游览拙政园

吴任旺

拙政园始建于明正德四年（1509），为明代弘治进士、御史王献臣弃官回乡后，在唐代陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址处扩建而成。取晋代文学家潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,……此亦拙者之为政也”句意,将此园命名为拙政园。王献臣在建园之期,曾请吴门画派的代表人物文征明为其设计蓝图,形成以水为主，疏朗平淡，近乎自然风景的园林。王献臣之后，其子一夜豪赌，将园输给徐氏，其子孙后亦衰落。明崇祯四年（1631）园东部归侍郎王心一，名“归田园居”。拙政园先先后后更换主人30几位 ，新中国成立后收归国有，多次修缮、复原。现该园占地面积78亩（5.2万㎡），拙政园的整个环境虽由人做，自然生态的野趣却十分突出，尚保留着明代建园之初的风范，被认为是江南古典园林的代表作和中国园林艺术的珍贵遗产，被誉为“天下园林之母”。

1961年被国务院列为全国第一批重点文物保护单位，与同时公布的北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。1991年列为国家级特殊游览参观点。1997年被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》。2007年被国家旅游局评为首批AAAAA级旅游景区。

进入拙政园，迎面正墙中，以湖石砌成一素雅花坛，上以古松，奇石为造景主题，点明了古园的景色格调。花坛两侧为圆形洞门，是游人出入古园的通道，上有砖刻门额两块，左为"入胜"，右为"通幽"。穿过洞门，又是小天井，迎面便是兰雪堂。

小院子里有松、竹、梅岁寒三友。

全园分东、中、西三部分（另有住宅部分现为园林博物馆展厅）。

东部明快开朗，了以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。

首先映入眼帘的是东花园的主厅"兰雪堂"。"兰雪"二字出自李白"独立天地间，春风洒兰雪"之句，有清香高洁、超凡脱俗之意。堂坐北朝南，面宽三间内有中堂隔板区分前后，前置艺术漆雕"拙政园全景图"，北侧是巨大的翠竹图。从图上看，拙政园氛围三个部分：东部，曾取名为"归园田居"，以田园风光为主；中部，称为"复园"，以池岛假山取胜，也是拙政园的精华所在；西部，称为"补园"，以清代建筑为主。

走出兰雪堂，迎面有一组太湖石假山。这块名为"缀云峰"的假山高耸在绿树竹荫中，与西侧两块形状怪异的石峰并立，叫做"联壁"。

缀云峰上大下小如飘浮的云朵。

山峰遮挡了人们的视线，如屏风玄关 ，然而移步前行，却是峰回路转，豁然开朗，满目景色，这种造景手法称为“障景”。

联壁

走到这里我们可能都会联想到《红楼梦》中大观园进门处的假山，是不是和这座假山极为相似，对滴，《红楼梦》曾在拙政园拍外景啊！曹雪芹祖父曹寅任苏州织造层居住此地，曹雪芹也曾再这里住过啊！

兰雪堂的东北面，临水而筑的这座建筑，就是"芙蓉榭"。芙蓉榭灵空架于水波上，伫立岸边、秀美倩巧。此榭面临广池，是夏日赏荷的绝佳之处。面对荷花（亦称水芙蓉），背倚高墙，一边开阔，一边封闭，给人一种宁静的气氛，加拿大温哥华"逸园"中的水榭，就是参照此榭设计的。

芙蓉榭前湖光山色

芙蓉榭内极为罕见红色的太湖石

芙蓉榭西北方向是天泉亭，因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物，终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉"。

再往前就是秫香馆了，秫香，指稻谷飘香。这里以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。

秫香馆南面山上的这个亭子就是"放眼亭"，取唐代白居易"放眼看青山"诗意，亦曾叫"补拙亭"。在亭中居高临下放眼四望，东园景色尽收眼底。

穿过这座“黛玉葬花”桥就到东园与中园的复廊，复廊的墙壁上开有25个各不相同漏窗，随着步移花窗的变换，园内景色也不断地变化，景色隐隐约约地展现也称作“漏景”。何止这些，据说拙政园有236个漏窗，且各不相同。

