漳州人物志（）—近现代·杨胜

曙光映像

杨胜。

闽南木偶戏北派表演艺术家。

1911～1970年，享年59岁。

福建漳浦县佛昙白石村人。

（一），人物生平。

清宣统三年（1911年），出生于一个木偶世家，深受家庭木偶艺术的熏陶。

自幼酷爱木偶戏，有表演木偶天资，

4岁时，就随父在戏班学艺。

7岁时，已能登台表演，在龙溪一带被称为“童子师傅”。

14岁时，被同安县一个木偶戏班聘为“头手”师傅，登台主演。

闽南木偶戏有两大流派，杨氏木偶世家的演技称为“北派”，

另有一派流传在晋江地区的称为“南派”，

杨胜对南、北两派布袋木偶的艺术兼收并蓄，吸取其精华，独成一家。

1949年新中国成立后，杨胜多次参加全国戏曲汇演，对著名戏剧名家的精湛表演，都认真观摹，虚心向京剧大师梅兰芳、周信芳和名丑萧长华学习表演艺术，熔各家之长于一炉，形成集其大成、独树一帜的布袋木偶表演艺术，被世人称为“戏神”。

1955年，受聘为北京中国木偶剧团教授。

后又回漳州创办木偶艺术学校，为国家培养出近百名的木偶演员。

1970年5月，因病去世，终年59岁。

（二），所获荣誉。

多次带领漳州木偶剧团出国访问演出，

他主演的传统剧目《雷万春打虎》、《大名府》在罗马尼亚布加勒斯特举行的国际第二届木偶联欢节上，获得金质奖，他个人荣获一等表演奖。

被国外艺术家们誉为中国的“木偶大师”。

1956年，被评为全国先进生产者。

1960年，被评为全国社会主义建设先进工作者。

1962年，全国文联主席、著名诗人郭沫若赠《西江月》词一首，赞扬杨胜精湛的木偶表演艺术：

“创造偶人世界，

指头灵活十分，

飞禽走兽表情，

何况旦生丑净。

解放以来出国，

而今欧美闻名，

奖章金质有定评，

精上再求精进”。

出生于布袋木偶戏世家。四代均从事布袋戏艺术。

七岁从父杨高金学艺，

十四岁出师，即被“金福春”布袋戏班聘为主演，享有“童子头手”的美称。

其艺术继承了“福春派”戏状元杨高金的传统，并能博采众长，吸收各家木偶戏流派的精华和其他剧种的表演艺术，形成 自己独特的艺术风格，是福建北派布袋戏艺术的代表。

他从二十岁开始就在闽南出了名，有的村社长年包下他的戏班。 　　

杨胜的木偶表演，富有京剧韵味，善于刻划人物性格，舞台动作明快，节奏感强。

旧时，布袋木偶表演仅局限于上半身，下半身没有动作。

杨胜为木偶穿上彩裤，配龙头靴，模拟京剧台步，设计了木偶的走路动作，表演更为逼真。

对水袖的运用、武打动作的程式化，特技的使用，也均有创造性的发展。

他尤其擅长武打戏和抒情戏。双手能同时表演两个思想、性格截然相反的角色。

如在《蒋干盗书》，他把周瑜、蒋干的对手 戏演得十分准确和深刻，连素有“活蒋干”之誉的京剧名丑萧长华看了他的演出后也大为赞赏。

《浪荡子》也是杨胜的拿手戏，他双手操纵浪荡子夫妻两个木偶，表演动作细致而协调，上海许多艺术家同声赞扬这是木偶戏刻划人物性格和内在感情最成功的范例之一。

在《雷万春打虎》这出戏，他先后操纵五个木偶，创造了五个不同的形象，这种一心二用或多用的表演技艺是其它剧种的演员所望尘莫及。

但临解放的前几年，戏景凋零，大部分木偶戏班散伙，身怀绝技的杨胜，被迫走投无路，只好回老家种田。

解放后，漳州布袋戏如枯木逢春，

1953年杨胜在漳浦县组建了艺光布袋木偶剧团，

1954年8月参加福建省第二届戏曲会演，获一等演员奖。

9月赴 上海参加华东区戏曲会演又获特种艺术表演奖。

196o年9月随同中国木偶艺术团赴罗马尼亚布加勒斯特参加第二届国际木偶、傀儡残联欢节，他与陈南田主演的 《大名府》、《雷万春打虎》双获表演一等奖，各得金质奖章一枚。

他先后四次出国献艺，到过苏联、捷克、罗马尼亚、法国和印尼等十多个国家访问演出，到处受到热烈欢迎和高度赞赏，为祖国赢得了荣誉。

在前苏联，他被聘为苏联戏剧家协会名誉会员。

他致力于培养新生力量，是新中国成立以后第一位采用现代教学传授布袋戏的著名艺术教育家。

曾应聘到中国木偶剧团、上海木偶剧团任教。

1958年他回到漳州艺校，任木偶科班主任；先后为漳州、黑龙江和福州培养近二十位的布袋或艺术人才。

他的学生成才率很高，许多都成为剧团的艺术骨干。

他呕心沥血地编教材、制教具、口传心授，总结出一套科学的教学方法，由林振夏、夏乡执笔在《福建日报》连载的《指掌春 秋》——听杨胜谈布袋木偶戏，凝聚了杨胜丰富的表演艺术和教学经验。

他主演的代表剧目《雷万春打虎》、《蒋干盗书》、《浪荡子》等已收入《中国的木偶艺术》和记录他艺术生涯的《掌中戏》等电影片。

有位日本的仰慕者宫原大刀夫从电影中受到启示，特意写信到漳州拜杨胜为师，办起了日本铜锣人形戏剧团。

儿子杨亚洲。