七绝渔洋十二法（1—4）蔡宝瑶编写

蔡宝瑶

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　　七绝渔洋十二法（1—4）

绝句创作在清朝有个叫王士祯的人总结过，外号叫渔洋山人。给起了个名字，叫《渔洋十二法》。

王士祯是清初诗坛上“神韵说”的倡导者。后人所辑《带经堂诗话》，反映了他的论诗主张。王士祯论诗以“神韵”为宗，而其渊源则本于司空图和严羽。他鼓吹“妙悟”、“兴趣”，强调淡远的意境和含蓄的语言。最能体现王士祯“神韵说”理论，并且写得好的是他的七言绝句。

大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折，即往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。绝句要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。

（一）渔洋绝句第一法

1、要点

此法前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。赋陈就是直接叙述。兴起就是以第一句写景。

2、要点解析

起句用写景的办法交代清时间。承句交代清地点、人物，施事行为等。

一二句要点是平铺直叙，交代清时间地点就可以了。

转句是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔，另立新意。

（注意要和第一句若即若离，重在离，不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句有内在的联系）。

合句抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。

3、例诗

例1、杜牧《赤壁》：

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

译文：断戟沉没泥沙中，六百年来竟未销熔；自己拿来磨洗，认出是赤壁之战所用。假使当年东风不给周瑜的火攻计方便；大乔小乔就要被曹操锁闭在铜雀台中。

第三句用“不与”否定词转折，即“东风不与周郎便”，宕开一笔，另立新意，从另一方面着笔。

例2、清王土祯的《高邮雨泊》：

寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。

风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

注释：

秦邮：即高邮。县名，在今江苏省。

秦淮海：北宋词人秦观，字少游，号淮海居士，高邮人。

五百年：秦观死年距作诗时共五百多年。

译文：夜泊在秦邮寒雨绵绵，南湖新涨湖水连天。秦少游的风流不能再见，人间已寂寞了五百年。

诗的一二句借景，三四句起兴，第三句用否定词“不见”转折，与第四句之间形成因果关系的流水句。

例3、清.王土祯的《瓜洲渡江二首之二》

扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。

风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。

不惮dàn：意思为不害怕。

译文：诗人乘船从扬子桥头出发时，鸡还未鸣叫，渐渐地到得瓜洲城外时，一轮红日才刚从东方升起。不畏惧瓜洲渡风大浪高，决然出发，最后终于见到金山和焦山了。那蔚成奇观的山势，使得作者的眼睛忽然格外明亮，欣喜之情溢于言外‌。

诗的一二句写景，第三句用否定词“不惮”转折。

　　（二）渔洋绝句第二法

此法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。

从定义可以看出来，大体的布局还是二二结构，一二句起承，三四句转合。与法一不同之处在于，不用否定词了，而是用转折连接词。

1、要点

例1、王士祯的《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》

虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

此法第一二句 ，很简单的用写景的办法写虎山桥畔松林掩映流水古寺这一件事。

“却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙”。邓尉：即邓尉山，在苏州城西南三十公里，以“香雪海”闻名，是中国著名的赏梅胜地，其地因东汉开国功臣邓禹得名。这首因第三句用了转折连词，却上，就是是渔洋第二法了：起承两句说一事，三四句表明，登擅胜阁不成，因为下雨而不能如愿；便登重楼而看邓尉山那里的梅花了。第三句以却上，引出转折意，是第二法的关键。

一二句的写景，是作为铺陈用的，第三句一转，说自己没能去擅胜阁远眺光福，是因有雨，却上了重楼去看邓尉了，唯见太湖西去雨蒙蒙了。这里的却，作连词用，表示转折，相当于“但”、“但是”、“可是”。

第三句笔锋一转，在一二句的基础上，用一转折词 “却上”将视点由一二句的“虎山桥畔松林掩映流水”转到“登楼观赏邓尉山上”，这就是这一法的要点。

第四句，紧紧的顺着第三句，扣诗题。

2、要点解析

一是一二句说事，注意第二句和第一句的意思要衔接紧密。

二是第三句用转折词 ，将一二句转到另一个方向，第四句要顺着第三句扣主题。

例2、王渔洋的秦淮杂诗十四首之二

结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。

惟馀一片青溪水，犹傍南朝江令居。

起承两句以今日景叙述六朝事，结绮、临春，是楼阁名，南朝陈后主所建。因年代久远，朝代更替，已经荒废了，尽已成为废墟。

如果后主知道，过去的繁华之地，今日已经荒废成这样了，会怨成什么样呢？“何如”，成什么样子了的意思。

一二句写过去的繁华已尽，写的是变化，第三句以“惟余”一词引出转折，而今，只有青溪水还环绕着江总的旧居而流。此化用罗隐的筹笔驿尾联而来：“唯余岩下多情水，犹解年年傍驿流”。王渔洋的很多诗句是化用唐人的。

