2024年看过的那些戏（二）

紫气东来（原创）

　　另一个印象深刻的剧团，是隔壁长治市上党梆子剧团，他们是名副其实的专团。长治市离我们县只有百十来公里。历来专团的惠民演出不能跨省、跨市，加之我们县域经济相对薄弱，多数村请不起二、三万一场的商演，以前在本地看到的上党梆子和落子剧团，都是民营的。好在人是活的，专团跨不过来，我们可以克服困难跨过去

　　农历七月初一，秋高气爽。本地一位戏迷朋友极力相邀，说隔壁武乡县圪针庄村有好戏，虽然路微微有点远（走高速52、2公里），但再远也是隔壁，武乡人与榆社人，一衣带水，血脉相连，祖祖辈辈同居太行山，同饮漳河水，同为革命老区，有好戏大家理应一起看。于是，吃过午饭，一车四人跑了一个多小时，终于翻山越岭，绕过圪老弯，到了圪针庄。

圪针庄归上司乡管辖，位于武乡中段。这个似曾相识的村，坐落在高高的山梁上。山脚下，漳河的支流小南河环村而过。由于岭大坡广沟深，全村四百余户千把人分散居住在七个自然村，村与村首尾相望，自西向东，蜿蜒辗转四、五公里，空中俯瞰宛若游龙。村里房屋大多长得像陕西的窑洞，由于山多农田也多，村里人从来不在院子里种菜，院门外两侧，一般都是栽花，家家户户收拾的干净清爽。

圪针庄村的戏台年龄有点偏大，个子也略微低了点，但倘若有好戏大戏加持，这都不是事儿。我们赶到时，第一场戏还未开演，戏场里已经坐了很多人。于是，一行四人以迅雷不及掩耳之势，很快找前排的位置摆好小板凳，占好座位。

举目望向戏台，只见枣红色大幕正额醒目的通长檐团标，上书刚劲有力十二个大字：“山西省长治市上党梆子剧团”，落款居然是原省委书记胡富国所提，内心顿觉这个剧团不简单，这圪针庄是来对了。

　　打听当地村民，方知这次圪针庄演出三天六场戏，其中四场是惠民演出，村里自费演出二场。下午首场戏是《黄鹤楼》，以前没看过。或许是晋剧听的太多，感觉上党梆子的唱腔特别高亢激越，尤其是生角的唱腔，激昂处居然可以连拔三个高音阶， 听来荡气回肠，回味无穷。上党梆子的道白是普通话，颇有京腔京韵范儿。这场戏，可以说是我看过上党梆子戏中不可多得的一部好戏。

　　剧中几个主要角色，都给我留下了非常深刻的印象，尤其是周瑜的扮演者李岩，他本就身材高大，相貌俊美，天资聪慧，把一个小乔初嫁了、雄姿英发、战功赫赫却又刚愎自用的一代名将公瑾周郎，演绎得炉火纯青、惟妙惟肖。在剧中他和刘备、赵云的对手戏珠联璧合，交相辉映，堪称经典。

李岩的翎子功令人叹为观止，盔上那一对翎子出神入化，仿佛周郎魂灵附体，无论是单掏翎、双掏翎、衔翎、甩、摆、抖、旋、绕、涮翎等技巧娴熟自如，把三国周郎自负、愤怒、焦急、懊恼、绝望的内心世界呈现得淋漓尽致。今年李岩能凭借这一角色荣获第十八届山西省“杏花奖”戏曲表演奖，也是实至名归。

另外，感觉饰演赵云的年轻演员申晓东，唱功武功扮相俱佳，条件也非常好，长治市梆子剧团能有这么多优秀的青年演员，实力确实不容小觑。

　　那天下午看完戏，四个人都意犹未尽，都没有要回去的意思，想接着看完夜场再回。可圪针庄啥都好，就是做买卖的人太少。按理说每年的庙会，支个摊儿卖几天快餐肯定能赚钱，可街上转了两圈，除了一家外地卖油条的，啥吃的也没有。一打听，这方圆五公里长得像龙一样的圪针庄，居然连一家开饭店的都没有，村里只有一家小卖部，除了方便面也没啥能吃的，偏偏我的胃过敏方便面，闻都不能闻，油条又觉得难以下咽。这真是老戏迷遇到了新问题，就和姐商量，要不咱们找找剧团，看能不能上他们的大灶，姐说那就试试吧。

好在剧团大灶就在戏园子边上的一个院内，问了几个演员，说谁管事务？她们说找团长。于是又冒冒失失找到团长，团长叫李慧琴，既是带团下乡的领导又是国家一级演员，旦角，既能演白娘子，又能演穆桂英，剧团的台柱子。非常热情大方的一个美女，知道我们大老远来没地方吃饭，说没问题，不着急，等会儿我找几个餐具给老师们弄面吃。

没一会儿，她亲自端来两碗热气腾腾的面条，招呼我们尽管吃，不够还有。望着碗中香喷喷的面条，我真切感受到了上党郡人的淳朴与善良，也深深体会到，人世间有些东西，比钱要珍贵许多，譬如饥渴时的一碗粥，寒夜中的一盏灯。

