残雪（1953年5月－ ），本名邓小华，中国当代女作家，近年来诺贝尔文学奖的热门人选，被誉为先锋派文学的代表人物，也是作品在国外被翻译出版最多的中国女作家，可为盛名显赫。其代表作有《黄泥街》、《苍老的浮云》、《新世纪爱情故事》等等。<br> 残雪所“创造”的文学世界，是一个近乎与现实世界平行的另类的世界，而不再是凡俗的生活世界。它不但是非现实的，而且是非常识性的，仿佛是鬼蜮一般的存在，远远脱离了人类的感觉状态。在她的文字中，一切寄托性的东西，都是在地下；可能在她看来，这是人类潜意识的存在，实则不然，完全是一种梦魇一般的堆积物。要理解她的文字，需要我们把她的那个世界再“返回”到意识的世界中，这中间需要经过与她“共情”的心灵的“翻译”，否则就根本无法理解。 文学说到底，是需要理解与共鸣的东西，一旦难以沟通甚至根本不能沟通，那就不再是文学，而是猜谜。我们读小说就像猜谜一样辛苦，恐怕没有几个愿意劳心伤神吧。所以，在我看来，残雪的写作方式，可以作为一种文学表达的路径，但的确是小众的路径，难以为大众所接受。况且她自己也说过，自己受湘南巫术之风的影响甚重，是借用了巫术的风格，或者就是一种巫术的风格吧。其实，就是屈原的诗歌，也是可以为现在的人们所理解的；屈原的“赋比兴”是借用巫术的形象表达人世的心理和思想，为的还是让人们能够理解和共情。而残雪的“意识流”是阴郁的、隐晦的。我认为，她实际上是把现实的认知，通过无限的扭曲把它变为似懂非懂地对现实生活的观照；她的文学的变种就是她心理的异态，是一种个人化的情绪的宣泄。 残雪《黑暗地母的礼物（上）》与《五香街》在写法上有显著的区别，前者以描写心灵的映像为主，后者以陈述人物的精神轨迹为主。在整体上，她的作品都是生活的隐喻，深沉阴郁、自造幻象，其想表达的意蕴需要沉入作品中去仔细体会。有且只有你也变成与她近似的“观照者”、思考者，才能读（悟）出其意义，所以她的小说很难懂，读起来顺口、理解起来艰难，每读一部就是一次苦修。因此，作者自己也说，她的作品是小众的。至于前卫与否，我并不觉得。<br> 残雪的作品行文有点像幻想症，或者说是白日梦，发展到更深的程度可能就是癔症（非病理的角度）。所以读她很难，既要有文化基础，又要有强大的理性，还必须有必要的同理心，否则你根本无法阅读她。所以，读残雪的作品，要么是精神病，要么被整成精神病。除非是把它当作研究的一种对象。有人说，这是世纪末情结，其实是人的潜意识通过“曲笔”表达的结果。 人们的心理（或者说意识流）说到底是现实生活的反映，无论怎样曲折回还，都不难找到理解的途径。我也喜欢意识流的东西，但决不会采取残雪的意象方式和表达方式。我希望自己也采取意识流的写作方式，但要在归纳和抽象现实的基础上去写。我们需要通过有出口的隧道，而不是没有出口的隧道。没有谁愿意总是处在没有出口的隧道中。<br> 当然，从纯文艺的观点看，残雪的作品是奇妙的。它妙就妙在它是非现实性的却又充满着作者曲折的隐喻。换言之，残雪的作品就是成人童话，迷人但难懂。残雪说：“自然界里到处都是我们的镜子，我们却不认识它里面的图像。我们不认识，就等于镜子不存在。而艺术的诞生，是由于人在某个机缘中突发的认识。我就是那偶然发现深渊的探索者，我通过深渊中的开掘活动，使自己的双眼越来越明亮……”（残雪《残雪文学回忆录》之《脑海空空与深渊开掘》）。残雪有点像文学上的尼采，都是理性意义上的精神病。他们的区别是，尼采是无意而为，是其精神进化的结果，而残雪是有意而为，是其叛逆之心无处发泄后的产物。