例3、王渔洋的骊山怀古八首之七

不复黄衫舞马床，更无片段荔枝筐。

祗馀今古青山色，留与诗人吊夕阳。

“黄衫”指的安禄山，他来京城时，常常又和杨贵妃厮混在一起，因为安禄山善舞，两人一拍即合。所以起承两句，一是指安禄山，二是指杨贵妃。荔枝一定是指贵妃的，因她喜欢吃荔枝。舞马原指按音乐节奏跳舞的马，也暗示为安禄山。

“祗余今古青山色，留与诗人吊夕阳”。 一二句把过去的盛唐事说完了，已不复存在。第三句以“祇余”二字带出转折意，今天唯有的只有骊山的盛景未变，而这些，就只能留给今天的诗人们去吊盛唐了。布局和上面那首完全一样，变的是人事，朝代，景色不变。

例4、唐·李白的《苏台览古》

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。

吴王宫殿如今已经是荒台了，但旧地的御柳还在，春天一到又焕发新妆了。次句是今日春事，处处可闻菱歌清唱，一派春时景色。意思是过去的旧皇宫早已没了，变了。

第三句一转，说今天剩下的只有西江上的月亮，当年曾经照过吴王的宫里人。意思是说，皇宫没了，但旧时的月还在，曾经照耀过吴王的宫女的西江之月，现如今照着大唐的人了。西江，指长江，因从西向东，故称。

第三句只今唯有，转折连词，属于第二法。

例5、唐·杜牧的《过勤政楼》

千秋令节名空在，承露丝囊世已无。

唯有紫苔偏得意，年年因雨上金铺。

译文： “勤政务本”的千秋佳节已空有其名，承露的丝囊如今也世上难觅。只有紫苔偏偏得意茂盛地长在遗址，每年凭借雨水的滋润竟爬上了金铺。

从布局看，一二句说一事；三四句以转折连词唯有，一笔宕开，属于第二法。

　　(三）渔洋绝句第三法

1、要点

此法起句第一句用眼前景物，点名时间 。承句点明地点、人物、实施行为、空间环境。第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。

2、要点解析

起句和承句语意必须连属，万不可断裂（初学时必须注意这点）。

转句以假设或设问转换，要在一二句那个时空环境中提升高度，将主题点出。

三四两句语意必须连属，万不可断裂。

比如，借问酒家何处有？这第三句所问的地点，第四句必须回答清楚，也就是说语意必须连属。合句紧抱问句做回答。

例1、《七绝·满窗香》

兰亭有画满轩呈，月落乌蓬重晚情。

何处袭来香一楫，分明桥上卖花声。

第三句用花香从何处袭来设问，第四句用桥上回答第三句，语意连属韵味深远。

第三句问法举例：

一是第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等词作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

例2、唐高适《塞上闻笛》：

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

借问：相当于请问。用于向人打听事情。

译文：冰雪融尽，入侵的胡兵已经悄然返还。月光皎洁，悠扬的笛声回荡在戍楼间。借问饱含离情的《梅花曲》飘向何处。它仿佛像梅花一样随风落满了关山。

第三句用“借用”，其下著以“何”字，第四句以作答。

例3、明汪本《舟中有成》：

故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。

欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

译文：从故乡向南眺望，看不到尽头的辽阔景象，水天相接处云深日斜。想问人生像什么，可以去感受风过杨花时的景象。

第三句用“欲问”，其下著以“何”字，第四句以作答。

二是第三句亦用 “为问”、“试问”等词作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

例4、唐杜牧《秋浦途中》：

潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。

为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

译文：山路上萧萧秋雨下个不停，淅沥溪风吹着溪边的蒲苇。问刚来到寒沙安家的鸿雁，来时经过我的老家杜陵吗？

第三句用“为问”二字，三四两句作连属诘问语，第四句用一“无”字。

例5、宋苏轼《又和景文韵》：

牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

试问壁间题字客，几人不为看花来。

译文：牡丹、松树和桧木同时栽种，交由春风自由地绽放。请问挂在墙上题字的客人，有几个不为观赏花朵而来。

第三句用“试问”二字，三四两句作连属诘问语，第四句用一“几”字。

三是以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。

例6、唐白居易《魏王堤》：

花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

译文：花儿在寒冷中还没有开放，鸟儿也没力气的叫着，我骑马随意而行游玩到了太阳西落。哪里还不是春天，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了，魏王堤的柳丝垂的很长。

