现代人写绝句巧妙用词（1）

蔡宝瑶

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1、张景芳的《望月》

水隔山遮路几千，深宵无寐望婵娟。

我心犹似那轮月，每想家时分外圆。

绝句第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点。

2、佚名的《感怀》

也从澎湃到无争，岁月长河缓缓行。

我似河边鹅卵石，许多棱角被磨平。

绝句第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点。

3、蔡宝瑶的《抹布（出群格）》

出世原来色泽鲜，蜷身角落默无言。

只因吸取油脂物，蒙受终生不白冤。

第三句用“只因”著首，以作转折。三四两句成为因果关系。

4、王恩献的《谒英雄山无名烈士墓》

满山松柏覆英灵，只见高碑未见名。

欲问世间名利客，不知到此脸曾红。

第三句用 “欲问”二字作起，第四句用“不知”二字作起，三四两句作连属诘问。

5、梁学彦的《云遮中秋月》

数声雷响贺中秋，千里层云惜去留。

明月不知何处躲，而今也怕惹乡愁。

“不知”二字用在第三句的三四字。

6、蔡宝瑶的《游西安太液池》

蕊粉胭脂倒满头，与君携手醉红楼。

为何太液成咸水，原有相思泪并流。

绝句第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

7、蔡宝瑶的《观西安回民街高家大院》

昔时榜眼去何方？欲辩文书纸泛黄。

柏树不知人事改，犹将绿叶护残墙。

第20法： “不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

8、蔡宝瑶的《观母亲遗居（出群格）》

慈母瑶台十载余，旧庭惟有白杨枯。

归来试问梁间燕，曾见慈颜身影无？

“试问”二字用在第三句的三四字，第四句用一“无”字呼应。

9、小杜牧《马嵬坡》

漠漠寒云葬贵妃，不知何处觅残碑。

闻说月冷风清夜，常有弦歌出翠微。

转句用“闻说”二字作起，进行转折。

10、张景芳的《油灯忆》

半桶麻油点一冬，母亲灯下把衣缝。

休言灯火细如豆，却在童心梦里红。

转句用“休言”二字作起，进行转折。第四句用一“却”字作肯定表述。

11、雷胜龙《朋友家观画》

程兄邀看画，栩栩鸟悠翔。

不敢高声语，恐惊飞出框。

转句用否定词“不”，以示转折。

12、陈镇《贵州茅台（新韵）》

美酒三千价，声名天下闻。

谁知常饮者，不是付钱人。

“谁”字用在第三句首，否定词“不”字用在第四句。

13、王靖的《红叶》

看遍青黄看遍春，情怀不使染埃尘。

分明已是秋风老，却把红心向世人。

以“分明”二字著在第三句首，以示转折。“却”字用在第四句之首，显得即转即结。

请注意：无论是绝句五十六法，还是渔洋十二法，我们只能学习它的特点和优点，不可死搬硬套。可以打破它原有的格局，自行调整巧妙用词的位置。

还可以把两种妙法同时使用在三四两句里，做到活学活用，也许它比古人的手法更妙。我收集的这几十首诗里，就有三分之一的篇幅是这种创新的格局。

不要记序号，如某种方法是第几法，不要记某词用在某句的什么位置，更不要记合句是用什么词呼应的。以上这些你记不住的，就算你记住了，不一定有作用，反而还束缚了自己。

用什么方法学习？就是只记一个大概。巧妙用词是用在绝诗的三四句，这个先要肯定下来。至于用哪个词为好，这是根据你的诗来选择词的。所选择的词用在三四句的什么地方，这个不能有限制，作者可以随意调整位置。因为绝诗的巧妙用词不止几十种，还有好多种未被发拙出来，要以百计算，所以说不要受拘束。但要求转句要妙，合句有味。要求三四句要顺畅、连属。要求以虚写为主，含蓄蕴藉，诗味隽永。