中部为拙政园精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。

中园以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中。

进入中园就可看到千米之外的北寺塔，将塔景借到园中，宛如园中所有，此景被誉为借景的天花板，给人以一种"庭院深深深几许"的感觉。

右边就是建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居，它是一座方亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠东园与中园长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。“梧竹幽居”匾额为文徵明题，俗称"月到风来亭"，亭内有文征明的书额和对联“爽借清风明借月，动观流水静观山”。

四个圆洞门使人联想到十五的月亮，站在其中向外看，犹如四个巨大的镜框镶嵌着苏州园林一年四季的风光：北面青竹石笋，西面荷花飘香，南面迎春花开，东面梅花怒放。

你看风景，看风景的人看你，

亭——就具有这样的双面性：

在景色中，亭是天然图画的一抹跳跃；

在生活中，人在亭内休憩、纳凉、赏景。

“亭者，停也”，亭在园景中则是画龙点睛的“亮丽风景”。

园内有赏四季的景亭：

春景——绣倚亭

夏景——荷风四面亭

秋景——待霜亭

冬景——雪香云蔚亭

在南边的小山上就是绣绮亭，它位于拙政园中部假山高处百年枫杨树下，亭名出自杜甫的诗句“绮绣相辗转，琳琅愈青荧”，暗示亭及周围美景像彩色的丝织品一般华丽，像美玉一样闪烁着光芒。绣绮亭旁牡丹花圃，春季姹紫嫣红，此亭也称春亭。登亭吟“人远忽闻清籁起，心闲频得异书看”，愿“闲寻诗册应多味，得意鱼鸟来相亲”。亭柱劝世文联 “生平直且勤，处世和而厚”，亭匾额 “晓丹晚翠”，两侧还有“露香红玉树，风绽紫蟠桃”的应景对联。

跨过三曲石板桥，沿着弯弯曲曲的山间小路缓步登山，这座轻巧若飞的亭子就是"待霜亭"。"待霜"取义于唐代诗人曾任苏州刺史的韦应物的诗："书后欲提三百颗，洞庭须待满林霜。"字里行间透出了一股浓密的山野气息和泥土芳香，亭的四周种满了桔子和枫树，是赏秋景的绝佳之处，因此此亭也叫“秋亭”。待霜亭所处位置甚佳，东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景，正是："处处有水处处景，翠竹绿树四相围”。

穿过丛林，越过石桥，步上石阶，就到了"雪香云蔚亭"，雪香，指梅花，云蔚，指花木繁盛。此亭适宜早春赏梅，亭旁植梅，暗雪浮动，是观冬景之处，故又称“冬亭”。它位于岛的中央制高点，居高临下，与远香堂遥遥相对，互为对景。上方还有明代书法家倪云露的"山花野鸟之间"题额，亭南柱上悬对联“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。

来到中部花园的中心池边，这里四面环水，三面植柳。湖中岛上的"荷风四面亭"上有楹联“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。植柳五棵，意为陶渊明“五柳先生”，表达了园主归隐思想。

亭名因荷而得，四面皆水，莲花亭亭静植，水边柳枝婆娑，乃夏赏荷花绝佳地，因此也称做“夏亭”。

在荷风四面亭这一处还可观春柳轻烟、夏荷鲜艳、秋潭水明、冬静房山春、夏、秋、冬四季风景。使得荷风四面亭不仅最宜夏暑，更是四季皆宜。荷风四面亭六角攒尖，四面通透，所在的小岛与待霜亭、雪香云蔚亭所在的二岛构成"一水三山"（也称一池三岛）的海上仙山境界，象征蓬莱、方丈、瀛洲三仙山，园林美景恍如仙境。

过荷风四面亭西北方向便是见山楼，是一座江南风格的民居式楼房，名出陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”诗句。见山楼三面环水，一侧傍山，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。底层被称作“藕香榭”，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。上层相传太平天国忠王李秀成的办公之所，原名梦隐楼，因觉此楼名过于消极故改为见山楼。此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。春季满园新翠，姹紫嫣红；夏日薰风徐来，荷香阵阵；秋天池畔芦荻迎风，寒意萧瑟；冬时满屋暖阳，雪景宜人。原先，苏州城中没有高楼大厦，登此楼望远，可尽览郊外山色，见山楼高而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图画。

