评荐作品【高艳梅甲辰作品百家评】

梅魂诗雨

存谢甲辰百家评与推优作品集（作品按时间排序） 【仙吕宫•后庭花】游山叶口下山高艳梅云深曲径遥，山重悬瀑高。日晷催归步，秋风扶病腰。顺流漂，试尝冲浪，犹惊犹兴饶。 王跃东点评：一句一景，景景变幻，加上作者的情感和幽默，让人读来不仅惊叹境美，更惊叹得趣又得味，忍不住也想去现场一游。 🎻🎻🎻 读萧红高艳梅幼年失恃祖唯亲，多舛命偏花少春。为觅芳洲屡遭难，不辞清梦辄怀真。扫眉才叹弃儿笔，恨世情殇负义人。生死场终名著就，风流几比洛之神。 黄瑞娥点评：萧红是近现代文学著名女作家，民国时期才女之一。七律《读萧红》用饱含深情的诗句写出了萧红短暂一生，读后令人感叹不已。首联写萧红幼年的不幸及生命的短暂。上联写幼年丧母，其父续弦，萧红被冷落，失去依靠，幸好有祖父怜抚才有所依；下联写萧红命运多舛，用“花少春”比喻萧红生命的短暂。颔联写萧红人生的抗争。“觅芳洲”比喻对理想的追求。求学没有经济支持，辍学被禁在家，后来只身日本求学。在艰苦条件下写作。尽管如此她心存理想（不辞清梦），思想坚定，不屈不挠坚持写作（辄怀真），写下许多名篇。颈联写萧红的情感经历。“扫眉才”是指有文学才能的女子，这里指萧红。“弃儿笔“”中弃儿可理解多义词，一是指萧红怀孕后被未婚夫抛弃，也可指萧红的处女作《弃儿》。一个“叹”字写出作者的对萧红的叹惋。“恨世情殇负义人”是作者叹惋后的对负义人的怒斥。尾联写萧红的代表作《生死场》一举成名，受到当时鲁迅、茅盾、巴金等诸多名家的赞赏，有几个人能同“文学洛神”相比呢，体现了萧红在现代文学史上的地位。整体来看作者用诗性思维，赋笔的手法写出萧红短暂悲惨且有辉煌成就的一生，对萧红的同情、惋惜、赞美之情。 🎻🎻🎻 赏枫高艳梅西风描罢北风描，艳夺芳华立小桥。舞带霞晖抟夕籁，妆经霜色胜春韶。任诗襟被层林染，忘俗尘迷乱蝶飘。不怪停车人坐爱，原来寒野亦藏娇。刘秋萍赏评：红叶历来为文人墨客所爱，不仅因其艳丽，更因为它带给诗人颇多创作灵感。古往今来题咏红叶的诗词卷帙浩繁，怎样写得不落窠臼是诗人面对的课题。高艳梅老师这首《红枫》就写得清新优美，超凡脱俗。通篇用了拟人的修辞方法，字字透着对红枫的喜爱之情。首联“西风描罢北风描，艳夺芳华立小桥”，起笔便描绘了秋风中艳丽多姿的枫树形象。两个“描”字用得精妙，枫的“艳夺芳华”是秋风“描”出来的，而不是“吹”或“催”出来的，那样则平淡无味。所以，一个“描”字显得感情细腻，体现了红枫的可爱之处。中二联对仗严整，颔联“舞带霞晖抟夕籁，妆经霜色胜春韶”，进一步工笔细描，它如霞晖之美艳，如夕籁之美妙，从视觉转至听觉，极写其颜色“胜春韶”，通感的写法把红枫之美写得如此活泼动人。颈联“任诗襟披层林染，忘俗尘迷乱蝶飞”，从红枫的外在形象转至内在精神的赞美。诗人的诗情被火苗般的层林点燃；红枫似彩蝶飘飞而使人忘掉俗尘，一个“乱”字活灵活现地描绘出红枫超然物外的精神。诗人把红枫从形象到精神之美吟唱得淋漓尽致。