铁血丹心——江丰

中州版画收藏

他是鲁迅木刻讲习会13位学员之一，一生铁血丹心为版画，直到在一次美术座谈会上兴奋发言时倒下…

江丰（1910年—1982年）

江丰是鲁迅举办“木刻讲习会”13位学员中的一位，当时名为周熙，笔名介福。1932年，他和艾青组织了“春地美术研究会”，曾得到鲁迅20银元的捐赠。当江丰和艾青等人被国民党非法拘捕后，曾联名写信向鲁迅汇报在狱中继续斗争的情况。鲁迅在当年12月31日的日记中写道：“下午得介福、伽等信。”证明此信收到。鲁迅后来谈及此事发出愤怒的感言：“说起‘木刻’，有时即等于‘革命’或‘反动’，立刻招人疑忌。”

《铁马版画》第一期封面（版画） 江丰

出狱后，江丰继续从事木刻活动，先后成为“铁马版画会”“上海木刻工作者协会”的主要骨干。在抗日战争前夕，江丰曾参与“第三回全国木刻流动展览会”筹备工作，展览后因抗战爆发而夭折。他随身携带200余幅木刻，从上海出发沿途展出，到达武汉又征集一些作品，共300余幅，以胡风主持的《七月》杂志的名义，在武汉举办了一次大规模的抗战木刻展览会。1938年，他随身携带200余幅木刻奔赴延安，将木刻的火种带到了延安，在延安城门的墙壁上到处可以见到抗战木刻作品。江丰在八路军政治部宣传科工作，任《前线画报》的主编，后来担任“鲁艺”美术系主任工作。新中国成立后，他又担负更加繁重的美术领导工作，先后领导中央美术学院和华东分院的工作，为中国新兴版画事业做出了杰出的贡献。1980年中国版画家协会成立，江丰被推选为名誉主席。

自刻像（版画） 江丰

江丰是一位有坚定信仰的革命者，他为社会主义美术事业尽心尽力，倾注了全部的心血，一直战斗到他生命最后一刻——在一次美术座谈会上兴奋发言时倒下。

开荒（版画） 江丰

当我翻阅江丰早期的木刻和他的许多美术理论著作后，我才真正认识到他原本就是一位出色的版画家，一位有美术素养的美术理论家。江丰的木刻创作经历了“讲习班”“铁马”和“鲁艺”三个时期

向北站进军（版画） 江丰

“铁马”时期是他创作的高峰时期，代表作有《母子们》《何处是家》《码头人》《向北站进军》等。“鲁艺”时期以反映延安地区人民新生活为主题。

保卫家乡（版画） 江丰

江丰到延安以后，敏锐地意识到过去的木刻存在着严重的“洋味”倾向，自觉提出了要创作具有中国气派的木刻作品，以满足中国老百姓的审美需求。他带头创作了《保卫家乡》的大幅年画，拓印40份张贴到农民家中。在“鲁艺”，他提出成立年画研究班，培养了一批从事木刻新年画的作者。在发扬民间美术传统、推动木刻民族化大众化的进程中，江丰是一位具有开拓性的探索者。

行军中（版画）1935年 江丰

中国新兴版画的先驱们有一个共同的特征，除了在艺术创作上勇于探索外，还具有较高的理论修养，也就是两手都很过硬——一只紧握刻刀画笔，一只紧握写作之笔。江丰的美术评论颇丰盛，出版有《江丰美术论集》《意大利文艺复兴时期的美术》《论印象画派》《西洋名画欣赏》等著作。他从王琦、黄永玉保存的外国画集资料中编印了一本《法、英、意、美现代木刻选集》，在序言中他写道：“这些刻法和风格多种多样的木刻，虽然一般题材内容比较平凡，在艺术上也并不是完善无缺的，但仍不失为优秀生动和富于独创性的好作品。”江丰十分重视版画艺术的独创性，他认为版画不必接近于其他绘画。1956年“墨西哥版画展”在我国展出时，他极为赞赏，认为墨西哥版画创造了独特的版画语言。

出发（版画） 1936年 江丰

江丰的理论素养还表现在他对学术的执着和科学的态度上。在1956年那场法国印象派大讨论中，江丰撰文《印象主义不是现实主义》参与了这次大讨论，他对王琦撰写的《印象主义是现实主义，还是自然主义》一文做了如下评论：“你这篇文章写得很漂亮，说理性强，但是在对待风景画问题上，不要把‘现实主义的风景画’这个概念说的太绝对化，否则在理论上要吃亏的。”江丰的意见是中肯的，在风景画题材上，现实主义和自然主义的界限本来很模糊，不能形而上学的简单化，在理论上仍然要坚持历史辩证观点来看待历史的艺术现象。