见山楼它三面环水，似苍龙嬉水，楼是龙头，水廊是龙身，云墙是龙尾，门洞是龙嘴，曲桥是龙须。

见山楼的一层----藕香榭

与"荷风四面亭"隔水相望的是"香洲"。"香洲"的"洲"同"舟"同音，实际上是一座船型建筑物，可称为石坊或旱船。而这艘石坊由亭、台、楼、阁、榭五种典型建筑组合而成。苏州是典型的江南水乡，古代大都以舟代步，家家临河，处处通船，所以在园林中也建有石坊，石坊船头向东，取“顺风顺水”之意。

唐徐元固有诗云："香飘杜若洲"，典出屈原《楚辞》:"采芳洲兮杜若，将以遗兮下女"。又《述异记》载香洲："洲中出诸异香，往往不之名焉"，一语双关，耐人寻味。这座画舫临水而建，上悬文徵明书"香洲"两字横额。舱中置明镜一面，反映着对岸倚玉轩一带景物，扩景深远，体现了虚实对比和借景手法。

香洲:为“舫”式结构，有两层楼舱，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。

拙政园中园的布局以荷花池为中心，远香堂为其主体建筑，与雪香云蔚亭一南一北隔池相望，池中三岛为其主景，其也建筑大都临水并面向远香堂。

远香堂为四面厅，四面长窗通透，可环览园中景色，它是拙政园中部的主体建筑，建于原若墅堂的旧址上，堂名取自周敦颐《爱莲说》中“香远益清”之意，以荷香喻人品。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。这里有临池平台，可欣赏岛山和远处亭榭，这里的池水清澈，遍植荷花，山岛上林荫匝地，四季景色因时而异，与对面岛山亭榭互相形成对景，美不胜收！

远香堂内景

西边池塘边是"倚玉轩"，给人以近山远水，山高水低的感觉。

篆书对联：

睡鸭炉温旧梦

回鸾笺录新诗

进入倚玉轩有酷似貔貅的灵璧奇石

到这里导游会告诉你：

摸摸貔貅头，年年无忧愁。

从头摸到尾，顺风又顺水。

……

倚玉轩内景

倚玉轩门口的五福捧寿图：五福是指长寿、富贵、康宁、好德、善终。

一是福寿且绵长；

二是富足且尊贵；

三是健康且安宁；

四是仁善且宽厚；

五是安详而自在。

门前这样的图案寓意为“五福临门”。

从见山楼沿游廊一直往南走，可以来到"小沧浪"。"小沧浪"的出典是《楚辞·渔父》"沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足"。"小沧浪"是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，构成一个闲静的水院。站在"小沧浪"前往北看，廊桥"小飞虹"倒映在水里，水波荡漾，犹如彩虹，这里是观赏水景的最佳去处。

小沧浪内景

经过“得真亭”可见康有为所题的“松柏有真性，金石见盟心”对联。

小飞虹

小飞虹是苏州园林中极为少见的廊桥，为三跨石梁，微微拱起，呈八字型，朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。

松风水阁是拙政园内一座颇负盛名的阁子，又名“听松风处”，因为此处是看松听涛之处。若有风拂过，松枝摇动，松涛作响，色声皆备，别有一番风味的景观。

松、竹、梅在我国传统文化中被称作“岁寒三友”。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻有高尚的道德情操者。

远香堂之西的"倚玉轩"与其西面船舫形的"香洲"遥遥相对，两者与其北面的"荷风四面亭"成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩西南的这一曲水湾深入南部居宅，这里的三间水阁"小沧浪"，它以北面的廊桥"小飞虹"分隔空间，构成一个幽静的水院，而香洲即位于这一水湾口之两侧。处于远香堂西南面的小飞虹一带，尽管面积不大，但亦是拙政园的精华所在，步移景异。

远香堂的东南角圆洞门中，还深藏着一组各具特色的小建筑，这里被称为拙政园中的"园中园"，因种有枇杷而得名"枇杷园"。游客走到这里，见到前面一道云墙，两面种有牡丹，正当"山穷水尽疑无路"时，再往前走就发现黄石堆砌的假山遮住了旁边的一个门洞。当我们步步走近时，门洞渐渐扩大，你会发现门洞像一轮明月，镶嵌在白色的云墙上。