尾联“不怪停车人坐爱，原来寒野亦藏娇”，从景转情收束全诗，照应了题目。诗人化用杜牧的《山行》，不露斧凿之痕，更突出“停车人”喜爱红叶的原因，“原来寒野亦藏娇”字字厚重，篇末“娇”字画龙点睛，升华了诗的主旨，喜爱红枫之情溢于言表，令人回味无穷。高艳梅老师的诗融入了浓郁的感情，语言鲜活生动，善于炼字。她摒弃了形容枫的一般词语，而用“描”“夺”“抟”“藏”等动词显得很传神。另外，“夕籁”“春韶”等词语很优美雅致，所以提高了诗的品味。 题磨道驴图随想高艳梅微身奚付俗尘题，行止平生总贬低。为稻粱谋方上套，是牛马命怎收蹄。世多冷语成枷锁，梦有初心化粉齑。庆幸于今除眼罩，悲凉转听一声嘶。 孙群点评：磨道驴与底层人何其相似，都是“为稻粱谋方上套，是牛马命怎收蹄。”再怎么”梦有初心”，一旦除去“眼罩”，看清现实，除了悲凉之“嘶”，又能怎么样？读来发人深省。 今人佳句602为稻粱谋方上套，是牛马命怎收蹄。——入围编号140《题磨道驴图随想》【孙群心得】明写驴，实写人。底层打工人不亦相类乎？【佳句来源】选自《首届“九华杯”华语诗坛诗词大赛初选入围作品》。入围编号140 🎻🎻🎻 【正宫·醉太平】忆初妆高艳梅春涵酒窝，意漾秋波，披肩秀发任婆娑。衬鬓花绣罗。倚窗话共婵娟坐，向人笑欲樱桃破，经年梦失兔乌过，梳间半皤。种竹卷七月推优 🎻🎻🎻 赏荷高艳梅兰桨横塘上，邀相赏不迟。熏风匀小靥，清露托高姿。脱俗禅能近，钟情梦亦痴。吟边敲翠盖，莞尔与仙姬。 孔梅点评:首联点明题意，中二联开拓空间，“匀小靥，托高姿”不仅展示了荷花的美，还反映了诗人对荷的钟情，形象生动，尾联宕开一笔，用其独特的视角和情感表达，让读者能够从中感受到荷花的多样性和美感，从而产生共鸣。 听雨高艳梅淅沥声敲夜幕深，间疏间密杂丝棼。泠泠弦入三更耳，漠漠襟洇一梦云。渐老情怀诗可渥，添愁世味夏徒闻。纵然滴滴皆甘露，洒向蓬蒿剩几分。 王靖点评:本诗为借听雨抒怀之佳作。犹喜颔联，对的妥帖工巧且富有灵动性。尾联含蓄蕴藉，由雨到世间之事，隐喻中暗藏玄机，意在诗外。 🎻🎻🎻 初秋高艳梅为觅伏中爽，携孙遂野游。云花开在水，金浪涨于畴。扑蝶暑无碍，垂纶饵任由。海风真快乐，共钓一天秋。 赏评：刘秋萍高艳梅老师《初秋》一诗写得清新朴实活泼，抒发了初秋时节的美好心情。首联从叙事开始。虽然节气入秋，但还在伏中，炎热未退，所以诗人“携孙遂野游”以消暑。首联起得自然，很有带入感。中二联对仗工稳，用语精确。颔联“云花开在水，金浪涨于畴”，写景十分优美生动。形象地描绘出天高云淡，田畴金浪一片的秋景。颈联“扑蝶暑无碍，垂纶饵任由”写野游的活动十分开心，“扑蝶”和“垂纶”自由自在，减退了暑气的烦扰。颔联与颈联承转顺畅，静景与动景相映成趣，意境开阔。“海风真快乐，共钓一天秋”，尾联合得水到渠成，顺理成章。语句直抒胸臆，初秋野游的快乐心情达到高潮，同时也感染了读者。高艳梅老师的功底深厚，很善于炼词炼句。如：“云花开在水，金浪涨于畴”两句非常精彩。