囚徒（版画） 1940年 江丰

对青年学子，江丰既热情又严格。1979年春，他在为《五月版画会作品选辑》所写的前言中动情地写道：“是的，我确是感到非常高兴，非常高兴——我想，尤其是当年接受过鲁迅先生的熏沐，受其素炙，而至今尚健全的我国第一个版画团体‘一八艺社’的成员，以及他们的同代战友，当得知‘五月版画会’的诞生，看到在襁褓中的峥嵘头角，一定会从心底萌生出发自肺腑的钟爱，一定会具有鲁迅先生书写《答客诮》诗句时那样的自豪感——由于确认后继有人，从而洋溢着无比的欣慰——‘五月版画会’的年轻朋友约我为这本选集写篇前言，我虽在病中也义不容辞，因此，只好说了这么一些卑之无甚的高论。”江丰不顾重病，为青年撰写序文，在他不幸去世的那天，他还在与朋友商议为《1981年版画年鉴》撰写前言的有关事宜。江丰的一生真正做到了正气凛然，勇往直前，鞠躬尽瘁，死而后已。

夏伯阳 （版画） 江丰

乞讨 （版画） 江丰

反抗（版画） 江丰

江丰（1910年2月—1982年9月）原名周熙，笔名高岗、固林，江烽，介福。祖籍上海。擅长版画、美术理论、美术教育。1931年参加上海左翼美术活动，筹建上海一八艺社研究所，继而参加鲁迅举办的木刻讲习所。1938年赴延安，负责编辑《前线画报》，后任鲁迅艺术学院美术部主任。1949年当选中华全国美术工作者协会副主席，1951年任中央美术学院副院长。1957年被错划为“右派”，1979年冤案得以平反，出任中央美术学院院长，当选中国美术家协会主席。出版有《江丰美术论集》。

1928年在上海“白鹅画会”学画；1931年春与杭州艺术院“一八艺社”张眺、于海等组成“上海一八艺社”研究所，举办“一八艺社习作展览会”并出版画册，鲁迅为之写序文《一八艺社习作展览会小引》。同年参加鲁迅举办的“木刻讲习所”为“中国美术家联盟”负责人之一，成为中国新兴木刻运动活动家。1932年与艾青、于海等开办“春地画会”，进行革命美术活动。是年夏被捕入狱，1933年出狱，在上海与野夫、沃渣等组成“铁马版画会”，出版《铁马版画》双月刊三期。“八·一三”沪战爆发，加入“上海文化界内地服务团”，从事抗日宣传活动。1938年初到延安，在八路军总政治部宣传部主编《前线画报》。次年调鲁迅艺术学院任美术部主任，陕甘宁边区政府文化委员会委员，八路军留守兵团文化委员会委员。被推选为陕甘宁边区美术界抗敌协会主席。1946年任华北联合大学美术系主任，晋察冀边区党委文化委员会委员。1949年后任中国美术家协会副主席、主席，中国版画家协会名誉主席。中央美术学院华东分院副院长，中央美术学院副院长、代理院长、院长，文化部顾问，全国人大代表等。他是中国新兴版画艺术的开拓者之一。长期担任美术组织领导工作，为新中国社会主义美术事业的建设和繁荣作出了巨大贡献，对新中国的美术教育事业做了奠基性的工作。早期木刻作品有《言抗日者——杀!》《东北抗日游击队》《囚徒》等，大多珍藏在中国美术馆。写过许多重要美术评论文章，著有《意大利文艺复兴的美术》《西洋名画欣赏》《达·芬奇的艺术》等。

1938年10月，由毛泽东、周恩来、林伯渠、徐特立、成仿 吾、艾思奇、周扬发起，成立了延安鲁迅艺术文学院，简称"鲁 艺"，下设文学、戏剧、美术、音乐四个系。刚成立时，沃渣任美 术系主任，教员有胡一川、江丰、马达、陈铁耕等，到1940年 时，美术系改为美术部，由江丰任主任。这时，又有一批进步 美术青年陆续来延安鲁艺学习，如古元、彦涵、罗工柳、焦心 河、夏风、郭钧、张映雪、安林、施展等。

事件年表

1929年，工余到白鹅西画会学画 。

1931年，参加上海左翼美术活动，筹建上海“一八艺社”研究所，继参加鲁迅举办的木刻讲习会 。

1932年，任中国美术家联盟执委，参加春地美术研究所创作、展览活动，之后两度被捕 。

1936年，参与组织铁马版画会和上海木刻作者协会 。

1937年，筹组第三回全国木刻流动展览会并巡迥展出 。

1938年，赴延安，负责编辑《前线画报》，后任鲁迅艺术学院美术部主任，陕甘宁边区政府文委委员，八路军后方留守兵团文委委员，当选陕甘宁边区美术界抗敌协会主席 。抗战胜利后，任华北文艺工作团政委，华北联合大学文艺学院党委副书记、美术系主任，晋察冀边区党文委委员 。

1949年，当选中华全国美术工作者协会副主席，中央美术学院华东分院副院长 。

1951年，调任中央美术学院副院长，徐悲鸿院长逝世后，任代院长 。

1953年，当选中国文联常务理事，中国美协副主席 。

1954年，当选第一届全国人大代表 。同年访问苏联，

1957年，被错划为右派。

1961年，调中国美术馆研究部工作，坚持从事西方美术史研究 。

1979年，冤案得以改正，出任第五届全国政协委员，文化部顾问，中央美院院长，长选中国文联委员，中国美协主席。1980年，当选中国版画家协会名誉主席。访问法国和日本 。晚年尤重视民间美术的抢救和复兴工作 。