舒曼小提琴协奏曲&巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲欣赏

洪泉

舒曼小提琴协奏曲（彼得·齐默尔曼小提琴演奏，萨拉斯特指挥）

舒曼只作有这一首小提琴协奏曲，这首协奏曲，d小调，无编号，作于1853年，1937年才被发现，1939年2月16日在伦敦由匈牙利籍女小提琴家耶利·德拉伊(Jelly d, Aranyi)首演。

共3个乐章：

　　1.强有力，用不太快的速度，D小调，协奏型奏鸣曲式。第一小提琴先奏第一主题，确保后，仍以第一小提琴奏F大调第二主题。长笛纠缠后，主奏小提琴以复弦奏法奏第一主题转调至F大调，主奏小提琴奏第二主题，作技巧性发展后，结束呈示部。发展部以乐队强有力地奏F大调第一主题始，主奏小提琴加入后，以技巧发展第一主题，再以D小调呈示第二主题，予以发展。乐队奏第一主题而进入再现部，主奏小提琴仍以复弦奏法再现第一主题，第二主题为D大调，最后在弦乐奏第一主题动机中结束。

　　2.缓慢地，降B大调，二段体。先以低音管、圆号、弦乐的对位始，大提琴分为两个声部奏含切分音的旋律。主奏小提琴奏新旋律进入后，接过大提琴切分音动机发展。主奏小提琴再奏它带来的旋律，大提琴再奏切分音动机，速度加快而进入第三乐章。

　　3.生动地，但不急速，D大调，回旋曲式。回旋主题在弦乐与圆号伴奏之上，由主奏小提琴呈示，乐队承接，达到高潮。主奏小提琴奏抒情的经过句，然后才引出副主题。乐队重现主题，大提琴引进第一乐章切分音旋律，予以纠缠，展开发展。主奏小提琴奏主题变化，乐队承接后，再现副主题，乐队再奏主题而引向结尾，主奏小提琴以技巧而引向高潮。

1853年，舒曼听到了当时年仅22岁的约阿希姆(Joseph Joachim，1831－1907)精彩演奏贝多芬小提琴协奏曲后，他也想要写小提琴协奏曲题献给他，《d小调小提琴协奏曲》此曲完成于舒曼严重精神崩溃之前，但约阿希姆却将之评断为”unplayable”的作品。

1856年舒曼过世，遗孀克拉拉曾请约阿希姆修改最后乐章，但也没有结果。1858年勉强于莱比锡举行了一场私人演出，结果很失败，而当时负责修订编纂舒曼乐谱全集的勃拉姆斯也不认同此曲，就没把它纳入与出版。

既然亲近的亲友都认为这是舒曼在精神状况不稳定之下谱出的作品(composed under his state of delirium)，约阿希姆终生未曾公开演奏过此曲，1907年约阿希姆过世后，儿子遵从约阿希姆的遗嘱，将此曲原稿存放在当时的柏林国家图书馆(Royal Library at Berlin，后来改名为Prussian State Library)，并约定等到舒曼过世满一百年后(1956)，才得以公诸于世。

1933年约阿希姆的曾姪女小提琴家的达兰妮(Jelly d’Arányi)，在伦敦透过灵媒之口(during a spiritualist séance in London)，舒曼要求达兰妮收回原谱，并且演奏它，阿希姆也借灵媒之口说曲谱在柏林国家图书馆。

刚好1937年纳粹政权禁止了孟德尔颂的作品，他们需要一个”新”的德国小提琴协奏曲，于是此曲确定要重见天日。

1937年11月26日，由贝姆指挥柏林爱乐协奏，小提琴家库伦坎普夫（Kulenkampff）于柏林首演成功，历经84年后舒曼小提琴协奏曲终于获得”肯定”。

1.强有力，用不太快的速度，d小调，协奏型奏鸣曲式。

第一小提琴先奏第一主题，确保后，仍以第一小提琴奏F大调第二主题。长笛纠缠后，主奏小提琴以复弦奏法奏第一主题转调至F大调，主奏小提琴奏第二主题，作技巧性发展后，结束呈示部。发展部以乐队强有力地奏F大调第一主题始，主奏小提琴加人后，以技巧发展第一主题，再以D小调呈示第二主题，予以发展。乐队奏第一主题而进人再现部，主奏小提琴仍以复弦奏法再现第一主题，第二主题为D大调，最后在弦乐奏第一主题动机中结束。

2.缓慢地，降B大调，二段体。

先以低音管、圆号、弦乐的对位始，大提琴分为两个声部奏含切分音的旋律。主奏小提琴奏新旋律进人后，接过大提琴切分音动机发展。主奏小提琴再奏它带来的旋律，大提琴再奏切分音动机，速度加快而进人第三乐章。

3.生动地，但不急速，D大调，回旋曲式。

回旋主题在弦乐与圆号伴奏之上，由主奏小提琴呈示，乐队承接，达到高潮。主奏小提琴奏抒情的经过句，然后才引出副主题。乐队重现主题，大提琴引进第 一乐章切分音旋律，予以纠缠，展开发展。主奏小提琴奏主题变化，乐队承接后，再现副主题，乐队再奏主题而引向结尾，主奏小提琴以技巧而引向高潮。