“云花”和“金浪”比喻形象。“开”字如果用“浮”“飘”或“映”字，都平淡；“涨”字则表现田畴丰收在望之景，所以“开”和“涨”字均用得精准生动。尤其是“共钓一天秋”，用“钓”字表现初秋野游收获满满，词语鲜活传神。那“一天秋”的内涵丰富，感情浓郁，给人留下无尽的遐想。 夏日随吟高艳梅雨过庭除静，风回夕下时。余花争点染，游蝶漫追随。不解庄生梦，还吟太白诗。铺笺排小字，个个若相知。 张晓飞点评：雨后静怡花点染，庄生太白仔细猜，排字约相知。仔细品来，这首诗确有其独到之处。首联起得自然平淡，有古风之意。颌联对仗工整，别出心裁。“争点染”对“漫追随”，连续三个动词，却对得丝丝入扣、妙趣横生，颇见功夫！颈联“不解庄生梦，还吟太白诗”用典隽永，耐人寻味，庄生之逍遥自在、无拘无束，太白之浪漫潇洒、放浪形骸，一脉相承，惺惺相惜。作者崇敬之意、仰慕之情，昭然而出！末联转笔，闲排小字码成诗，而这彩笺上的字，一个个仿佛有了生命，化身精灵，彼此相依，相知相会，而作者就是这些精灵的创造者。 🎻🎻🎻 浣溪沙·题叶嘉莹先生依韵叶老《浣溪沙·为南开马蹄湖荷花作》高艳梅正是荷香雨霁时，出尘风韵立清姿，为崇高格众吟之。梦逐一生情未老，芳流四海意犹痴，身经百难活成诗，注：叶嘉莹先生小名‘荷’因题。【燕赵莺声】七月推优 🎻🎻🎻 殢人娇·题李清照高艳梅美貌欺花，高才齐斗，三李并、女中无偶。淑贤本是，刚柔秉有。夏日绝、丈夫汗颜垂首。忧国何堪，伤情更透，人消损、比黄花瘦。积愁成涝，吟愁出秀。漱玉集、谁疑唾壶碎否。 张东杰点评：此题选用“殢人娇”词牌，非常恰切，此乃咏女子之专属，非深谙此词之风不可，读来清丽而脱俗。上片直接写易安居士的卓越才华与非凡气度，可见对易安的赞扬之情溢于笔端。 下片则描写了易安的一腔国家愁绪和几多无奈，语言精巧，刻画有神。起笔三句直抒胸臆，“美貌欺花，高才齐斗，三李并、女中无偶。”从外向内对其美貌才华勾勒有度，韵律和谐，无一字可疑。次四句“淑贤本是，刚柔秉有。夏日绝、丈夫汗颜垂首。”则从内而外分以叙述易安的秉性与情怀，一首“夏日绝句”千古流传，令世间多少男子折服！上片收放自如，言雄浑之气并柔美的之意为侧重，即为下片之感发做铺垫，以达到实虚相间的效果。过片续写易安一生之悲欢离合，格调由明向暗。善用对句之精巧，刻画细腻微妙，词至“忧国何堪，伤情更透，人消损、比黄花瘦。”化句无痕，用笔老道。结句以“漱玉集、谁疑唾壶碎否”作结，可见点题之意。全词在回旋起伏之间很好的诠释了易安的坎坷人生，又兼具其婉约之风。 分韵得又字写林园漫步高艳梅幽岸轻罗疏雨后，隙曛肥绿间红瘦。新荷出浴正凝珠，老柳向人频曳袖。最爱诗从尘外来，何妨蝶引梦中走。花簪鬓处想当年，十八春回双颊又。 王跃东点评：分韵字赋诗属于被动型创作，更见作者功力。几联层层展开，情融境里，引人入胜。尤其通感的运用，更增加了诗趣。好诗！ 🎻🎻🎻 浪淘沙令•晴雨高艳梅晴雨翠阴齐，乱了禽啼，便偷闲赏趁时机。曲径缤纷香坐爱，浓淡参差。