瓷母

不惑

被定义为“大型文博探索节目”的《国家宝藏》集合国内9家顶级博物馆（院）的掌门人坐镇。节目由著名演员张国立主持，27名知名演员受邀担任“国宝守护人”力图“让国宝活起来”。

故宫守门人霁翔馆长推选的国宝分别是《千里江山图》、各种釉彩大瓶、石鼓。

下面这件是乾隆制“各种釉彩大瓶”，俗称“瓷母”。

乾隆的器物经常被后人诟病“土味审美”“农家乐”，在这个大瓶上提现的淋漓尽致

雍正六年（1728）46岁的满洲正白旗人唐英奉旨以内务府员外郎兼驻景德镇御窑厂协理官身份抵景德镇，开始监督烧造事宜。

乾隆十三年（1748年），一句“鼎盛皇朝，就该海纳百川”的圣旨，年已六十六岁的督陶官唐英为了达到这一目的，派遣得力助手去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等全国各大名窑搜罗配方或瓷片标本，或者仔细研究古代文献的相关记述，然后反复研制、试验，连景德镇窑失传的许多名品，唐英都让它们还魂有术，在他手中死而复生，最终，功夫不负有心人，各种釉彩大瓶诞生了。

清乾隆各种釉彩大瓶高86.4厘米，口径27.4厘米，足径33厘米。洗口，长颈，瓜棱鼓腹，胫部内收，圈足外撇，颈部一对夔龙耳。器身自上而下共有15层纹饰，装饰的釉、彩达17种之多。

青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、祭蓝釉等均属于高温釉、彩，需先高温焙烧。

洋彩、金彩及松石绿釉等均属于低温釉彩，应后入低温炭炉焙烧，集各种高温、低温釉、彩于一身，素有“瓷母”之美称。

此瓷瓶从上到下依次：

第1层是胭脂紫地珐琅彩绘缠枝宝相花纹，属低温釉上彩。

第2层是松石绿地洋彩缠枝花纹，属低温釉上彩。

第3层是仿哥窑釉窑，属高温单色釉。

第4层是颈部的青花缠枝花纹，两侧各有一只贴金夔龙耳。

第5层是松石绿釉，是雍正时期创烧的绿釉新品种。

第6层是红色的仿宋代钧窑窑变釉。

第7层是斗彩缠枝花纹，先烧高温釉下青花彩，再烧低温釉上彩。

第8层是粉青釉，印团花纹，低温烧制，由粉彩调制而成。

第9层是瓶腹的主题纹饰是口部和腹部的各种色地“洋彩锦上添花”装饰，共12幅开光图案。其中六幅写实，六幅锦地。

第10层是仿宋代哥釉，属高温单色釉。

第11层是仿明代永宣青花釉，青花缠枝花纹。

第12层是绿地粉彩变形莲瓣纹。

第13层是珊瑚红釉，描金回纹。

第14层是仿宋代官釉，属高温单色釉。

第15层是酱釉，描金缠枝花纹，酱釉也是高温彩色釉。

六幅写实分别是：

仙山琼阁 、博古九鼎、太平有象、

吉庆有余、丹凤朝阳 、三阳开泰。

“三阳开泰”寓意好运降临、“吉庆有余”寓意五谷丰登、“丹凤朝阳”寓意贤才遇时、“太平有象”寓意天下太平、“仙山琼阁”寓意美幻仙境、“博古九鼎”寓意清雅高洁

六幅锦地分别是：

如意 、蟠螭、灵芝 、花卉、蝙蝠 和万字。

锦地“卍”字纹寓意万福、蝙蝠纹寓意福气、如意纹寓意如意吉祥、蟠螭纹寓意辟邪、灵芝纹寓意长寿、花卉纹寓意富贵。

每一种釉彩在瓷器界都是独当一面的扛把子，脾气、秉性、体质各不相同，要将17种工艺齐聚在一个整体，只要任何一个环节出现纰漏，都会“全器尽毁”。

釉下彩与釉上彩烧制温度相差可达500度！在清代，像釉里红这样的釉彩，成功率不会超过20%，像青花这样的釉彩，成功概率能高达 90%，我们把所有釉彩的成功率姑且平均一下，往高了算大约在70%左右。那么“瓷母”它的成功率是多少呢？就是70%的17次方，它的概率结果约等于0.23%。从概率学上看，低于5%已经是小概率事件了，而0.23%则意味着这样的事件可以称之为“几乎不可能的事件”。

只要有一种釉彩烧制失败，就要整体报废。堪称研究中国陶瓷发展史的“活化石”。

釉里红为例，它需要在1300℃左右的高温还原焰气氛中一次烧成，如果温度过低，颜色会发黑，如果温度过高，颜色就烧飞了。

马未都认为，“但这类瓷母不宜提倡，各门类釉彩优缺点淹没其中，好不显好，坏不显坏。这是艺术之大忌，艺术无需搞平衡，艺术强调个性。”

故宫博物馆与景德镇古陶瓷研究中心，于2007年故宫兴建600周年之际，特全球绝版发行仿品80件，以再现国家特级文物的华瑰风采。

瓷母的再造是由三代国宝级专家，集合了中国当代五大名窑、九大国家非物质文化遗产技艺代表性传承人共同制作，严格尊照原工艺、原工序的制作流程，100%还原工艺，涵盖了15个非遗绝技。历时六年才得以实现。这次的专家阵容十分强大：四人为中国工艺美术大师；其中：五人为国家级非物质文化遗产传承人；最大年龄80岁；以后再想将这个阵容组合起来几无可能。