14、程桂彬的《回乡过年》

客子归时正季冬，亲朋清宴洗尘容。

纵然一碗家山水，总比他乡腊酒浓。

“纵然”二字著第三句首，以示转折。

15、张明义的《观圆明园》

园中日月光，往事隐沧桑。

唯有石灰缝，草青悲痛长。

“唯有”二字著第三句首，以示转折。

16、杨先义的《题X光机》

光影留痕若上仙，纤毫亦可拍周全。

世间万物皆看透，唯有人心看不穿。

“唯有”二字著在第四句首。

17、张智深的《望黑龙江东故国领土》

关山遥望朔云中，铁马王师梦已空。

唯有西风心不死，年年吹雨过江东。

“唯有”二字著于第三句首，作者寄情于西风，说“西风心不死，年年吹雨过江东”，实则写作者怀念江东故土，它失去多年，何时才能回归。

18、蔡宝瑶的《雪后观梅》

雪后寒英蓄势开，旋观红片缀青苔。

瘦枝香艳无人顾，唯有山禽觅食来。

“唯有”二字著在第四句首。

19、程桂彬的《山居秋望》

雁剪晴云碧宇开，千堆枫火画中裁。

金风频扫阶前叶，唯恐秋心叠起来。

“唯”字著在第四句首。“秋心”，是指秋日的心绪。多指因秋来而引起的悲愁心情。“秋心”是一种意识，即意觉。叠，指的动作，是视觉。意觉通感于视觉，是为通感修辞手法。这里说明了一个问题，“唯”字只是巧妙用词，还要配合其它的艺术创作，诗句才能出彩。

20、孙美芬的《中秋望月（新韵）》

独在他乡年复年，凭栏远眺意阑珊。

婵娟可有烦心事，半隐云头不肯圆。

第三句用“可有”二字，以作诘问句。否定词“不”用在第四句的中间。三四句采用的移情修辞手法，作者移情于景，以景喻情。

21、刘庆霖的《乐山卧佛》

身是三山佛是心，江风吹浪湿衣襟。

秋眠忽被月推醒，不许人间入梦深。

否定词“不”用在第四句首。

22、李彦(吉林)的《故宫梅花》

一树新红静静开，可怜光景锁亭台。

风前几缕幽香散，不见寻春宫女来。

否定词“不”用在第四句首。一二三句写今日之景，第四句以追忆往昔作结。物是人非，做到观古迹以怀古。

23、佚名的《远行（新韵）》

絮语叮咛格外沉，天涯装满伴孤身。

多情最是潇潇雨，无故弄湿游子心。

“最是”二字用在第三句的三四字。物象“雨”用得恰到好处，雨象征着思念，沉重。“无故弄湿游子心”，写出了作者的沉重心情。三四句写情达到了艺术顶峰，值得学习。

24、蔡宝瑶的《感时》

夏去秋来花渐疏，炎凉总在四时居。

只今阅尽风云事，唯赏清波岸柳梳。

第三句用“只今”二字作起，第四句用一“唯”字。

25、路锐的《运河堤上》

对岸桃花分外多，一湾碧水两相隔。

谁家燕雀曾结伴，早把春风衔过河。

第三句用一“谁”字作起，以作转折。

26、贾国钧的《蝈蝈笼子》

野草拈来巧手编，形如六角大如拳。

诸君莫笑笼身小，装过儿时那片天。

“莫”字用在第三句的中间。

我们学习古人的妙法，一定要用活，不要太因循守旧。比如，《谒英雄山无名烈士墓》“满山松柏覆英灵，只见高碑未见名。欲问世间名利客，不知到此脸曾红”。第三句用 “欲问”二字作起，第四句用“不知”二字作起，三四两句作连属诘问。这是两种妙法用在一首诗的三四句里，达到了登峰造极。古人的确有很多发明，但我们要相信自己，青出于蓝而胜于蓝。当然，我们不要有意地去打破古人的格局，当我们需要打破的时候就大胆地去打破。