忽地片红飞，埋怨风吹，盈盈几瓣着罗衣。不忍芳华弹指去，剪做新词。种竹卷六月推优 🎻🎻🎻 芊芊一岁四个月高艳梅茁茁春风里，欣欣雨露滋。人前莺学语，庭下朵开眉。动静皆由性，阴晴不定期。酒窝盛满爱，濡我一襟诗。 李显彬点评：诗人之乐叠加天伦，是何其幸福温馨。首联采用比兴手法，“茁茁”谓草木初生貌，以春风春雨滋润之下茁壮成长的幼苗，喻正在快速生长的婴孩再恰当不过，古人也有如“新芽茁茁嫌生迟”“茁茁荻芽生近渚”“稻丛茁茁欲齐肩”……。颔联声容并茂，颈联行色相衬，将一岁余“芊芊”描绘得细致入微。尾联用特写镜头，由酒窝升发，浓浓的亲情爱意尽撒诗行，令人羡慕。 卜算子·梅朵枝头闹高艳梅宿雪砌长街，邹子吹新调。不管冰锥数九檐，梅朵枝头闹。闹得冻云开，闹得吟眉俏。拈缕幽香兑砚中，得句无声笑。 张东杰点评：此词选材视角独特，生活气息浓郁。巧妙的运用上下片韵律匀称之特点，使全篇在对应中变化灵活，且不失结构严谨之美。上片首起“宿雪砌长街，邹子吹新调。”一句先从纷纷大雪落长街着笔，紧承上句转思，借用“邹子吹律”之典化其之意。此为《北堂书钞》卷一一二引汉·刘向《别录》：“《方士传》言，邹子在燕，燕有黍谷，地美天寒，不出五谷。邹子居之，吹律而温气至，今名黍谷地”。三四句“不管冰锥数九檐，梅朵枝头闹。”又直言梅花临寒独放之美，且回扣主题，亦是为下片埋下伏笔。下片“闹得冻云开，闹得吟眉俏。”两句承接灵动有趣，观"闹得"两字出彩，反复回吟真个神清气爽，尽显梅花可爱之态，实为妙句。结句“拈缕幽香兑砚中，得句无声笑”。则语出浑然天成。情景交融，一动一静中吟出佳境，曲终意犹未尽。此词读来用语自然，其结构、语言、声情皆可称道。选景叙事简约凝练，空灵传神。情之所至，口语亦佳。用白描手法抒情，也是此词最大特色，尽显宋词之风。 🎻🎻🎻 甲辰春拾零高艳梅柳道生机已盎然，换新裙去采晴川。探头笋试冰消后，列阵雁归云霁边。花腼腆由心解读，步悠闲任路延绵。行来恐让春流逝，收入囊裁蝶梦篇。 周学锋点评：诗人把“春兴”展现的淋漓尽致。且有一颗怜春之心：行来又恐春流逝，收入囊中待梦裁。抒春兴之豪情，叹惜花之落韵。似林妹妹，又非林妹妹。大好。 时间都去哪儿了高艳梅不觉斜辉挂上窗，菱花镜坐怯梳妆。檐牙雪本应时著，鱼尾纹真无处藏。如是庭前枝结果，依然膝下子牵肠。披肩发看清纯照，巧笑春风已泛黄。 王靖点评:时光总是在不经意间悄悄流逝，青春靓丽已是回忆。前三联着笔常人的人生历程，尾联道出，发感慨的因。本诗先果后因，能令读者共情。 🎻🎻🎻 早春高艳梅柳道生机已盎然，换新裙去采晴川。探头笋试冰消后，列阵雁归云霁边。花腼腆由心解读，步悠闲任路延绵。恐疏漏让春流逝，收入囊裁蝶梦篇。 燕赵莺声三月推优🎻🎻🎻 春风高艳梅盈盈而至始于东，一路殷勤造化功。过野轻梳芳草绿，入园漫惹小桃红。襟前旧念应堪解，笔底灵犀尚待通。若可采些长植砚，时时与我两情融。种竹卷《甲辰新春第一诗》推优 另 中国红馆两周年因题高艳梅一朝开画馆，两载兑秋枫。