枇杷园以庭院建筑为主，有玲珑馆、嘉实亭、听雨轩和海棠春坞等。这些建筑把空间分为3个小院，而小院既隔又连，相叠穿插，空间和景物处理上富有变化。每个庭院的天井，用肉眼看大小一般，但用脚步量一下却发现相差甚大。原来"玲珑馆"前的云墙造得较矮，视野开阔就显得大。而"海棠春坞"尺寸比较小，但开了几个漏窗，使天井显得比较宽敞。

玲珑馆是枇杷园内的主要建筑，坐东朝西，环境清幽，陈设清雅，寓意高洁。

玲珑馆取苏舜钦的“秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑”，与沧浪亭中翠玲珑有相似景色，枇杷与翠竹，苍翠欲滴。小馆前边是一色卵石铺地，环境极为清幽洁静，实为闲居读书之好去处，故馆内正中悬有玉壶冰的横匾。匾名摘自南朝鲍照"清如玉壶冰"之诗句，借景色以喻主人自己的心境。馆内窗格纹样及庭院铺地均用冰裂纹图案，甚见古雅。玉壶冰额两侧，悬有当年主持修复古园的张之万手书的楹联："曲水崇山，雅集逾狮林虎阜；莳花种竹，风流继文画吴诗"。

"嘉实亭"里有一幅对联"春秋多佳日；山水有清音"，用在这里，惟妙惟肖。

听雨轩在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接，天井较大，就开了一个小池塘，使天井大小适宜，园景丰富。轩前一泓清水，植荷花，池边有芭蕉、翠竹，轩后也植一丛芭蕉，前后相映。想想雨打不同的植物上 ，打在瓦楞上、碎石地上，发出各种声音，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙，陶醉在大自然的音乐创作之中，“听雨”真乃雅事！

十大雅事：书法、焚香、品茗、听雨、赏雪、候月、酌酒、莳花、寻幽、抚琴。

海棠春坞:玲珑馆东侧花墙分隔的独立小院是海棠春坞。造型别致的书卷式砖额，嵌于院之南墙。

庭有海棠，花开烂漫，故名，此处为封闭式庭院书房，环境恬静。庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹，与海棠花相呼应。

从海棠春邬出来到远香堂平台回看“一池三岛”池水仙气飘飘（人造干冰喷雾）如同蓬莱三岛……。再从中花园穿过"别有洞天"的圆洞门后，就来到了西花园简称西园。

在别有洞天靠左，叠有假山，沿假山上石径，有一座六角形的亭子位于山顶，这就是“宜两亭"。

宜两亭的建造本身极易引起邻里纠纷，也是“隔院邻借”的佳例。拙政园的中园和西园曾分属两家，晚清时期富商张履谦购的西园，名为“补园”，张氏在中西两园中间建一高亭，即为“宜两亭”。可以理解为，我张家在这东南高墩造个亭子，能隔墙观景，看你家中部花园内的风光，美其名曰此亭为“宜两”，意为适宜两家共享春色。

有的导游或播主说登上此亭可以看到园中的一条龙：以“见山楼”为龙头，“贴水廊”为龙身，“香洲”为龙尾的一条龙。不过我起早排队有幸登上此亭有高大树木遮挡却没怎么看清。

西部水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。

园中"与谁同坐轩"为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着"鸳鸯厅"，而后面面山的那一窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。"与谁同坐，明月、清风、我"，所以一见匾额，就会想起苏东坡的这句诗，并立时感到这里可赏水中之月，可受清风之爽。

“扇亭”在不同角度可以和上面的“笠亭”、“浮翠阁”叠在一起形成类似“扇子”和“官帽”之景，此类可以称为造园中的“叠景”。

这个照片看像不像官帽？

还有一说是西园园主张履谦是靠经营扇子发家的，以此纪念。

重复一遍，与谁同坐轩，亦称“扇亭”小亭非常别致，修成折扇状。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。轩内扇形窗洞两旁悬挂着诗句联"江山如有待，花柳自无私"，为清何绍基题写，款署为"媛叟书于吴门"，出自唐杜甫《后游》诗:"寺忆新游处，桥怜再渡时。江山如有诗，花柳更无私。野润烟光薄，沙喧日色迟。客愁全为减，舍此复何之?"意为"美好的江山正等待着人们再度登临，花柳无私地呈现出它的多彩风姿"。

