运城冬季旅行手札3--永乐宫的游客为什么这么少

深秋子夜

　　解州关帝庙、芮城的永乐宫一定是运城景点中最知名、最有价值的两个，但从2024年两个景点接待的游客数量相比较，关帝庙226万人次，永乐宫全年营业收入1015.85万元，比上年增长84.83%（数据来源自2025年1月13日的运城日报，没有公布2024年永乐宫游客量，只通报了全年营业收入），按每人60元的门票计算，加上半价票、免票，大概就是不足30万人次，永乐宫年接待游客人数也就是关帝庙游客量的零头。是因为距离和交通问题吗？解州关帝庙距离运城市中心30公里，永乐宫距离运城市中心70公里，但也是全程高速和旅游专线，驾车也就一个小时就到了。

　　差距出在哪里？

解州关帝庙是全球关帝庙的祖庭，国内的关帝庙300万座，海外有3万座，关帝的形象、精神始终围绕在中国人的生活里，这样的景区当然最能吸引游客。

问题的关键还在大部分人看不懂永乐宫。

永乐宫有四大看点

1.大型壁画，它不仅是我国绘画史上的重要杰作，在世界绘画史上也是罕见的巨制。

2.从1956年启动到1966年完成搬迁用了10年时间，永乐宫建筑和壁画从永乐镇全部迁移到了现在的位置，完成了一项 “神仙也不容易办到”文物保护工程。

3．永乐宫是至今保存完好的唯一一座元代官式建筑群。

4．壁画是道教的宣传画，蕴含了博大精深的的文化。

前三个亮点都是非常专业的领域，适合专业人士去学习研究。作为一名游客，最起码需要有人现场讲解才能有点参观游览的收获，对道教这门中国土生土长的宗教，人人都不陌生，但难以说有全面、深入的了解，特别是主殿三清殿的壁画朝元图，展示了道教所建立的一个庞大的神仙体系，一些重要人物玉皇大帝、王母娘娘、吕洞宾的名字都熟悉，但搞不懂人物关系、不了解道教的宗祖体系，更不清楚这个神仙体系。

不懂绘画艺术，不会看古建筑，不懂道教的历史和文化体系，大多数游客都看不懂永乐宫，能表达的感受仅仅是一份惊叹而已。

　　永乐宫是一个非常具有专业价值的景点，不能以游客量去体现它的价值。由于是异地搬迁，不符合世界文化遗产的评选要求，而无法进入世界文化遗产名录，但这并不影响永乐宫的艺术价值，更应注意的是不应该用常规的星级旅游景点的标准和思维去打造成景区。

现在的永乐宫是4A景区，在宫门外修了一个不小的现代广场去营造星级景区的气派，重阳宫后修建了大花园，里面有三仙墓、聚仙园，西院修了玉皇阁、王母殿，这些以旅游景点思维打造的东西没有历史文物价值，到不如把这不小的投资用在壁画的修复和保护上，用在数字化建设上，用在文物保护知识普及，用在道教文化的研究上，通过先进的数字技术让游客直观、全面、生动的欣赏壁画、了解元代建筑特色，通过收集、整理、展示更多的历史、文化资料，让游客能够学到更多相关的历史、文化知识，让游客有沉浸式的感受，这才是保护、传承历史文物的措施，才是提升永乐宫知名度的根本手段。

2024年6月董宇辉在永乐宫的直播虽然造成其它游客三个小时在外等待不能进殿的抱怨，虽然有违反规定在壁画前使用强光灯的质疑，但确实为2024年增加游客量做了很大贡献。

2025年1月25日，“观妙入真—山西永乐宫文物精粹暨数字艺术大展”在国家图书馆（国家典籍博物馆）举行发布会，此次展览汇集了永乐宫150件珍贵文物，通过数字技术、沉浸式互动体验空间，VR大空间技术，让参观者徜徉在科技与艺术交融的沉浸氛围中。

直播的效应是短暂的、有限的，减少那些石材铺地、花草林木、水池、浮桥的旅游景观，让“观妙入真“这样的展览成为永乐宫景区内固定的展室，才能彰显永乐宫的艺术和文化价值。许多历史细节随着时间流逝而逐渐模糊，殿内光线昏暗，难以领略其美态，而依托人工智能，运用数字化技术以高清画质虚拟再现永乐宫的建筑布局与壁画，并借助动作捕捉技术助力壁画中的道教众神实现“满壁风动”的效果，这些在“观妙入真”展览中已得到实现。

“科技正在重新定义文物与公众间的联系，冲破了时空的桎梏，人们备受鼓舞，去探寻文明之美，洞悉文物背后的故事。”

“站在古人以神仙之名建造的古老寺庙的屋顶之上，观众或许会心生顿悟：真正“不朽”的，其实是人们对时间的敬畏之心、对遗存历史的钟爱之情”。

　　永乐宫的发展，不能再用建设旅游景点的思维。