谁的丹青手，绘成中国红中国红馆12月推优 🍂🍂🍂重阳节看菊高艳梅背郭疏篱淡淡黄，晚来引袖独相将。怜伊翻觉伊怜我，九月同簪两鬓霜。 张淑艺点评：菊花作为傲霜之花，一直受人偏爱。有人赞美它坚强的品格，有人欣赏它高洁的气质，而这首写菊的诗，则别出新意。前两句“背郭疏篱淡淡黄，晚来引袖独相将。”给人以环境幽雅，如陶渊明家之感。淡淡的色彩，淡淡的清幽，让人心情愉悦。紧接着，又写天晚了诗人独自流连在菊花丛中，与花相伴，颇有陶渊明“采菊东篱下”、 “此中有真意”的意趣。后两句“怜伊翻觉伊怜我，九月同簪两鬓霜。”表现了诗人专注地看花时的感受。一个“怜”字触动人心，人怜菊，菊怜人，因何而“怜”？却是人生华发惹菊怜，秋菊傲霜惹人怜，相看两不厌，唯有菊与人。有对菊花不畏风霜的坚贞品格的赞美，更抒发了人不畏年华老去积极向上的心态和志向。短短的一首七绝，有景、有情、有联想，笔法也很巧妙，前两句写看菊的实景，为渲染气氛做铺垫；第三句笔锋一转，跌宕有致，结句进一步开拓美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。这首诗从“菊”这一平常题材，发掘出不平常的诗意，新颖自然，不落俗套，用语淡雅朴素，饶有趣味。🍂🍂🍂 癸卯中秋高艳梅云罅初磨镜，清宵怯倚栏。北堂空寂寂，不觉月团栾。 大涵雪野点评：诗贵含蓄，不把话说尽。“怯”字好，为下文伏笔，三、四句“空寂寂”“不觉”，暗解一“怯”字，互为因果，含蓄有味。 🍂🍂🍂 鹊桥仙·七夕高艳梅案头半倚，月勾初挂，辍翰鸡窗远眺。千年此夕说佳期，更难得、真情不老。风撩夜幕，星移鬓发，故事望中飘渺。鹊儿若似者通灵，却何不、随呼随到。 张红英点评： 七夕节被赋予了牛郎织女的爱情传说，使其成为了象征爱情的节日，牛郎织女求爱不得，只能每年一度的鹊桥相会。古今多少诗人以鹊桥仙这个词牌书写他们的故事，且看今天这首词，上片言道，诗人伏案写作，新月如勾初挂于天幕，停笔临窗远眺。几千年来，年年今日都在说佳期，更难得的是，真情永远不老；下片言道，风撩开夜幕，星星也移至头上，望着想着，他们的故事是那么的缥缈，这时，笔者突发奇想问道“鹊儿若似者通灵，却何不、随呼随到。”若真如此，岂不是免了恁多伤心泪，欧阳修鹊桥仙词有句“云屏未卷，仙鸡催晓，肠断去年情味。”可鉴分别与相思之苦，而今天的这首词结拍恰是想解决这种苦，想那些鹊儿若似人一样有灵性，何不随叫随到呢，尽显悲悯之心。此词朴实自然，却有词味，娓娓道来，饶有情味。 夏日随吟高艳梅雨过庭除静，风回夕下时。余花争点染，游蝶漫追随。不解庄生梦，还吟太白诗。铺笺排小字，个个若相知。 评析：张晓飞雨后静怡花点染，庄生太白仔细猜，排字约相知。这首诗能登上本季“龙虎风云榜”，自有其独到之处。首联起得自然平淡，有古风之意。颌联对仗工整，别出心裁。“争点染”对“漫追随”，连续三个动词，却对得丝丝入扣、妙趣横生，颇见功夫！