关于芭蕾舞《天鹅湖》第二幕的详解

卢雯

### 《天鹅湖》第二幕（Act II）剧情与艺术解析

**剧情结构**：

第二幕以“湖畔相遇”为核心叙事，展开齐格弗里德王子（Prince Siegfried）与被诅咒的奥杰塔公主（Princess Odette）的宿命联结。王子狩猎至神秘湖畔，目睹群鹅化为少女，奥杰塔作为“天鹅女王”向其揭示诅咒：魔王罗斯巴特（Von Rothbart）以黑魔法将其禁锢为白天鹅形态，唯真爱誓言可破咒。二人通过双人舞建立情感互信，但罗斯巴特的阴影始终笼罩，暗示悲剧性冲突的伏笔。

---

### **音乐曲目与戏剧功能**

1. **No.10 Scène（场景，B小调）**

- **音乐动机**：双簧管独奏的“天鹅主题”（Swan Theme）象征奥杰塔的脆弱与宿命，弦乐颤音渲染湖畔的幽玄氛围。

- **戏剧功能**：群鹅登场，奥杰塔首次以人形现身，通过*attitude effacée*（倾侧鹤立式）与*ports de bras*（手臂韵律）展现其被禁锢的挣扎。

2. **No.11 Scène（场景，A大调转E大调）**

- **王子与奥杰塔初遇**：木管与竖琴的对话式旋律暗示二人的心灵共鸣，弦乐分解和弦模拟水波涟漪，强化场景的虚幻性。

3. **No.13 Danses des cygnes（天鹅之舞）**

- **四小天鹅舞（Pas de quatre，F大调）**：

- 短笛与双簧管的跳音构成轻快动机，配合*petit allegro*（小快板）技术，舞者以*enchaînement*（衔接动作）完成同步的*passés*（吸腿跳）与*jetés*（小踢腿），体现几何化群舞的精准性。

- **三大天鹅舞（Pas de trois，A大调）**：

- 中提琴旋律主导的抒情段落，舞者以*adagio*（慢板）技术展示*developpé*（延伸控腿）与*arabesque penchée*（倾倒燕式平衡），强化天鹅群像的悲剧崇高感。

- **奥杰塔变奏（Odette’s Variation，A小调）**：

- 弦乐与单簧管的悲怆独白，配合*ballonné*（弹跳步）与*pirouette en dehors*（外转单足旋转），展现其灵魂的挣扎与对自由的渴望。

4. **No.14 Scène（终场双人舞，降D大调）**

- **双人舞（Grand Pas de Deux）**：

- 王子以*porté*（托举）支持奥杰塔完成*fish dive*（鱼跃式倾倒），象征信任的建立；奥杰塔的*fouetté en tournant*（挥鞭转）与*attitude derrière*（后鹤立式）构成情感高潮，音乐通过铜管与定音鼓强化宿命压迫感。

---

### **舞蹈语汇与符号学分析**

1. **奥杰塔的肢体编码**：

- **手臂语汇（Bras en couronne）**：模仿天鹅振翅的波浪形手臂动作（*mouvements sinueux*），结合头部微颤（*mouvement de tête tremblant*），强化其非人化特质。

- **足部技术**：大量使用*pointe tendue*（绷脚尖延伸）与*pas de bourrée en pointe*（脚尖碎步），暗示其受困于陆地与水域的二元性。

2. **群鹅的象征性编排**：

- **队列拓扑**：菱形与环形队形构成“囚禁”的视觉隐喻，*échappé sauté*（分腿跳）与*assemblé*（并腿跳）的重复性动作暗喻集体无意识。

3. **罗斯巴特的隐性操控**：

- 舞者以*glissade*（滑步）与*tombé*（倾倒）穿插于双人舞间，打破和谐构图，象征诅咒的不可抗性。

---

### **艺术史语境**

第二幕的编舞原型可追溯至1877年首演版（朱利乌斯·雷辛格编导），彼季帕（Marius Petipa）与伊万诺夫（Lev Ivanov）在1895年重构中确立“白色幕次”（White Act）的典范——以单色调服装（白色tutu裙）与抽象化自然布景（月光、雾霭）构建浪漫主义芭蕾的终极美学。伊万诺夫开创的“交响编舞法”（Choreographic Symphony）在此达到巅峰，舞蹈与柴可夫斯基音乐的主题动机（如“天鹅主题”的逆行与倒影）形成严密对位，奠定戏剧芭蕾（Ballet d'Action）的现代性基石。