27、佚名的《山路之上》

山风吹醒旧时顽，身似飞猱一路攀。

莫问前程多少路，我心已在白云间。

“莫问”二字用在第三句首，以作转折。

28、岳留坡的《暮春过竹园得句》

时序谁能改，花残不必忧。

莫言春色老，新竹正风流。

“莫言”二字用在第三句首，以作转折。

29、蔡宝瑶的《咏油菜花》

青苗雪压不哀伤，一沐春风万顷黄。

莫作闲花奇草比，纵然骨碎籽留香。

第三句用“莫作”二字转折，第四句的开头用“纵然”二字。

30、耿金水的《黄鹤楼》

长江今古向东流，流过千年黄鹤楼。

莫怨无言空逝去，浪花哪朵不回头。

“莫”字著第三句首，第四句以否定词表示。

31、吕淑萍的《丙申元宵日》

雪舞花飞伴彩灯，待迎今载好收成。

莫愁冰冻深三尺，春已悄然垄上行。

“莫”字著第三句首。

32、蔡宝瑶的《咏梅（新韵）》

疏枝浮动暗香临，尽向寒风绽素魂。

莫道生来偏爱雪，只因玉骨怕蒙尘。

第三句首用“莫道”二字作起，第四句用“只因”二字呼应。

33、云深不知处的《香杆》

甘居林下受阴凉，不与高乔抢日光。

莫叹纤纤身瘦弱，偏从骨里溢梅香。

第三句用“莫”字作起，进行转折。

34、马晶的《与老伴照镜子》

叹我渐增鱼尾纹，怜夫更是褐斑深。

双双英气今何在，或可从儿脸上寻。

“何”字用在第三句的中间以作诘问语，第四句作答。

35、施肩吾的《同诸隐者夜登四明山》

半夜寻幽上四明，手攀松桂触云行。

相呼已到无人境，何处玉箫吹一声。

“何”字用在第四句首作诘问语。

36、郎松的《烟花》

跃上青云只等闲，花开璀璨耀光环。

舞台纵有天般大，精彩无非一瞬间。

“纵”字用在第三句的第三字。

37、廖万平的《城市扩张致周边乡村消失有感》

此处原称鱼米乡，秋来十里泛金黄。

如今多少好田地，只种高楼不种粮！

绝句56法之第7法：首二句与末二句作今昔之比较，第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中。

38、王新华《农民》

犁碎光阴犁碎情，沧桑岁月种田中。

千滴汗水滋禾绿，一脸尘泥似火烘。

渔洋绝句的第十二法，此法诗中必有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。

39、李梦唐《癸未仲春自京回乡》

十年孤旅偶还家，童子窥帘母递茶。

却睹棠红心自怃，事亲不及一庭花。

怃wǔ：形容失意的样子。

第三句用一“却”字作起，进行转折。 第四句的“不及”二字用在三四的位置，以作双方比较。

我们只能学习古代的精华，古代有很多不好的东西不要去学。比如，古人喜欢用陌生典故，陌生词语，生僻字，奇怪的诗句节奏，复杂的乱序句子，现代人读诗时不仅读不懂，而且读不成句，这也要去学习？

再比如，古人为了在诗中写实，把一些当时的地名写到诗里，现代人读诗时迷糊了。再比如，古代有部分绝诗，四句都是生活写实，且四句都无任何艺术性，似乎成了如今简练的“日记”体裁，这个不能学吧。

诗要讲究艺术，诗来源于生活而超出生活。每一首诗就是一尊艺术品，诗是艺术的载体，诗是艺术的寄托，诗是艺术的灵魂。诗不是用来全写实的，只能虚实结合，或以虚写为主。古代绝诗的巧妙用词，各种修辞手法，各种写作技巧，各种巧妙布局，这些都可以学。但千万不要听信一些糊涂人讲的话，什么“古人的东西都要学习，都要继承和发扬，否则，就是诋毁与不敬”。讲这种话的人，我们就当他是一个“屁”，把他放了，不要理睬他，更不要在意。

40、诗友的《白樱》

千枝万朵雪氤氲，自负春光足五分；

何事红尘谋稻客，只将桃李赏殷勤。

首句写景，承句议论。第三句用一“何”字作起，转句突兀，来了一个高潮。第四句用“只将”二字，三四两句作诘问语。

为何红尘的过客们，你们都只给桃李赏殷勤呢？这里隐藏着世人都不愿意看我“白樱”一眼。“谋稻客”在诗中为贬义之词，鄙视“谋稻客”的眼光敷浅，作者对于世俗的偏见，发出内心的不满与叹息。

