《春秋大师幽默搞笑第五十七集》

wanglu

幽默大师搞笑第五十七集

（进阶班）

老师：我们继续讲国画山水构图的十大关系。同学们还记得上节课讲的内容吗？

学生：老师，俺记得。一宾主，画画先立宾主，二呼应，老师说画面的所以关系都是呼应关系。三远近，远近构成画面空间。四虚实，有句话说画实容易画虚难，虚是对实景具体刻画的对比而来的。

老师：很好！今天我们讲疏密、开合、藏露关系。

疏可走马，密不透风是中国画的一大妙处。譬如，佚名古画《柳塘秋草图》、《征人晓发图》、《杨柳溪堂图》，画面中大面积的留白，起到不着一字尽得风流的效果。

明朝大画家文学家徐渭说“旷如无天，密如无地为上”。可我们许多人画着画着就画多了。就像掏耳朵，他从这边耳朵掏进去，使劲掏，结果从那边耳朵出来了。把人掏傻了，那怎么行呢。

开合关系到画面的结构，是山水画常用的构图法则。开就是把气息发散出去，合就是把散发的气息收敛回来。常见有近、中景开，远景合，或近、远景开，中景合，或远、中景开，近景合等。譬如陆俨少的《峡江秋涛图》。合时可以通过物象合，也可以通过题字落款合。

藏露关系，文似看山不喜平。画画也是如此。恰当地处理画面藏露关系，可以让画面含蓄有趣。譬如南宋画家李东的《雪江卖鱼》，卖鱼处肯定是构图中心了，但他用两道树丛把卖鱼处掩藏了起来，他不是不想让你看，他是想让你去寻找：一是他通过小桥给你指引寻找的路径，二是通过半包围结构，告诉你构图中心卖鱼处藏在了哪里。再譬如明代画家项圣谟《雪影渔人图》，他把渔人和小船藏在树后，但他用交叉的树构成半包围，告诉你渔人和小船隐藏处，还用所有树枝指向都指着小船。这就是藏的妙处。

使人惊不如使人喜，使人喜不如使人思。藏是为了更深层次地展露表达主体。藏得越深，越是为了露，通过一番寻寻觅觅的探索，得到的审美愉悦就越强烈。

学生：听了老师您讲的中国画构图，我心里豁然开朗，顿觉今后再画画，定会如同探囊取物，易如反掌。

老师心里高兴，却偏要用山东鲁普装模作样地说：嘿嘿。构图十大关系我还没讲完呢，你咋就不会低调点呢？隔墙有耳，可不敢让人家听见了，不笑掉眼泪，也会笑掉牙的。为师可不想跟着你丢人现眼。