刘海粟的书法：追求阳刚雄浑，笔力苍劲老辣，墨色变化丰富，古拙雄强之气

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跟康有为学书法的，比较知名的有这么几位，徐悲鸿，刘海粟，萧娴，梁启超。其中萧娴以书法享大名，被誉为当代第一女书法家，刘海粟，徐悲鸿画界负有盛名，梁启超以学问思想传世。

站在今天的角度看，康有为这几个弟子里面，书法成就最高的是徐悲鸿，其次是萧娴，其次是刘海粟，梁启超垫底。

刘海粟的书法，从技术上看，水平一般，精品力作也比较少，我想这也是刘先生不以书家名世的主要原因，作品差距较大，水平层次不齐。

刘徐之间，如果说徐悲鸿的书法是书名被画名所掩，刘海粟的书法只能说书名被画名所淹。几乎完全埋没了。

评价书法最大的困境，就是不容易定标准，有些人技术很好，但字写的俗气，有些人技术一般，但写的字有趣味，格调高。

这些年一直有书法专业人士想给书法确立评价好坏的标准，他们更多的是从技术上确立，这个方法显然不合适，要确立也是从感性上确立，好不好要看识书者去主观判定。

康有为对刘海粟书法影响最大的地方，应该在对金石学的理解上，这对刘海粟日后形成自己的书法风格至关重要。

刘海粟的书法整体面貌偏碑学，追求阳刚，雄浑之美。观其书作，笔力苍劲老辣，墨色变化丰富，结字漫不经心，大方浑朴，体现出一种古拙雄强、苍古沉雄之气。无论是楷书、行书还是草书，都向读者展示出一种气势与力量之美。观众往往会被作品所散发出来的精神魅力所感染。前人讲，人书俱老，刘海粟书法所散发出来老趣或者叫老境，是其书法的魅力所在，不计工拙，味之不尽。

今天的书法大师如雨后狗尿苔，层出不穷，少有人能写出这等气象跟味道。

刘海粟的书法胜在精神气象，但技术上存在明显的不足之处。

第一，刘海粟的书法用笔粗糙，而且颤笔较多，这种粗糙和颤笔，不太能被今人所接受，今天提倡精细化临摹，大家普遍追求细枝末节，即使学习魏碑，也变成了一毫入纸，起笔收笔交代的清清楚楚，笔法的完全是以牺牲掉气势气象为代价的，所以今天的魏碑普遍写不出气象，徒有其型而已。

书法中，粗糙不算太大的毛病，故意的抖擞，颤动，特别匀速颤动，在用笔上是一个大忌，给人一种刻意，机械，做作的感觉，并不能提供良好的审美体验。

第二，刘海粟的书法在章法布局上随意性太强，有时显得过于紧凑，缺乏足够的空间感和透气性。这可能导致整体视觉效果略显拥挤，不够舒展自如。

第三，刘海粟的书法结字多端庄匀称，方头方脑，缺乏一些灵动和变化。在一些作品中，可能显得过于规整和呆板，缺乏自然流畅的感觉。这种结字上的平庸和惯常，可能限制了他书法艺术的进一步发展和突破，以至于他的书法并没有形成明显的风格，而且时长透露俗气。

上面我说书法不怕粗糙，但是不能太过粗糙，刘海粟书法的粗糙多少影响到了整体效果，使他的书法没有训练有素专业书法家该有的姿态。

不论用笔，还是结字，还是章法布局，刘海粟的书法似乎都缺少一种专业训练，像是外行人写的聪明字，技术平平，才气过人，但是这么解读刘海粟的书法，显然是误读，据说他早年学康有为，几可乱真。

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