　　因为戏确实好，我们每天奔波，不知疲倦地看完了六场戏，好在后两天又有了卖莜面条的，不再需要去麻烦李团长。

剧团年轻人多，下午散戏后三五成群，在戏园子附近的小公园玩闹，他们叽叽喳喳，有的荡秋千，有的围着李岩听他唱流行歌曲，我坐在十步开外的凉亭里，远远望着他们。不用粉墨登场的时候，他们又纷纷做回了自己。他们率真、烂漫、像翱翔天空的飞鸟一样自由、快乐，我也满心欢喜。欢喜他们的年轻与美好，欢喜他们生命绽放出的灼灼光华，也欢喜他们相濡以沫的江湖情义。

梨园儿女长年四海为家、风餐露宿、诸多辛苦，但他们无悔自己的选择，多数人从稚气未脱的少年，一直唱到雪染青丝，唱到白发皓首。他们把一生奉献给舞台，把最好的一面奉献给观众，却默默吞下生活的艰辛，吞下命运的薄凉，吞下不能言说的苦楚。

前半生，我只晓得坐在台下看戏，看聚光灯下呈现的一幕幕悲欢，看人世间扑入眼底的种种美好与浮光掠影，就像我们抬头望月，看到的月相永远只是向光的一面。然而，只可见半个月亮的世界终归是残缺的，看戏也一样。于是，我开始试着走近他们，试着去后台甚至台下仔细端详他们，我想自己不仅仅是企图看到他们的全部，而是想藉由他们，看到这个世界的全部。

　　第三天下午散戏后，我正和几个女演员在摊儿上等着吃莜面，忽然瞥见李岩推着个拉杆车往村里走，于是大声问他：你干啥去？他回答：拉铺盖卷儿去！于是方知，他们晚上唱完最后一场戏，大部分演员就可以先走了。剧团的琴师景师傅与我互加了微信，说下乡演出条件有限，等腊月市里剧场演出时，你们好好去看几场戏。这个提议真不错。但没等腊月，我居然有幸又正儿八经看了他们一场戏，而且仍是《黄鹤楼》。

那天无意中看到山西演义院线发的海报，9月19日晚，长治市上党梆子剧团将在黄河剧场演出《黄鹤楼》，参评“杏花奖”。想到景师傅所言剧场演出比乡下演出要精彩许多，由不得想早点确认一下，于是和景师傅确认演出信息后，第一时间网购了票。刚好那几天在榆次住，去太原也没多远。演出那天提前半小时到了剧场，先跑后台看他们。李岩正忙着化妆，不便打扰他，打过招呼就去找景师傅，又见了李慧琴团长，她很惊喜这么快又见到我，问我有没有座位，我开玩笑说不买票算啥粉丝。

　　事实证明，好戏搬到剧院演出，的确更出彩。也因为是参加评奖的作品，剧情比一个月前圪针庄的演出更绵密，李岩的戏份又加重了些，多了几段唱腔，演职人员的配合也更加默契。

那天还有一个发现，就是省城剧场的戏迷，显然要比露天戏园子的戏迷更专业一些，他们知道在什么时候鼓掌，什么时候叫好，既烘托了气氛，又不影响演员发挥。剧院的确是演戏和看戏的好场所，没人喧哗，更没人抽烟，台上台下更像一个整体，演员和观众都沉浸在同一个维度中，酣畅淋漓，共享盛宴。

演出结束后，评委和戏迷纷纷上台，献花的，合影的，把李岩他们围的水泄不通，我和景师傅打了声招呼，就悄悄走了。那时候感觉肚子饿了，得赶快回去吃饭。

　　这一年，的确看了好多戏。感觉不论是专团还是民营剧团，不论是百余人的大团，还是二、三十人的小团，都竭尽所能，在最基层的舞台，在最简陋的场所，为喜欢戏剧的父老乡亲，送去了最精彩的剧目，最丰富的精神食粮。每个剧团都有自己的经典剧目，每个剧团都有自己的角儿，每个剧团都有自己常走的台口，每个剧团也都有一大批相知相伴的戏迷。所以，谁都没有资格简单用好与不好来界定一个剧团。

唯一遗憾的，就是感觉晋剧新剧目匮乏，省、市专团缺少好的代表作品。民间晋剧团更是“下不完的河东，登不完的殿”，不能适应农村群众越来越多元化的文化需求。

我曾是个越剧迷，听越剧的时间多，可能生性粗犷五行缺水。今年，又有幸从网络上接触到了江苏的昆剧、陕西的秦腔，并认真学习了《中国戏曲史》，聆听了一些专业的戏曲艺术讲座，深感只有传承与创新并举，中华戏曲艺术之宝藏，才能光华永耀，历久弥新。

此外，今年还有幸现场观赏到了苏州评弹和上海的方言话剧《长恨歌》，恰似被一串串中华戏曲艺术瑰宝连连砸中，砸的眼冒金星、应接不暇。

　　凡此种种，无不让我深刻感受到了戏曲艺术的魅力，感受到了每个地方剧种独特的表演风格和特色，感受到了一代又一代戏曲艺术家生生不息、薪火相传之深厚根脉，感受到了中华戏曲梨园百花齐放、百家争鸣的盛景。也藉由戏剧，感受到了世间百态、人间万象，感受到了时空之于生命的阈限之息。

人生如白驹过隙。也许，世间本就无一寸可虚度之光阴，亦无一个无缘而偶遇之人，一切玩闹之事，都是岁月的额外馈赠；就像一个资深的雕塑师，不经意间为万物雕出年轮，为顽石刻出眉眼；就像朔风凛冽的寒冬，一些雪花纷纷落下，就必然会有一个生机盎然的春天，柳絮飘飘，踏马而来。

二零二四年十二月二十五日