江南行第十一站：扬州八怪纪念馆

胡亚军

大年初九，我和先生怀着好奇的心情，走进扬州八怪纪念馆，了解这扬州八怪。

扬州八怪是清康乾年间活跃在扬州的一批具有创新精神的画家群体。以金农、郑燮、黄慎、李方膺、李鱓、汪士慎、高翔、罗聘八人为代表。

扬州八怪主张推陈出新，自立门户，在艺术创作上，诗法自然，抒发性情，在绘画风格上各具特色，争奇斗艳。在表现手法上追求诗、书、画、印的完美结合，与当时占主导地位的正统画派不相融合而被称之为“怪”。随着时间的推移和观念的转变，“怪”由贬变褒了。也正是这种敢于创新的精神，为后人留下了宝贵的精神财富。

　　金农（1687年－1763年），字司农，号冬心先生。因历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘人，终身布衣。清代书画家，“扬州八怪”之首。

他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法。诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画，其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

　　郑板桥（1693年11月22日—1766年1月22日），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，清代书画家、文学家，为“扬州八怪”重要代表人物。

郑板桥擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣，为人民大众所喜诵。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。

　　李鱓[shàn]（1686年—1756年），字宗扬，号复堂，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家，“扬州八怪”之一。康熙五十年中举， 康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。后居扬州，卖画为生。

李鱓工诗文书画。受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏，早年画风工细严谨，颇有法度。中年画风始变，转入粗笔写意，挥洒泼辣，气势充沛，对晚清花鸟画有较大影响。

　　李方膺（音yīng）（1695—1755年），字虬仲，号晴江，别号秋池，江苏南通人。曾以父荫出任山东乐安、兰山，安徽合肥等地县令。为官清正，为民着想，因不肯随上级俯仰而被诬罢官。寄居南京项氏借园，常往来于扬州，卖画为生。

善画松、竹、梅、兰及小品，主张绘画创作应直接向生活学习，以创造出自己独立的风格。李方膺的画风如其为人性格，落墨雄肆浑厚，沉着痛快，用笔横涂竖抹，脱略恣纵，以气势胜。

　　黄慎（1687—1772年），初名盛，后作胜，字恭寿、恭懋，号瘿瓢，又号东海布衣等。福建宁化人，久居扬州卖画自给。

其画早年师法上官周，多作工笔。中年以后变为粗笔挥写，笔意纵横跌宕，画风泼辣，于粗犷中见精炼，放纵中有严谨。擅长人物、山水、花鸟，以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，亦有现实生活中的人物形象。黄慎是扬州八家之一，为扬州画派中的重要画家，门生较多，对后世写意人物画影响很大，一生不仕。

　　汪士慎（1686年—1759年），清代著名画家，书法家。字近人，号巢林、溪东外史等，汉族，安徽休宁人，寓居扬州。

工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后来，双目俱瞽，但仍挥写，署款“心观”二字，有《巢林集》，扬州八怪之一。

　　高翔是扬州八怪中的重要一员，生卒年月：1688年-1753年，字：凤岗，号：西唐，别号山林外臣，籍贯：江苏扬州。

擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称“四凤”。 作画构图严谨，笔墨简练，意境深远，有空灵之感。

高翔被戏称为“扬州八怪”中的第一懒汉，这并非指他在艺术创作上懒惰，而是指他随性洒脱、不拘小节的生活态度。这种生活态度在旁人看来或许有些懒散，但实则是他追求内心平和与自由的表现。

　　罗聘(1733-1799)，字遜夫，号两峰。他祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。清代画坛“扬州八怪”中最年轻的画家，曾拜金农为师，画题较广，名传一时。乾隆三十六年(1771)，罗聘携画至京师拜谒名流，所作8幅《鬼趣图》震动一时。

后返回扬州，以卖画为生。罗聘擅画人物，别具意趣，创作水平在扬州画家中首屈一指，争购者众。传世作品有《达摩读易图》、《高僧入定图》、《寒山拾得图》、《秋兰文石图》等。