陈丹青1980年中央美院毕业创作去西藏创作的七幅作品，被称为西藏组画，包括《母与子》《进城之一》《康巴汉子》《朝圣》《进城之二》《牧羊人》《洗发女》。 作品：《进城之二》（日记里为进城的夫妇）
陈丹青：进城的女子拽着丈夫的袖子，这一幕，我在上一次进藏就看见，就想画，但当时不觉得画出一对行走的夫妻就能够在为创作。——“创作”，一个多么矫饰而愚蠢的词，我们可能至今在上这个词的当。
这是我构思最久长的一幅画。 作品《牧羊人》（日记里为接吻，街上的接吻）
陈丹青：在街边看见一对男女牧民并肩而行，女的两次拦住男的，倚在墙上，于是男的将脸凑近去吻，想必是女的要男的吻她，那热切和纯真，可爱极了——倒是一幅画。 作品《康巴汉子》
陈丹青：《康巴汉子》是充满激情的。他们目光炯炯前额厚实，盘起的发辫和重挂的佩带步伐勇武稳重，威风凛凛，人物在画面中并列而立，在他们沉着而随便的微笑上看到某种典型的东西，那嘴吧透出他们异常强旺旷达的性格力量。
作品《进城之一》（最初被称为三个少女，三个姑娘，进城的三个姑娘） 作品：《朝圣》（日记里名为磕长头或跑拜人）
陈丹青：
忽然我决定画出久已相画的磕长头的画画。这画面以前总很模糊，总觉得像照片，现在虽然我只看见影影绰绰的人影，画面却忽然出现了……整幅画除了羊和姑娘，几乎看不见一张脸。十二点左右，我一口气就将这张画的草图勾完了——现在草图快有二十张了，我简单忙不过来了。 作品《母与子》（最初命名为三个母亲）
陈丹青：一口气勾出“三个少女”“三个母亲”“三个谈话的女人”，激动不已，这是从来没有过的自由，我终于学会像说话一样画画。
画“三个母亲”，意思渐渐出来了。这应该算是我过去十年来第一张真正的创作吧！
继续画“三个母亲”，我觉得灵感和技巧一天比一天照顾我。
“三个母亲”将近完成，我得意地唱歌，照这样我至少可以带三张精致的画回去了。我好像从来没画过这么好看的，真正像一件作品的画。 《洗发女》
陈丹青：“七张画里我最不喜欢这张, 曾经我很想撕了它。它多少有常‘我也来画几个裸体‘的味道。但这情形是街上看来的, 丈夫给妻子浇水,颇有趣味。妻子的身体美极了, 所以画了背还不算,把洗完后站着梳头的身影也画了进去。那天太阳很好, 而我不善画外光, 这就打了一半折扣。当场不好意思老看, 也不敢画速写, 裸体的部分画得很糟,光凭记忆看来是很不够的。”