诗囊四

小燕子🎨

盼雪小燕子定是天公只顾聊，冬来不见玉沙飘。流光至此减生趣，诗瘦腹肥无韵调。起句“定是天公只顾聊”以拟人手法开篇，将冬天没有下雪的原因归咎于天公只顾着闲聊而忘记下雪，形象生动，引人入胜。第二句“冬来不见玉沙飘”承接上句，进一步描绘了冬天没有雪花的景象，为下文的情感抒发做铺垫的同时也埋下了根。转句和结句，流光至此减生趣，笔锋一转，从自然景象转向自身，表达了因冬天缺少雪景而感到生活乏味、诗兴不足的无奈之情。尾句“诗瘦腹肥无韵调”紧扣主题，点明诗人因冬天无雪而失去创作灵感，其实也是双关语…使整首诗结构完整，意境深远。 初雪小燕子谁在空中独自欢，漫天碎玉下云端。归来子夜风吹绝，一捧诗情染暮寒。一个人在深夜归来时，风雪交加，这股风似乎要吹散这世间万物。“风吹绝”用来比喻还是自心吧，前一天遇到一个不可理喻的大男人在别人的生日宴会上发飙的情景，借景抒情，觉得与这样的人必须终结。连逢场作戏的必要都没有。“一片清心”形象地描绘了雪花纷纷扬扬、轻盈飘落的景象。每一片雪花都像是大自然的精灵，在空气中自由舞动，最终轻轻覆盖大地。“染暮寒”则进一步加深了这种景象的情感色彩。暮色中的寒冷不仅指自然环境的凉意，雪花如同画笔，将这份暮寒渲染得更加浓郁，让人感受到一种深入骨髓的清冷。看似写景，实则写心，写情。 听琴小燕子明月无声过矮墙，寒风悄悄入长廊。窗前谁奏琵琶曲，诉尽人生挑断肠。 烟小燕子一怀心事夜无眠，起坐摸来忙点燃。吸吐之间吞岁月，撕开过往雾中天。 烟z大嘴轻刁梦点燃，喷云吐雾做神仙。只求当下心安乐，何必长生二百年。 诗中的“大嘴轻刁梦点燃”形象地描绘了诗人抽烟时的动作和神态，展现了他的洒脱和不羁；“大嘴轻刁”形容的是轻松自在的状态，一种俏皮、灵动的趣味。而“梦点燃”有点调侃的味道，点燃烟的同时，也点燃了自己的梦想。“喷云吐雾做神仙”则进一步夸张了抽烟带来的愉悦感，仿佛成了神仙一般自在；都说，饭后一颗烟赛过活神仙。这一形象的比喻，增加了画面感，而“做神仙”则进一步强调了这种超凡脱俗的境界。转句折点，它从之前的豪情壮志转向了对内心平静的追求。诗人表示，他并不追求长生不老或者名利地位，只希望在当下能够保持内心的安宁和快乐。这里的“只求”和“当下”两个词，凸显了诗人对现实生活的关注和对内心世界的珍视。尾句诗人反问“何必长生二百年”，意味着他认为生命的长短并不是最重要的，重要的是能够在有限的生命中活出自己的价值和意义。这里的“何必”表达了诗人对传统观念的挑战和对生命本质的深刻洞察。整首诗以抽烟为线索，贯穿始终，通过起承转合的结构，展现了诗人洒脱的人生态度。在意境上，诗人巧妙地运用了“梦点燃”、“做神仙”等意象，使得诗歌更具浪漫色彩和想象力。同时，这些意象也象征着诗人对自由、快乐和超脱综上所述，这首诗通过起承转合的结构，巧妙地表达了诗人对人生的独特见解和深刻思考。从点燃梦想到追求超凡境界，再到关注内心平静和生命意义，诗人的思想逐渐深化，情感也愈发真挚。最终，他以一种超然物外的态度去面对生命的起伏和变化，展现了一种高远的人生境界和深邃的哲学思考。 归乡小燕子青石阶前有绿苔，低垣残瓦落尘埃。门旁一棵含苞树，料是思人不肯开。我们先看起句 “青石阶前有绿苔”其实青石台阶和绿苔暗示着时间的流逝和岁月的沉淀。然后 “低垣残瓦落尘埃”进一步描写老宅无人打理居住的乱象，低矮的墙垣和散落的残瓦都透露出一种荒凉之感。转句的“门旁一棵含苞树”从静态的景物描写转向动态，一棵含苞待放的树为整首诗的画面增添了一丝生机和希望。