笠亭：在扇亭后的小山上还有一小亭，称“笠亭”。“笠”即箬帽，亭作浑圆形，顶部坡度较平缓，恰如一顶斗笠，掩映于枝繁叶茂的草树中。

卅六鸳鸯馆外面看是一个大厅，里边分为两个客厅，北面客厅是夏天纳凉用的，南面客厅是冬天取暖用的。进门时，圆洞门上方的"得少佳趣"篆体砖雕把我们引入佳境。北厅"卅六鸳鸯馆"馆名为清代状元洪钧所书，南厅的"十八曼陀罗花馆"馆名出自清代状元陆润庠的手笔。鸳鸯是美满姻缘的代名词，曼陀罗花是延年益寿的吉祥物。曼陀罗花即是山茶花的别名，园主在小院中种了各种山茶花18种，故取名"十八曼陀罗花馆"。

卅六鸳鸯馆是唱昆曲的地方，善解人意的园主担心演唱者怯场，在鸳鸯馆边另建一座"留听阁"，演唱者厅里唱，主人阁里听。为听得更清楚，卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁索回。

“十八曼陀罗花馆"前向阳小院围墙既挡风又聚暖，并使室内有适量的阳光照射，宜于冬、春居处。小院栽植多株名贵山茶花，山茶又别名曼陀罗花，为与北厅相呼应，题额作"十八曼陀罗花馆"。

这里四面窗格上都嵌有菱形蓝白相间的玻璃，构成美丽的图案，每当烈日时，阳光透过窗户变成一道道蓝白相间的光束，洒在地上泛起阵阵凉意，我们可以靠近蓝色玻璃窗往外看，只见屋顶上、树枝上、石块上、荷叶上，都像是洒上了一层白雪。

出卅六鸳鸯馆过一带有铸铁栏杆的小石桥便是“留听阁”，阁名出自唐代诗人李商隐的作品“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。阁为单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏荷听雨的绝佳处。阁内更有清代银杏木立体雕刻的松、梅、竹、鹊飞罩，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案揉和在一起，是园林飞罩中不可多得的精品。

塔影亭：在留听阁，回头望塔影亭，顿觉美妙致至。攒尖的八角亭映入水中，宛如宝塔，端庄怡然，不失为西部花园中一个别致的景观。

在留听阁可见山峰一高大建筑便是浮翠阁，为八角形双层建筑，高大气派，煞是引人注目，山上林木茂密，绿草如茵，好像浮动于一片翠绿浓荫之上，因而得名“浮翠阁”。

过浮翠阁下山就是倒影楼，倒影楼以观赏水中倒影为主，楼分两层，楼下是“拜文揖沈之斋"。

倒影如画、景色绝佳。

拜文揖沈之斋：文是指文徵明，沈是指沈周，这两位均是苏州著名的画家，沈周还是文徵明的老师。当年，西园园主张履谦为表达自己的景仰之情，于光绪二十年(1894)特建此楼以兹纪念。

窗户上被称作明瓦的东西既防风挡雨又透光明亮，在当时还没有玻璃情况下比糊窗户纸奢侈多了，据说是用一种贝壳磨成的透明薄片。

在到影楼链接连的就是波形廊，亦称水廊或贴水廊，它是西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止;北段止于倒影楼，悬空于水上。

远看倒影楼，近看水波廊。

过倒影楼就到见山楼后面了，你看这里的红枫够漂亮吧？吸引着人们打卡拍照，尤其是那些穿汉服的小女孩久久舍不得让位与人。

此时就沿着拙政园最北边一直往前（东）走就是绮绿亭了。前身为劝耕亭，乃清同治年间，江苏巡抚张之万主持修建，“劝耕”之名，颇得田园生活的情趣。小亭临水而立，

四角攒尖，坐槛上设美人靠，游人可凭栏观景。亭下设石阶，逐级延伸入水，俨然一个小型码头，亭侧系小木舟一只，静静泊在水面，绿水漪漪，给人以随时可解缆登舟，去纵游江湖快意人生之想。

继续前行可到秫香馆，或到拙政园东门出口。不过此时总是意犹未尽总想再游览欣赏一番……。在欣赏美景的同时还不断的品味文化人生，在学习文化的同时，不断的陶冶锤炼提高，作为“天下园林之母”哪能是转转看看几次就能认为可以的呢？就连资深的导游也说是“三分观景七分讲解”呢，不过这里还有“园林博物馆”能满足你这个愿望。