60年代生人：看世界。原来是从遥远的几个“尼亚”国开始的

致说自话

问一哈：你知道“阿尔巴尼亚”“罗马尼亚”“南斯拉夫”这些国家吗？知道，但肯定不熟悉吧。

——题记

现在的“娱乐至死”状态，让我想起我的少年时代，想起，那时的“娱乐”。

每一个少年都应该光鲜灵动，但60年代生人，却不幸遭遇了最灰暗的文化洪荒。

——大半七十年代，只有八个样板戏在反反复复回环！ 几乎完全没有电影，不能看名著，甚至没有小说……更不能讲个人故事，讲爱情？更是大逆不道！绝不能粘上一星半点。

“样板戏”之余，只有忠字舞和大字报助兴，文娱天地，沦为彻底的洪荒。

懵懵懂懂的少年，在昏暗混沌中抓瞎、摸爬。

本能的艺术需要，在初生的荷尔蒙劫持下，变得苟延残喘——荒唐世界：一切文艺，都是“封资修”。

有一段时间，甚至连“样板戏”的芭蕾舞《红色娘子军》都禁演了，因为里面女生穿着不雅的短裤蹦跳.........

到了七十年代后期，关闭的世界之窗，悄悄的打开一点缝隙——一些“名不见经传”的东欧“小国”——跟我们友好的社会主义国家的电影，慢慢登堂入室——最早看到的外国电影，居然是阿尔巴尼亚、，罗马尼亚电影：《第八个是铜像》、《海岸风雷》、《宁死不屈》、《斯特凡大公》、《橡树，十万火急》、《奇普里安·波隆贝斯库》、《沸腾的生活》。

还有朝鲜电影《卖花姑娘》《无名英雄》、《永生的战士》、《金姬和银姬的命运》、《火车司机的儿子》、《摘苹果的时候》等。

再后来，“大片”出现了——《多瑙河之波》、《多瑙河三角洲的警报》，《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《桥》........慢慢，款款而至。

那首优美的主题歌《啊，朋友，再见》，已令荒漠中的青少观众，大为振奋、深深陶醉。

记得是在朝鲜电影《无名英雄》上映的时候，中国跟世界一起，进入了八十年代。

这个时候，国门已经打开，曾经遥远的世界，借助电影光影，越来越多地进入视野。

不过，阿尔巴尼亚、罗马尼亚的电影，已经先入为主，烙印在心了！

欧洲的《佐罗》、《卡桑德拉大桥》、《尼罗河上的惨案》等，日本电影（望乡》《绝唱》、《追捕》、《生死恋》、《啊，野麦岭》、《蒲田进行曲》、《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》等，开始轮番上映。少年，热血沸腾。

《佐罗》中的阿兰·德隆太帅了，男生女生都有点扛不住。看完《佐罗》，男生会用报纸给自己剪了面罩，捡一根树棍儿当成宝剑，学着佐罗的样子要剑。女生更是把阿兰·德隆当作梦中情人。

《追捕》公映后，社会上的男青年都学高仓健的样子把衣服领子竖起来，然后摆出一副不苟言笑的样子。

女青年呢，一律要寻找高仓健似的男子，奶油小生（今天的“小鲜肉”吧）立刻受到睡弃。

山口百惠、三浦友和主演的电视剧《血疑）播出后，“幸子头”（主人公大岛幸子的发型）又在女生中悄然时兴。

读中学的二十世纪八十年代，刚好是山口百惠和三浦友和风靡中国的年代。

在当时中日友好的背景下，山口百惠清纯的面容、青春的姿影，已成为彼时无法抹去的记忆。

《血疑》1984年在中央电视台播出，所谓的自我意识正在觉醒，山口百惠和三浦友和清纯明朗的形象，还有美好的恋情，对青少的热血人身，无不强大感召力。

《巴黎圣母院》也来了！——美丽的女主角艾斯米拉达，让我年轻的心，很不平静。有时感觉自己：就像那个肮脏的淫坏神父一样，总忘不了吉普赛美女：爱斯米拉达美丽性感的厚唇。

后来《叶塞尼亚》的旋律一直在房前屋后飘动。《沸腾的生活》主题曲，也成了必备的声音。

而整个文化市场，也基本全面开禁。

后来，谈恋爱了。跟那时的女友，一起看英国电影《简爱》——当电影中，简爱跟全盲的罗切斯特表白的那一节：“你以为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂，没有心么？ 你想错了！如果上帝赐予我财富和美貌，我会使你难于离开我，就像现在我难于离开你一样.......”那会儿，我二十岁的女友（后来的爱人），哭的稀里哗啦的情景，至今难于忘怀。

回首来时路，我顿然明白——原来，我的少年的世界，居然是被“名不见经传”的阿尔巴尼亚、罗马尼亚、南斯拉夫（现在已没有这个国了！）.........这些遥远甚至非常陌生国度的电影，一点点打开，慢慢扩展、衍生的。

而现在，在好莱坞、欧洲滚滚影视洪流下，在我们电影名单中，几乎找不到这几个“尼亚”了。

而生于七十年代、八十年代的后生们，也读不懂瓦尔特、高仓健……不太知道《海岸风雷》、《叶塞尼亚》。甚至，全不了解“尼亚”国之于六十年代生人的意义。

尘满面，鬓如霜。世界就是这样：冬去春来，此消彼长。

再见了，我遥远的阿尔巴尼亚，再见了，我亲亲的罗马尼亚……

时光如逝水，人生如行舟，每一段岁月，都有它的特殊标记；每一个航段，都一定会留下凝固、永恒的记忆灯塔。