而尾句“料是思人不肯开”将树的含苞与人的思念联系起来，表达了游子对故乡深深的眷恋和不舍之情，诗中的“含苞树”象征着游子心中的牵挂和期待，而“不肯开”则运用了拟人的修辞手法，这句话暗示了那棵含苞的树似乎在等待着什么人归来，而这个人迟迟未归，因此树也“不肯”轻易绽放。导致这棵树也仿佛失去了盛开的动力和活力。 江城子·冬日抒怀小燕子漫天清冷谢庭芳，雪飞扬，月羞藏。恰似春潮，玉树绽星光。窗外萧萧寒紧锁，风凛冽，夜苍茫。此时何不举杯觞，酒虽狂，字三行。醉里情怀，梦寄小诗囊。莫问红尘能买否，修禅悟，作寻常。 水调歌头·岁杪有思小燕子有香递春信，梅雪不相欺。庭园漫步，哪须哀叹物华迟。浮世朝朝暮暮，堪破炎凉无数，怎个被尘迷。枫红啼霜冷，直到日平西。 风未央，云渐远，月悄移。心归何处，从此腕底写真知。把酒偶思过往；拨雾不为忆昨。笔下赋新词。苦乐寻常事，一笑了之之。 冻柳*小燕子寒霜一夜锁枝条，瘦骨横斜莫寂寥。何不潜怀听白雪，北风尽处再伸腰。 回眸小燕子莫将沉郁作停留，切记红尘不问由。万事从来皆是梦，何须执着一山秋。这首诗想表达的无非就是不要被一些烦杂所困扰。通过“莫将沉郁作停留，切记红尘不问由”这两句诗，表达了对于人生态度吧，即不要让自己陷入无尽的忧虑和困扰之中，而是要超脱于世俗之外，不被外界事务所左右。“万事从来皆是梦，何须执着一山秋”则是对前两句的进一步阐释。世间的一切都是虚幻的，如同梦境一般，没有必要过于执着于某一件事情或者某个时刻。这里的“一山秋”指的就是某个团体。其实我想表达的还是参加别人的生日宴会，遇到的不可理喻的人和事，借诗抒发情感吧，这样的人群，离开也罢。以平和的心态去面对生活中的起起伏伏。 梅小燕子离窗三尺有花开，一缕幽香入户来。定是人间多旧结，风流占尽讨诗裁。 雪乡（新韵）小燕子谁差青女落尘寰，一夜琼花唱大千。料是上苍知我冷，草堂屋顶续层棉。 留白小燕子一池秋水浣虚空，半倚窗前暮色融。枝透月光移纸上，唯余清韵写初衷。 留白小燕子从来无意理秋风，堪破浮生悟大空。小字捻开添作序，一行清韵写初衷。 晚炊小燕子炉火厨前每日忙，腊肉陈皮瓦煲汤。几盘暮色添诗兴，一碗年华被煮香。 冬日偶拾小燕子飲罷黃昏月未圓，一庭白雪太翛然。兴来提筆催梅綻，或許能沽幾吊钱。 雪花小燕子欲握無形素蝶身，从風白羽下凡尘。芳心捧出三千瓣，不负寒梅嘟粉唇。 元日小燕子滿街灯影亮红颜，不见天边月半弯。饮罢今宵三碗酒，春潮已過雁门關。 小村冬韵小燕子一窗飞雪任婆娑，灶上开锅炖大鹅。邻里呼来围炕坐，桑麻话尽说天河。这首诗展现的是乡村冬季的宁静、和谐与温暖。通过飞雪、炖大鹅、邻里围坐等场景营造了一种温馨、质朴的意境。一窗飞雪给人以静谧之感，灶上炖大鹅则散发出家的温暖和生活的烟火气。通过“炖大鹅”。这一细节不仅捕捉了乡村冬季的生活气息，还成为了串联全诗的纽带。邻里围坐炕头，闲话桑麻，家长里短，谈天说地更增添了乡村生活的和谐与亲切。结句“桑麻话尽说天河”既承接了上文邻里围坐聊天的场景，又通过“说天河”这一细节，这种由近及远的写法，不仅丰富了诗的内容层次，同时点明主题，在冬天的乡村就是这样的，我虽然生长在城市，但是也去农村过过春节，农村的冬天，尤其是春节前的那段时间，节日氛围非常浓，这个如果说起来一时半会儿的可说不完。邻里之间的和谐氛围尤为浓厚。大家会围坐在一起，一边享受着温暖的火炉，一边话着桑麻，分享着各自的故事。这些微乎其微的细节使整首诗在质朴中透露出一种超然的意境。 七绝·落梅小燕子碎琼遗梦在园前，日暮闲庭别有天。料是春风吹不起，归来花雨坐双肩。 