<p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);"> 安殿成·九份山上的凝視</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);"> 劉映華 油畫 70x60cm </b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 劉映華，畫家，我的知青摯友，現居常州。幾日前，劉夫人從龍城來寧公幹，順道給我送來一份端午節大禮——映華老弟為我畫就並配框裝裱的一幅油畫肖像，令我感動莫名，欣喜不已。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:18px; color:rgb(1, 1, 1);"> 劉映華及其畫作 攝于常州居家畫室</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 那是兩年前，2019年新年伊始，吳兄振立假座南師大隨園校區敬師樓，設席宴請“雅集·六言堂” 諸位好友，除居家滬上的曉東外，謝韓、江愷和我皆如約而至，映華一早亦從常州欣然前來。席間，滿座酒酣耳熱，談興恣意，忽見劉君爽脆發聲： “安兄，我要給你畫一幅畫。” 驀地聞言，我大喜過望，頗有幾分被寵若驚之狀。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"></b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);"> 劉映華工作照 常州日報攝影</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 映華和我同為1964年赴溧水插隊的南京知青。雖然，我比他虛長幾歲，又不同在一個公社，但早在79年返城前，我和他就已相聞相知，成了可信可交的朋友。劉君回城后，畢業于南京師範大学中文系，學藝于南京藝術學院油畫專業。現為中國美術家協會江蘇分會會员，副研究员，高级工藝美術師。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 其畫作曾多次應邀赴日本、加拿大参展，获日本《國際民族风俗绘畫展》金奖；組畫“生、旦、淨、醜”為2010年上海世博會選用，匯集成大型彩釉壁畫。出版有v《刘映华佛教油畫》、《禅意——刘映华油畫》集。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 一晃眼，半個多世紀過去了，當年的知青小弟早已成為享譽江東的畫壇大家。一如我在2018.12.30《雅集1218·六言堂（3）——劉映華專輯》中所敘。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"></b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 劉君映華，擅西畫，馳名畫壇已久矣。年及舞象，插隊溧水，困處白馬鄉野，雨淋日炙，攻苦茹酸，凡如是十五載；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 歲逾而立，得返舊都，入南藝習美術，朝乾夕惕，圓木警枕，終成業界翹楚。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 劉君心官敦惠，德藝并臻，昔日知青小弟，今為大方之家，是謂“士別三日 當刮目相看”矣！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> ——《雅集1218·六言堂（3）：劉映華專輯》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 我早有覬望劉君大作之心，對他的慨諾自然喜不自勝懸懸而望。但因我与他分隔兩地，難于親往他在常州的畫室。於是，在他自寧回龍城後，我傳了一張日前我去臺灣尋親訪舊時在九份山上的留影給他，以之作為他畫作的模本。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"></b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">2018年12月3日 于臺灣九份山觀景台</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 幾天後，劉君（微信暱稱 老常）從龍城發來一條短信。他已開始了我的肖像畫的畫前準備。是日，农历臘月十九，已臨歲末，再過十天，即戊戌狗年除夕了。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 我至今還保存着我与老常己亥新春正月初四的聊天記錄，从而可知：在2019年戊戌舊歲即除、己亥新春已至的半個月里，映華老弟在他的畫室正潛心于我的肖像畫作，業已完成拓稿、初步的色稿處理和油畫的第一層效果。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 先前，對肖像油畫的技法步驟，我幾乎一無所知，近日，查閱《知乎》方才知悉：一幅肖像繪畫在完成了拓稿、初步的色調處理和第一層效果後，尚有 “開始罩染、繼續罩染處理（又分人物五官暗部、衣服顏色、膚色的罩染）以及畫面罩染完成後的調整等。換言之，整個繪畫的過程都是在染和畫之間重复，既耗心力，又熬體力，並非像映華老弟用一句“過幾天再畫”所述那樣輕鬆簡單。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"></b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">劉映華常州畫室實景</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 關於從照片模本拓稿转為肖像油畫的創作實踐，圈內圈外見仁見智，多有不同的評論。我認同這樣的觀點：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 照片作為一種人們想留下和紀念現實片段与畫面的首選手段，仅仅能记录你的相貌、你的局部细节、你的穿着打扮，但是没有办法记录你的神态。你的神态和性格特征是记录在画家的脑子里的，是照片无法捕捉的。他根据观察中对你的认知，再结合照片中记录的素材，通过油画的手段，还原成一个真实的你。</b><b style="font-size:18px;">［見Joyce《畫一幅肖像油畫和照片有什麼區別？》一文］</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;"></b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">我的照片模本 局部</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 細細比對我的照片模本和我的肖像油畫，足見劉君作為一個優秀畫家嫺熟灵活使用照片的藝術功力：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> “在创作中融入自己的创意与思考，在基于现实塑造的同时加入提炼丰富与美化，使最后的画面既真实又深刻，既精准又拔高，既丰富又概括。这是任何照片无法做到的</b><b style="font-size:18px;">［見Joyce上文］</b><b style="font-size:22px;">”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 而劉君藝術功力的卓越和深湛，顯見于他在畫面重複罩染的過程中，對人物頭髮、眉毛、眼睛、嘴角肌理進行技法調整細微精緻的筆觸點厾之間，从而讓我這个畫中人深切感受到了油畫具象所產生的剛性藝術張力和強烈的視覺感染力。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"></b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">劉映華油畫 局部</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 感謝映華請夫人給我送來的這份端午節大禮，在解開它層層包裝的那一刻，肖像中“我”的目光就怦然觸發了我內心深沉的感動，激活了我遲鈍的審美意識。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 這目光“不做任何声响，排斥一切行动，组织起画面中的整个形象”，儼然進入了法國當代哲學家讓·呂克·南希在其著作《肖像畫的凝視》中對“凝視”定義的核心，令肖像画中的“我”有了灵魂，不仅使我情不自禁久久地看着肖像畫中”我“的眼睛，从自己對“我”的凝视中体察出更多的人生思考和生命感悟，同時还看見了劉君作為一個畫家凝视著我的溫暖、睿智的目光。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 我為之而感動，喜樂，并為之努力思索著我的性格特質和精神狀態何以被劉君在画布中凸显出来的整個創作进程。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 受益于讓·呂克·南希的啟迪，我把劉君取材于一張構圖不全的照片而傾注心力創作的油畫肖像定名為《九份山上的凝視》并紀文，卻仍難以全然表達我對映華知青摯友的深切謝意。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 由是，在這裡，我要再向劉映華及夫人道一聲：謝謝！你們給我送來的辛丑端午大禮，禮重情更重啊！</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">【鏈接 1】劉映華畫作精選</b></p> （90x60cm） （130x130cm） （150x120cm） （30x30cm） （50x60cm） （110x65cm） （100x80cm） （50x36cm） <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">［链接 2］刘映华新作选</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor"></span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 2019年6月21日 紀文</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 2025年1月22日 新录</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p>