颈联“不解庄生梦，还吟太白诗”用典隽永，耐人寻味，庄生之逍遥自在、无拘无束，太白之浪漫潇洒、放浪形骸，一脉相承，惺惺相惜。作者崇敬之意、仰慕之情，昭然而出！末联转笔，闲排小字码成诗，而这彩笺上的字，一个个仿佛有了生命，化身精灵，彼此相依，相知相会。而写下这篇文字的作者才是真正的灵魂创造者！ 🍂🍂🍂 鹊桥仙·七夕高艳梅案头半倚，月勾初挂，辍翰鸡窗远眺。千年此夕说佳期，更难得、真情不老。风撩夜幕，星移鬓发，故事望中飘渺。鹊儿若似者通灵，却何不、随呼随到。 张红英点评： 七夕节被赋予了牛郎织女的爱情传说，使其成为了象征爱情的节日，牛郎织女求爱不得，只能每年一度的鹊桥相会。古今多少诗人以鹊桥仙这个词牌书写他们的故事，且看今天这首词，上片言道，诗人伏案写作，新月如勾初挂于天幕，停笔临窗远眺。几千年来，年年今日都在说佳期，更难得的是，真情永远不老；下片言道，风撩开夜幕，星星也移至头上，望着想着，他们的故事是那么的缥缈，这时，笔者突发奇想问道“鹊儿若似者通灵，却何不、随呼随到。”若真如此，岂不是免了恁多伤心泪，欧阳修鹊桥仙词有句“云屏未卷，仙鸡催晓，肠断去年情味。”可鉴分别与相思之苦，而今天的这首词结拍恰是想解决这种苦，想那些鹊儿若似人一样有灵性，何不随叫随到呢，尽显悲悯之心。此词朴实自然，却有词味，娓娓道来，饶有情味。 壬寅初冬梅魂诗雨堆阶叶降温，不扫晓霜痕。近日风声紧，应无客上门。【半隐庐点评】前二明写环境，暗叙心情。何以不扫，是为转结伏笔。有了叶降温，堆阶二字则有些多余，应与不扫对举为佳。转结大妙。应无，把握到位。因风声紧，推测无客来，无客来则霜叶不扫也罢。全诗紧扣初冬写景叙情，笔致宛转。感谢半隐庐老师佳评☕️修改稿凭由叶降温，不扫晓霜痕。近日风声紧，应无客上门。 🍂🍂🍂 春柳高艳梅东风暗许信年年，待字春头意已牵。性弱但垂遗恨水，怀柔且拨忘情弦。恐吹絮白尘难必，怜折枝青梦使然。如此清容谁记取，归飞燕在灞桥边。 中国红馆推荐诗魁【推荐语】年年春事先问柳，归期、别期两相宜，梦使然，心使然。 王春香赏析：高老师这首春柳，全文用拟人手法，情意绵绵，春柳俨然是个柔情似水的姑娘，让人怜爱不已。首联巧妙入题，“东风暗许信年年，待字春头意已牵”，多情的东风许下誓言，年年如此，春光烂漫，爱意相牵。“意已牵”几个字引出下文，过渡自然。颔联出神入化进行描绘。“性弱但垂遗恨水，怀柔且拨忘情弦”，性情善弱只将长长的发丝垂落“遗恨水”，心怀婉柔再次拨动“忘情弦”。好一个柔情似水的佳人，怜爱之情油然而生。作者抓住了春柳柔弱的特征，比喻贴切。颈联由描写叙述转为议论抒情，“恐吹絮白尘难必，怜折枝青梦使然”，唯恐风吹絮白尘缘难定，怜惜这枝青绮梦“使然”，感慨之情跃然纸上。结句是全文的焦点，“如此清容谁记取，归飞燕在灞桥边”。春燕回归记下了这位楚楚动人，娇羞妩媚的春柳姑娘，真是心依然，梦使然，意绵绵。纵欢全文，结构严谨，起承转合收放自如，行云流水。题目是《春柳》，可是全文并没有提到这两个字，通过作者的描述，字里行间已经让读者感受到“春柳”的娇羞，柔美，多情，这是独到之处。