智化寺明代彩画工艺研究与复原成果展

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古建筑彩画具有保护构件、装饰建筑、彰显等级的作用，是中国古建筑装饰中最突出的亮点之一。智化寺建成于明英宗正统九年（1444年），其建筑内檐保存了较为完整的明代早期彩画，彩画部分沿袭了宋、元特点，又有典型的明代风格，同时为清代彩画规制的形成奠定了基础，具有非常重要的历史价值、艺术价值和科学价值。各殿天花彩画和藏殿藻井彩画，图案纹饰多以兰札体梵字为主，辅以缠枝莲花、宝瓶、八吉祥等。智化寺彩画颇具宋代遗风，其色调沉稳，典雅庄重，并在彩画的绘制中运用了截金工艺、罩染手法，经过古代工匠的丹青妙笔和高超技艺，展现出精妙绝伦的大明华彩。 第一部分金碧丹青异彩纷呈智化寺天花彩画、藻井彩画和梁枋彩画中主要涉及了青、绿、红、黄、黑、白等顏色。包含有矿物质顏料、植物顏料和人工合成颜料。工匠使用传統骨胶调制各色颜料，通过浓淡深浅的色彩搭配和高低起伏的层次组合，呈現出加腻精致、缤纷斑斓的装饰效果。 智化寺彩画中的颜料 明清颜料对比 蓝铜矿颜料制作实验 第二部分匠心传承承宋启清通过运用现代检測方式获得智化寺彩画顏料、色彩、胶料、沥粉、地仗成分的量化数据。按照『原形制、原材料、原工艺』的原則，由具有多年实践经验的彩画匠师完成了十余块智化寺彩画的仿真复原作品，呈现大明华彩。 如来殿正方形天花彩画 为曼荼罗样式，中央为佛语咒牌，环以六字大明真言，四角为四天王种子字。左为原物照片，右为复原作品。 智化寺如来殿正方形天花彩画绘制过程图 如来殿长方形天花彩画中央为佛语咒牌，环以六字大明真言，四角为四天王种子字。左为原物照片，右为复原作品。 如来殿楼梯天花彩画为曼荼罗样式，中央为观音菩萨种子字，环以轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、长，即八吉祥纹样，四角为四天王种子字。左为原物照片，右为复原作品。 如来殿藏经柜彩画大额枋为观音菩萨种子字和六字大明真言，小额枋为五供，即香、花、灯、涂、果。中央花板为五方佛种子字。上为原物照片，下为复原作品。 如来殿挑尖梁彩画基于明代原迹重绘，等级接近清代雅伍墨彩画，找头绘如意云纹，无晕色，空枋心。左为原物照片，右为复原作品。 如来殿三角形天花彩画宝瓶中伸出缠枝莲纹，承托四天王种子字。左为原物照片，右为复原作品。 智化殿天花枋彩画非明代原迹，接近清代墨线点金旋子彩画，找头为一整两破图案，枋心为缠枝莲蚊。上为原物照片，下为复原作品。 藏殿天花彩画为曼荼罗样式，中央为观音菩萨种子字，四角为四天王种子字。左为原物照片，右为复原作品。 藏殿藻井彩画 上层为曼荼罗样式，中央为毗卢遮那佛种子字，环以四方佛四佛母种子字，四角为四天王种子字。下层为佛光纹。左为原物照片，右为复原作品。 万佛阁长方形天花彩画中央为时轮金刚咒牌，环以四方佛四佛母种子字，四角为四天王种子字。左为原物照片，右为复原作品。 万佛阁三角形天花彩画宝瓶中伸出缠枝莲纹，承托三字总持真言。左为原物照片，右为复原作品。 万佛阁顺趴梁底面旋子彩画青绿点金旋子彩画，找头为一整两破加如意头图案，空枋心。上为原物照片，下为复原作品。 大悲堂天花彩画基于明代原迹重绘，为曼荼罗样式，中央为观音菩萨种子字，四角为四天王种子字。左为原物照片，右为复原作品。 智化寺明代彩画工艺研究成果 截金工艺的发现与恢复国内首次在明代彩画中发现截金工艺，并成功进行了复原。截金工艺源自南北朝时期，以华贵的装饰效果著称。在智化寺藏殿藻井转轮藏、如来殿天花、如来殿藏经柜、造像中普遍存在的装饰金线即为截金工艺。在彩画仿真复原时，本课题组尝试恢复了此工艺。 氯铜矿的使用及其罩染首次发现明代彩画绿色颜料中，氯铜矿的使用及其罩染做法，并进行了复原。《营造法式》中记载了绿色颜料与槐花和白矾的结合使用。在智化寺彩画中，绿色颜料普遍使用色彩偏冷的氯铜矿，刷色后，以槐花调合白矾对其罩染，使色彩趋暖。 明承宋制的多方面体现智化寺彩画多种工艺颇具宋代遗风，充分体现出明代彩画承上启下的特征。此类工艺包括《营造法式》所载施工次序、衬色做法，以及青、绿颜料的制作工艺等，本课题组在复原实验中均有所体现。其中贴金先于刷色、叠晕由浅到深、大色剔地等均与现今熟知的清代官式做法截然不同。 墨线描绘出纹样，得心应手笔，沥粉贴金的流云，若明霞绚烂。书梵字，佛庄严，缠枝花作伴，海石榴衬托一朵青莲瓣。丝丝入扣截金线，传承千百载，层层石绿描颜色，罩染槐花采。一路来安息香胶，不远万里重重跨山海。缠枝莲宝相花，八宝吉祥语，细细描费神思，巧匠心中意。这神采飞扬出神入化的画笔，描绘着不一样的天地。朱砂雌黄靛蓝，山青伴石绿，章丹赤金硝红，黑白融丹碧。这浓淡深浅交织生成的绚丽，展诗情画意。