带你走进辽宁省博物馆（26）丰神有仪——辽宁省博物馆馆藏珍品《洛神赋图》

孔林溪风

晋代画家顾恺之以曹植名篇《洛神赋》为对象，创作了人物画长卷《洛神赋图》。在现存中国古代绘画中，《洛神赋图》被认为是较早来自文学作品的画作。此图真迹未能流传，宋人的摹本较好地保留了原作风貌，成为中国绘画史上的赫赫名迹。

辽宁省博物馆收藏的宋佚名《洛神赋图卷》在很大程度上保留了顾恺之原作风貌，是该馆“镇馆之宝”之一。

洛神赋图

宋代 佚名

此卷旧传为晋代画家顾恺之所绘。顾恺之（约345-406)，字长康，小字虎头，无锡人。顾恺之博学多才，善绘画，行笔如春蚕吐丝，人物画尤具点睛之妙。

传为顾恺之所绘的《洛神赋图》存世多卷，此卷宋摹本在很大程度上保留了顾恺之绘画的艺术特点。画卷较为完整地表现了三国时期曹植所作《洛神赋》中的内容，以造型生动、线条飘逸的人物形象营造出浓郁的神话氛围。

《洛神赋图》作为传世经典名作，描绘了曹植在返回封地途中于洛水边与洛神相遇，互传情愫后又因人神殊途，不得已分离的故事。其传世价值可以从以下几个方面来看：

首先，该作源自三国时期文学名篇《洛神赋》。谈及《洛神赋图》，就先要提到三国时期著名文学家曹植的名作《洛神赋》。此赋文词优美、富有想象力，在中国文学史上评价很高。文中很多词句流传至今并被沿用，如小说《天龙八部》中提到的“凌波微步”、形容女子眼睛明亮的“明眸善睐”等，均出自《洛神赋》。

其次，传为晋代名家顾恺之所绘。顾恺之博学多才，善绘画，行笔如春蚕吐丝，人物画尤具点睛之妙。据史书记载，他有“三绝”，即“才绝、画绝、痴绝”。顾恺之以《洛神赋》为依托进行创作，绘制了长达近6米的画卷《洛神赋图》，在中国古代绘画史上有着重要价值。

再则，《洛神赋图》开创了中国故事画的先河，被认为是较早依据文学作品的画作，为后世故事画创作提供了借鉴。如后人创作的《桃花源记》《归去来兮辞》《赤壁赋》等均是将文学作品转化为绘画作品的代表，创作方式也与《洛神赋图》有着千丝万缕的联系。

作为一幅长卷故事画，《洛神赋图》如何通过绘画形式讲述文学经典？传统文化元素如何在画中体现出来？

《洛神赋图》戏剧般地描绘了故事。此前，辽宁省博物馆在展览中用现代语言将其分为“五幕”：邂逅、定情、情变、分别、怅归。

依托《洛神赋》的叙事性，《洛神赋图》也采用了叙事性的方式分区域展开。在这幅长卷的不同情节中间，画者用树、石、山进行连接，让情节之间既有自然过渡，又有恰当分隔。虽然画卷中有60多个人物出现，但人物姿态各异、依情节分布。

在《洛神赋》中，“六龙俨以齐首，载云车之容裔。鲸鲵踊而挟毂，水禽翔而为卫。”这是描述洛神离开的场景。以此为依托，画者想象了洛神坐在六只龙驾驶的云车上回望人间，旁边鲸鲵等做护卫的场景，画面极具气势，场景震撼，可以看出画家丰富的想象力和高超的表现力。

《洛神赋图》是将绘画与文学艺术完美结合的传世经典画作。画中的鲸鲵、水禽等形象大多取自《山海经》；人物服饰、车船等描绘皆符合当时背景，如曹植当时被封为“陈王”，在画中他的出现一般会有华盖、仪仗队；在人神的区别上，曹植的衣服自然下垂，而洛神的衣服是飘扬的，可以说人神殊途的基调贯穿全篇。

如何从人物画等角度欣赏《洛神赋图》的独到之处？其反映了魏晋时期哪些绘画艺术特点？

从中国美术史上看，《洛神赋图》不仅体现了魏晋时期人物画特色，还帮助人们了解山水画起源时期的一些样貌和样态。

从人物画角度看，《洛神赋图》表达了顾恺之“以形写神”“传神写照，尽在阿堵（眼睛）中”的艺术主张。他认为绘画不仅要描绘人物的外在形态，更要表现人物的内在精神气质。图中人物形象刻画细腻入微，颇为传神，通过对姿态、神情、动作的描绘，展现出人物的性格特点和情感状态。

如《洛神赋图》中有一幕是曹植站在洛水边望向洛神，洛神站在洛水上也注意到岸边有人关注她。画中的洛神才一寸多，但却画出了人物的矜持和眼中的警惕；而第二幕时，洛神的眼神更多是对曹植的欣赏。可见画家在绘制每一个情节时，不是简单地复制一个人物，而是关注人物情绪的变化。

从山水画角度看，《洛神赋图》为研究魏晋时期山水画特点提供了素材。魏晋时期，山水诗、田园诗兴起，山水画处于萌芽状态。唐代文献记载，魏晋时期山水画的特点是“人大于山、水不容泛”，说明人和山水的比例不协调，这也体现了山水画尚处于萌芽状态。宋代以后，山水画才成为中国绘画史上的重要品类。《洛神赋图》中有很多与山水有关的元素，展现了魏晋时期山水画的特征。

由于魏晋时期年代久远，书画作品保存难度大，传为顾恺之所绘的《洛神赋图》已看不到真迹，而是以摹本的形式流传。目前仅存相对完整且年代较早的摹本有四本，分别是收藏于辽宁省博物馆的一本、故宫博物院的两本、美国弗利尔美术馆的一本。

辽宁省博物馆收藏的宋佚名《洛神赋图卷》是公认最接近原作的一本。虽是宋代摹本，但在很大程度上保留了顾恺之原作风貌，反映了六朝祖本的章法布局，“晋尚故实”的时代风格。可以说，在原作不存在的情况下，它被看成是下真迹一等，是研究以顾恺之为代表的魏晋时期绘画作品不可绕开的一幅。

宋佚名《洛神赋图卷》采用图文结合的连续式布局章法，是目前所知《洛神赋图》中唯一在画面中书写有赋文的宋摹本。它将《洛神赋》全文分作许多长短不一的段落，并分别与相关图像结合。

拍摄 编辑：孔林溪风