<p class="ql-block">胡适先生是民国时代著名的文化学者，也是名动海内外的头号公知，还是荣获13个博士头衔的胡博士，可谓红极一时。他的朋友很多，从学界到商界，从民间到政坛，从贵胄明星到宣统皇帝，几乎都有他的朋友。一时，人们以“我的朋友胡适之”而自荣。本人虽不识胡适之，但也不妨以“我的朋友胡适之”自荣一下，脸儿够厚吧！这就是题目冠以“我的朋友胡适之”的缘起。</p><p class="ql-block">无须考量，胡适先生是新文化运动的先驱，也是白话文运动的倡导者和践行者，他的诗集《尝试集》是白话文运动的一大实绩。兹择录胡博士一首白话诗《蝴蝶》，奇文共欣赏。</p><p class="ql-block"> 蝴蝶</p><p class="ql-block"> 两个黄蝴蝶，双双飞上天；</p><p class="ql-block"> 不知为什么，一个忽飞还。</p><p class="ql-block"> 剩下那一个，孤单怪可怜；</p><p class="ql-block"> 也无心上天，天上太孤单。</p><p class="ql-block">这首诗句式整齐，句句押韵，虽然有“孤单”、“上天”等重复词语，但也不失为一首诗，这种儿歌体比薛蟠体“两个蚊子哼哼哼，两个苍蝇嗡嗡嗡”不知要强上多少倍。至少我们的初中同学写不出胡博士的“蝴蝶”诗，岂止初中同学写不出，就是李白杜甫这些大家也难写得出，也许只有诗歌鼻祖屈原可写得出，没有实证，只是臆想而已。</p><p class="ql-block"> 胡博士的诗歌水平高得无人能及，实在是我们中华文学的一大骄傲。</p><p class="ql-block"> 胡博士的文学水平高，给人挑刺的水平也高得离谱。</p><p class="ql-block"> 1957年，伟人写了一首词作“蝶恋花”，以纪念夫人杨开慧和战友柳直荀。全词照录于下：</p><p class="ql-block"> 我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。</p><p class="ql-block">问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。</p><p class="ql-block">寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。</p><p class="ql-block"> 忽报人间曾伏虎，泪水顿作倾盆雨。</p><p class="ql-block">伟人在词的下面还有一自注：上下两韵，不可改，只得仍之。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">我们可爱的胡博士被搔到了痒处。原因是他看到了词的缺陷，认为此词不能两韵。为此，可爱的胡博士还专门请教了语言学家赵元任先生，得出了蝶恋花词破韵了。于是，胡博士下结论说，伟人的蝶恋花词作没一句是通的。</p><p class="ql-block">胡博士太可爱了，太博学了，太高深了，太文学了。我们没有他那样的诗歌水平，以至于我们有点食古不化，胶柱鼓瑟，刻舟求剑了。</p><p class="ql-block">我们只知道诗歌是要表达感情抒写心志的，一句话，诗要意境，达意写志而已。格式、韵律、对仗等只是形式罢了。</p><p class="ql-block">不知道胡博士是否还记得林黛玉先生关于诗的高论，应该记得吧！胡博士毕竟是鼎鼎大名的红学专家嘛。那林黛玉说过，诗的格律究竟还是末事，若有了奇句，有了新意，那些个平仄、对仗，韵律都可忽略，这叫不以词害义。不能以词害义，难道可以因韵害意吗？</p><p class="ql-block">当然，诗词要讲究韵律，讲究格式，讲究平仄，不然就不能叫诗叫词。但也不能为了格律而格律，妨碍了表情达意。立意新颖独特，又琅琅上口，便于记忆，那便是好诗，没有那么多花里胡哨的瞎讲究。</p><p class="ql-block"> 又且，蝶恋花破韵了，伟人自己已经注明，何须别人多费口舌，闲来置喙！</p><p class="ql-block">其实，古人写诗多有突破形式限制的先例。汉高祖的《大风歌》一共三句：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。”这首诗的句式就不规范，哪有只写三句的，至少也要写上四句嘛，这才合乎规矩。然而，汉高祖就写三句，还千古流传了下来，从没有人说过诗式不规范诗句不通顺。</p><p class="ql-block">唐代有一位诗人叫陈子昂，他写过一首诗《登幽州台歌》。