拟人化手法，更使物象生动。对仗工整，写法灵活多变，富有层次感。难得的佳作。 🍂🍂🍂 癸卯榴月疑染阳独纳晚凉高艳梅独坐阶除晚，阴阳两失调。休言人寂寞，但有月私聊。王十二点评：首句倒装，别有古致。承句直白，不宜直说，味稍寡。结句“私聊”新词入诗，是此绝特色。惜“但”字过硬，不畅快，试改“休言人寂寞，人有月私聊”，便生强调、唱叹之感。感谢十二老师斧斤☕️修改稿：独坐阶除晚，邻朋不敢邀。休言人寂寞，人有月私聊。 看菊高艳梅背郭疏篱淡淡黄，晚来引袖独相将。怜伊翻觉伊怜我，九月同簪两鬓霜。 【郎晓梅简评】一句起写菊，二句承起句写人，三句前两字承前两句，后五字借与前两字的反向重字反复翻转，虽近似“花应怜我我怜花”（姜特立《移瑞香》）“卿还怜我我怜卿”（陈三立《再哭罗孺人绝句十六首其八》）之结构意类，但句式略有变化，且突兀动人，能够引起足够注意力，转得不可谓不佳，第四句顺势解释两者互相怜惜的原由，即岁老鬓色一般白。俗套的伤岁诗于是别有一番滋味。诗之起承转合利落娴熟，语词句式运用自在从容，见着手段套路。然而放下此诗，我们宕开去说，近来每每逢着所谓高手老手之作，分明见着手段套路，有时难免为其熟滑风气所威慑，于一片叫好之间，实不敢言其佳处。那些玩转技法而干瘪于性情思想的诗，倒不如偶有佳句却漏洞百出的新手作品的一派拙朴一派天真来得可爱、新鲜，生气蓬勃，能够触碰人心。法到高处，诚须浑然忘法。 寒山雪评语：秋菊淡淡，暗香盈袖，其致也高。读之倏然一股隐逸之风，扑面而来。更兼易安风骨，黛玉情怀，袅袅婷婷，令人神往。尤其转句，两次反转，更见情之深切难解。结句借物比兴，一语双关，人花皆老，同戴秋霜，相看何如！可谓余韵不绝，引人共鸣，赞之。 张淑艺点评：菊花作为傲霜之花，一直受人偏爱。有人赞美它坚强的品格，有人欣赏它高洁的气质，而这首写菊的诗，则别出新意。前两句“背郭疏篱淡淡黄，晚来引袖独相将。”给人以环境幽雅，如陶渊明家之感。淡淡的色彩，淡淡的清幽，让人心情愉悦。紧接着，又写天晚了诗人独自流连在菊花丛中，与花相伴，颇有陶渊明“采菊东篱下”、 “此中有真意”的意趣。后两句“怜伊翻觉伊怜我，九月同簪两鬓霜。”表现了诗人专注地看花时的感受。一个“怜”字触动人心，人怜菊，菊怜人，因何而“怜”？却是人生华发惹菊怜，秋菊傲霜惹人怜，相看两不厌，唯有菊与人。有对菊花不畏风霜的坚贞品格的赞美，更抒发了人不畏年华老去积极向上的心态和志向。短短的一首七绝，有景、有情、有联想，笔法也很巧妙，前两句写看菊的实景，为渲染气氛做铺垫；第三句笔锋一转，跌宕有致，结句进一步开拓美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。这首诗从“菊”这一平常题材，发掘出不平常的诗意，新颖自然，不落俗套，用语淡雅朴素，饶有趣味。 感春高艳梅刬地风轻拂面来，含眸立似旧亭台。撩非额角当年发，笑是丛中那朵梅。