第三句作诘问语，用“何”字作起。第四句作答。

或并第四句亦承上句一气作问

例7、明陆容《题画》：

林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。

何年了却公家事，来趁山人几日凉。

三四两句一气作问，第三句以“何”字作起。



四是亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

例8、唐孟浩然《送杜十四之江南》：

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

译文：荆州和吴郡是接壤的水乡，你离去的时候春天的江水正渺渺茫茫。太阳将要落山，远行的小船将要停泊在何处？抬眼向天的尽头望去，真让人肝肠寸断忧伤至极。

第三句作诘问语，“何”字不在句首而在句中。

例9、明钟顺《清夜闻笛》：

小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。

短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

译文：在宁静的夜晚，小楼人稀，月亮初斜，思归之情遥不可及，隔着海洋辽阔。短笛声谁在吹奏着伤感的曲调，满庭花香中飘落着洁白的雪花。

第三句作诘问语，“谁”字不在句首而在句中。

　　（四）渔洋绝句第四法

前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年、忆、记等词。

要点：

①前两句说今事，一般起句点明时间，承句交代清楚其他事项。

②转句则用忆、记等词转接，将时间拉回到过去某一节点。

表示回忆的常用词语有：缅、怀、记、怀念、回想、回味、冥想、冥思、追忆、难忘、记得、长记、略记、犹记、犹忆、忆得、尚忆、还忆、偶忆、长忆、最忆、忽忆、空忆、却忆等。

③合句则抱紧第三句，交代清楚所忆、记的相关事物。

例1、清·王士祯《真州绝句五首之二》

白沙江头春日时，江花江草望参差。

行人记得曾游地，长板桥南旧酒旗。

【注释】：

真州：今江苏省仪征市真州镇。

白沙江：流经真州的河。河边建有白沙亭。

参差：不整齐。

曾游：曾经来这里游玩过。

长板桥：无资料佐证，应是真州白沙河上一座桥之名。

酒旗：酒家门前挂着的写有酒字的旗。即酒家的广告。

【译文】：

春日和暖在白沙江头游览时，

江边花草茂密看来参差不齐。

行人记得曾经游览过的地方，

在长板桥的南面挂着旧酒旗。

【手法】：

起句实写作者游览真州时的地点和时间。承句具体描写在白沙江看到的春景：江边的花颜色各异，绿草长短不一，呈现出一派勃勃生机，这是今景。

转句则用“记得”来引出旧事，说明这是故地重游。

合句进一步说明当年来真州时的记忆：在长板桥南面有一家酒家，门前飘扬着一面旧酒旗。

“记得”就是引起旧事的常用词。

例2、清·王士祯《杨枝紫云曲之一》

名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。

忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。

【注释】：

踠wǎn：弯曲。

飐zhǎn：因风吹物而颤动或展开。

【译文】：

名园里满树杨柳萌发绿枝，

被东风吹醒后弯向地面垂。

忆起三月曾在灞陵相见处，

杨花如雪颤动在轻柔柳丝。

【手法】：

王士祯在第三句用“忆向”来宕开思路，一个“忆”字，明明白白地说明这是“转”，既是由景入情，也是由今追昔。

例3、《大风渡江三首之三】》

连山喷雪浪嵯峨，片片乘流竹箭过。

忆昨伤春三月暮，江东门外柳枝多。

嵯峨cuó é：形容山势高峻，也指坎坷不平，或者形容盛多。

译文：连绵的山峦喷涌出如雪的浪花，竹筏片片随流而下。回忆起去年春天三月末的时候，江东门外的柳树繁茂。

一二句写眼前之景，第三句回忆去年春天三月的时候，江东门外的柳树繁茂，表达了作者对春天的怀念和对美好景色的留恋之情‌。

例4、《卢师山》

卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。

最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。

‌ 译文‌：卢师曾经走过的道路，如今令人惆怅，苍茫的悬崖和古老的树木在风中摇曳。最让人怀念的是深秋时节，瀑布从高处飞流直下，四周的山林在寒冷的季节里，树叶纷纷飘落，随着溪流飘荡。

第三句用“最忆”转折，第四句交待最忆的情况。

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