就凭这一首诗，陈子昂就可横绝千古，登临唐诗之巅，就连李白杜甫这样伟大的诗人也要退避三舍。诗圣杜甫在《陈拾遗故宅》中就盛赞说：“有才继骚雅，哲匠不比肩。 公生杨马后，名与日月悬。”可见陈子昂是多么伟大牛气的诗人。</p><p class="ql-block">前不见古人 ，后不见来者。念天地之悠悠 ，独怆然而涕下。这首诗被誉为“唐诗之祖”，句句是名句，但却不押韵。虽如此，也难掩千古名诗的光辉。任你怎样的博学，怎样的公知，也难写出这样水准的千古诗作。当然，胡博士的蝴蝶诗或许略胜一筹也未可知，至少也可以和陈子昂《登幽州台歌》比肩吧。因为，陈子昂是唐诗之祖，我们的胡博士也是现代公知之祖，大有可方比之处也。</p><p class="ql-block">《登幽州台歌》这样的名诗却不押韵，我们的诗歌研究者就想不开了，于是就绞尽脑汁想出了弥补的办法。他们说，这首诗还是押韵的，只不过唐人读“者”为“za”，这就和“下”押韵了。真是好解释，好手段。</p><p class="ql-block">其实，押韵与否，一点也不影响诗作的成就和伟大。即使不押韵，陈诗的光辉照样能照彻心灵，冠绝古今。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block">古代的律师要求很严。以律绝为例，既要押韵，第一句、第二句和第四句都要押韵，而且要求押平声韵。其实，第一句押韵，要求比较松宽。比如杜牧的《山行》：远上寒山石径斜， 白云生处有人家。</p><p class="ql-block">停车坐爱枫林晚，双叶红于二月花。</p><p class="ql-block">诗的第一句和下面几句不相协。人们就忙出来替杜牧圆场，认为“斜”应读xia。其实第一句本来可押韵，也可不押韵，何必硬性规定读xia呢？据说现在又改回了原来的读音，人们反倒不习惯了，在网上还吵吵了半天呢。</p><p class="ql-block">大诗人杜牧的《山行》之所以有名，全在于后一句“霜叶红于二月花”，把秋景描写得绚丽生动，好想亲见亲历一样。第一句即使不押韵，也影响不了“霜叶红于二月花”那浓烈可爱的色彩，也影响不了绚烂醉人的意境。</p><p class="ql-block">什么叫诗歌？有韵律节奏，有新颖意境，有深远意涵，还要好读顺口，这便是好的诗歌。至于平仄、押韵、对仗等，究竟是形式而已，不可拘泥，不可死板。</p><p class="ql-block">我如此解说诗歌，不知胡博士和那些食古食洋的公知是否认可。也顾不得考虑了。</p><p class="ql-block">不过，形式虽是末事，但也不可不讲究，否则，就诗不叫诗，词不叫词了。</p><p class="ql-block">律诗除了要讲平仄押韵，更要讲究对仗工整。只是不要以词害义，以韵害意罢了。</p><p class="ql-block">杜甫是诗圣，是律诗的天花板。杜之能有诗曰：“佛让王维作，才怜李白狂。晚年律更细，独立自苍茫。”高度赞美了杜甫律诗的伟大成就。即便杜甫这样的律诗大家，也有不对仗的情况出现。他的《月夜》一诗是很有名的。兹照录于下。</p><p class="ql-block"> 月夜</p><p class="ql-block">今夜鄜州月，闺中只独看。</p><p class="ql-block">遥怜小儿女，未解忆长安。</p><p class="ql-block">香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。</p><p class="ql-block">何时倚虚幌，双照泪痕干。</p><p class="ql-block">律诗的对仗要求极为严格，中间两联必须对仗。但杜甫的这首律诗中，第二联突破了律诗对仗的框框，“小儿女”和“忆长安”无论如何都对仗不上来。但是，瑕不掩瑜，这依然是一首著名的律诗。</p><p class="ql-block">律诗要对仗，但对仗是为了更好地表达心意，当对仗影响了意思的表达，诗圣杜甫宁可不要对仗，也不能损害了意思的表达。</p><p class="ql-block">杜甫诗出现了不对仗的情况，爱杜诗的人觉得不应该呀，于是就有人跑来圆场，跑来解释。终于想出了堂皇的释词：这首诗是半对半不对。就是说这首诗虽然对仗不上来，但和对仗也差别不大，一句话，此诗还是合乎格律规范的。</p><p class="ql-block">这样解释，我想，胡博士应该会满意的，就是不知道杜甫老先生会不会对我们感激涕零呢？</p><p class="ql-block">我分明感觉到诗圣杜甫瞥来一束鄙夷的目光。</p><p class="ql-block">杜甫对格律要求的选择，不知计较格律韵律的胡博士又会作如何想呢？我不由得弱弱问一句，胡博士真懂诗吗？</p>