<p class="ql-block"> 中国近代山水画几乎以张大千、吴湖帆、黄宾虹、傅抱石、李可染、钱松喦几大版块，昌硕、白石也偶作山水但不算入什么系统。从他们一代人中刘海粟学贯中西，人们基本忽略他在中国山水画独到的艺术感染力以及领悟传统而不被传统所困的一代大师，他不追求媚俗甜美，以书入画，苍劲用线，大胆勾勒，泼彩泼墨并用，粗广大气，不苟小节，不求唯美，色彩强力而丰富，厚实光亮又不失中国画人文趣味，富有个性，甚至他的油画作品也带有中国画线性感觉，他是真正把中西绘画完美结合的代表，西中有东，东中有西，他只是悲鸿体系美术倾向霸占下，被人边缘化的一代真正的大伽，远远从格调上超越张大千等等任何人，真正是站在中西方文化中的一道不朽的光芒。</p><p class="ql-block"> 我相信随着人们对中国传统文化深入了解和西方油画的认识，迟早会重评刘海粟在中国山水画领域作的探索和贡献，以及他的历史地位。</p><p class="ql-block"> 近收得《刘海粟黄山纪游》写生册，一一拜读，更坚信海老的勾线意写黄山一股人文气息和强有力骨法用笔，意象万千的胸襟持和大气的情怀。尽管是点景写意，没有复杂繁琐的画面，但点点勾勒，墨色润之，焦枯浓淡，云雾山岗，小中见大，树石相绊，壁立千秋，峰峦相峥，极目远天，了了数笔，如宏篇巨作，气吞山河。吾平时常持笔墨写生，难与海老相比美，也综观当今画坛写生作业皆在皮毛上，尽管宾虹一批写生稿也是主观形式意造山水之画。而李可染之写生即为西洋风景范畴，而大千几乎不见写生稿存于世，虽傅抱石有大量写生作品，终缺书法厚实用线，似乎是水彩构图写生，于此看来海老写生可首推國画之典范。</p><p class="ql-block"> 乙巳正月十四吴郡江野跌伤后恢复的第三日欣笔之，一气呵成写读后感悟，此为一家之言也！</p>