41、慧质兰心的《莲》

花开诗最美，花落意无穷。

芳心既许夏，不去媚秋风。

此篇立意新奇，转句隐情，转为人事。第四句通过否定句，加强语气，让诗味延伸。“芳心既许夏，不去媚秋风”，写出了忠贞不二的意志和情操。

42、戴月的《在菱湖严凤英雕像前》

含颦似有万千言，欲说还休见泪痕。

惟爱菱湖清澈水，要它洗去一身冤。

首联对雕像的描写已是栩栩如生，让读者看到了严凤英的内心是愤恨、是痛苦。第三句用一“惟”字作起，转句突兀。

43、杨天鹏的《牵牛花》

荒野烟村随处开，熏风借力上高台。

休言柔弱无筋骨，也向长天吹一回。

第三句以“休言”二字作起。第四句“也”字呼应。

44、张明新的《端午夜》

夜在杯中酒已高，江边灯色染红涛。

如今遍是清平乐，唯有鹃声似唱骚。

第三句用“如今”二字作起以示转折，第四句用“唯有”二字作结。

45、蔡宝瑶的《秋荷》

细雨霏霏落冷塘，横斜瘦影诉衷肠。

风光一季秋来老，谁晓莲心苦恼长？

第四句用一“谁”字，以作诘问语。

46、王新华的《河岸听蝉》

河岸无风碧柳垂，半滩芦苇手轻挥。

金蝉奏响相思曲，试问今朝弹与谁。

“试问”二字用在第四句之首，末字用一“谁”字，是诘问句。

这首诗的结构是“起、承、续承、合”。但是三四两句又有着内在的联系，是连属的。这是在起承转合外的又一种布局。

47、宋华峰的《村头树》

还乡如住店，年后各归城。

唯有村头树，深深刻乳名。

第三句用“唯有”二字作起。后两句独特感人，含蓄蕴藉，具大我情怀。

48、赵国才的《题柳絮（新韵）》

因趁东风得意驰，离人无不惹相思。

谁家小妇凝神久，吻上香肩也不知。

第三句用一“谁”字作起，转向人事。

49、郭进钱的《游荣国府》

千古红楼一梦留，深庭空自锁寒秋。

多情唯有天边月，抚过门前那石头。

“唯有”二字用在第三句的三四字，使得第三句转折自然。

50、雷红秀的《晚桂》

物候不寻常，花于九月黄。

纵然风打落，依旧满庭香。

“纵然”二字冠于三句首，第四句用“依旧”二字配合，既顺畅又显诗意蕴藉。

51、程桂彬的《元夕吟》

杯酒窗前谁共饮？孤灯庭外对星天。

此时纵有当头月，能照人间几处圆？

“纵有”二字用在第三句的三四字，第四句用一“几”字，以作诘问语。

52、小杜牧的《雨中过庞统血坟》

一箭飞来凤不飞，两行清泪雨相随。

蜀中唯有三分地，只为这抔黄土堆。

第三句的三四字用“唯有”，第四句用“只为”二字。

以上50例、51例、52例，这三首绝诗三四句的词语配合犹为恰当且得力。这就证明了三四两句巧妙用词的重要性，有时候不可单独依耐哪一句，要全面兼顾。还要重视修辞手法和写作技巧的参与，诗句才能出彩。

写诗不是简单的词语组合，它是心灵的契合，它是艺术的雕琢。如果不把艺术放在首位，写出来的诗如同嚼蜡。

写诗的题材很广，只要不是负能量的东西，都可作为诗的题材。如政治、历史、古迹、胜景、人文、生活、社会等等方面皆可。但它们不是诗的全部，只是诗的各个方面。无论我们把哪个方面写到诗里，它只是个素材、影子。如何把影子形象化，艺术化，这就是写诗的过程。

比如，《雨中过庞统血坟》这首诗，无论是字、词、句、篇，在结构上，在意境上、在艺术上，都是无可挑剔的。读者越读越有味，既怀古又含情，既符合历史又镶嵌了艺术，让艺术走进读者的心中，这才能叫做创作。写诗不是要你干巴巴地写历史、写古迹、写政治、写生活，那种老老实实写实的诗，就如同嚼着发了霉的花生米一样，留下的是霉烂的腐臭和苦涩的味道。

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