望雁字从云外写，想莺花在眼前开。岁经折叠摩挲看，梦里青阳拟又回。 【半隐庐点评】此诗写感春，有别于人者在其句法安排。尤其中二联。首句虽平但亦必须。风拂面而生感，故有含眸伫立之举。立似旧亭台者，意不在亭而在人。见其立此感春，非一载也。颔联首句承风，次句承眸，各有所自。颈联申之，一望一想，俱从含眸立而来。尾联收结，归望入梦，实亦感也。唯觉那朵梅之那字，有点坏味。 🍂🍂🍂 冬至前一日抒怀高艳梅不意书云捷足登，倏临岁杪序相仍。日头影任檐间长，鱼尾纹惊眼角增。人困蜗居生索寞，诗怜月枕忘淩兢。些些滋味供挥袂，寄一枝春雪作凭。 燕赵莺声简评：中二联对仗工整漂亮，结句有余味。 🍂🍂🍂 立冬雪高艳梅六花一夜为谁开，犹似多情特特裁。天赠碎琼滋瘦土，枝抟瑞气孕香胎。收三两朵春盈指，覆万千门岁净埃。合是窗寒笺不冷，依清客韵作诗猜。 郭旺周评析：艳梅此律意在描摹冬雪带来的景况及因雪而萌生的喜悦。首联即以“六花”出头，个体形象呼之欲出，恰恰为“为谁开”做了主语，较雪花就更加具象。紧接着对句转化为虚写，继续写六花的美丽，犹似上苍脉脉含情为这世界特裁的杰作，一实一虚将雪落的开篇铺陈的宏大美丽。按“顺杆爬”的思路，其颔联又以一实一虚的写法，将天赠碎琼滋润瘦土，枝条周边朦胧瑞气孕育香胎的情景推出。继而颈联更上层楼，以实虚相间的手法，实推“两三朵”而虚写“盈指春”，实写“万千门”而虚写“净埃岁”。将作者对春的渴盼，对纯净世界的渴盼宣泄的到位！且将颔联之“孕香胎”提进了一步，为颈联的“春盈指”了。按理说颈联处，应为转了，应该垫高平台，为尾联写景或抒情搭好架势，但其沿用了颔联的承之内容，只扩充了雪之功用。这还不够吗？够了！从颔联至颈联可以说即为铺垫，也为转接，因为它已完成了承转的任务，进而道出作者“别看窗外冰悬雪罩，但我的诗笺不冷，可以依你的诗脚随意作诗！”此尾联用一“猜”字荡得很开，你任意去写吧，写什么？随意呦！，艳梅此律顺畅自然，联对很工，意象准确，如“六花”、“碎琼”，想象丰富，象“犹似多情特特裁”“孕香胎”，“春盈指”，“笺不冷”，“依清客韵作诗猜”等，都为本律增添了色彩 近夏高艳梅南风吹暖倚栏人，阵阵余香招引频。我看花时花看我，两相默默送残春。 董本鹏点评： 小诗淡雅幽深，有物我相惜，情景互助之妙。句句皆含人、情、景，句句有动感。情由景出，景助情幽，人不离景，景为人用。 🍂🍂🍂 辛丑中秋忍记高艳梅一镜初磨挂上楼，团栾不拟去年秋。去年戏彩慈亲在，今对空庭促织稠。 高志安点评：读后感:小诗起句平和自然，月亮还是那个月亮照常又挂楼头，承句变转句，但今年中秋节却不似去年的中秋节，为什么呢？提出了悬案。三，四句给出了答案，“戏彩”化用了二十四孝中的老莱子娱亲，旧年中秋高堂尚在，子女虽大在慈亲面前撒娇装嫩取悦老母，三世同堂儿孙绕膝，团聚何其融融！可是今年中秋呢，人去房空，只有秋虫(蟋蟀)的凄鸣，对比何其强烈！每逄佳节倍思亲，思亲悼母之情跃然纸上。题为“忍记”确实不忍读。