这首《七绝·落梅》通过落梅意象与归燕视角的融合，营造出哀婉与释然交织的意境。以下从结构、主题和诗眼三个维度进行解析： 一、起承转合分析起句（首句）碎琼遗梦在园前▶ 以"碎琼"喻梅花零落之态，"遗梦"暗含未竟之愿或逝去的美好。▶ 开篇点题，通过落梅铺陈场景，奠定全诗凄美基调，呼应传统咏梅诗中"零落成泥"的哀思67。承句（次句）日暮闲庭别有天▶ 由落梅转向空间环境，"日暮"强化时光流逝的苍凉感，"别有天"暗藏视角转换——从残梅到归燕的观察者身份过渡。▶ 承上启下，既延续首句的物象描摹，又为后文情感转折埋线1216。转句（第三句）料是春风吹不起▶ 陡转笔锋，以拟人化手法赋予春风无力感，暗喻对逝去事物无法挽回的怅惘。▶ "吹不起"形成张力：既指落梅难返枝头，亦隐喻人生遗憾的不可逆转，与刘克庄"东风谬掌花权柄"的讽喻形成互文67。合句（末句）归来花雨坐双肩▶ 收束于归燕视角，将"花雨"与"双肩"意象结合，化凄清为超脱。▶ 以动态场景定格永恒画面，呼应陆游"零落成泥碾作尘，只有香如故"的物我合一境界，完成哀而不伤的意境升华619。 二、中心思想对逝去之美的追忆与释然：表面咏落梅，实则以"遗梦—归来"为脉络，展现从执念到释怀的情感转变。落梅象征易逝的美好，归燕视角则暗示旁观者的超然，最终通过"花雨坐双肩"的意象，传递出对自然规律的接受与对遗憾的诗意消解622。 三、诗眼解读"归来"▶ 作为全诗转折核心：空间维度：燕子归来，视角从凭吊落梅转为融入场景，打破旁观者疏离感。时间维度：暗含四季轮回的永恒性，消解"春风不起"的短暂哀伤。▶ 与"遗梦"形成对照，构成"逝去—新生"的哲学闭环，点明超脱怅惘的主题内核1216。 四、意象深化碎琼/花雨：以玉碎喻梅落，强化珍贵事物的消逝感；"花雨"则弱化悲剧性，凸显凋零中的唯美。双肩：将抽象愁思具象化为可承载的实体，暗含对遗憾的接纳姿态，与李清照"载不动许多愁"形成反向书写22。此诗通过古典意象的现代重构，在28字间完成从凭吊到超越的情感跨越，展现了中国诗歌"哀而不伤"的美学传统。 对《七绝·窗外·小燕子》的解析 七绝·窗外小燕子醒来已是月沉西，懒坐床边听鸟啼。忽有东风枝上扫，园中落瓣比高低。起承转合分析起句（首句）：“醒来已是月沉西”通过时间描写（月沉西天）暗示天色将明未明的黎明时分，奠定全诗的静谧基调，同时隐含诗人因“醒”而生的孤独感或思绪67。承句（次句）：“懒坐床边听鸟啼”承接首句的“醒来”，进一步刻画人物状态：慵懒、闲适，以听觉（鸟啼）强化窗外自然的生机，与首句的沉静形成对比68。转句（第三句）：“忽有东风枝上扫”通过“忽”字引入动态变化，东风扫枝的意象打破前两句的静态画面，暗示春光的短暂或自然力量的不可控，为情感升华作铺垫16。合句（末句）：“园中落瓣比高低”以落花纷飞的场景收束全诗，既呼应“东风”对自然的扰动，又隐喻时光流逝、生命易逝的主题，留下余韵36。 中心思想通过窗外小燕子的视角，以“月沉”“鸟啼”“东风”“落瓣”等意象串联，表达对春光易逝、生命无常的感怀，同时暗含对自然律动的敏锐观察与诗意捕捉。 诗眼与关键意象诗眼：“扫”（转句）一字点出东风的力度与突然性，既推动场景从静谧转向动态，又象征外力对自然秩序的打破，强化了“无常”的哲思68。核心意象：“月沉西”：暗示时间流逝与孤独心境。“落瓣比高低”：以落花的飘零姿态暗喻生命的脆弱与竞争，赋予画面以动态美感与哲理深度13。 意境营造全诗通过“静—动—静”的节奏变化，构建出从黎明静谧到东风扰动、再到落花纷飞的层次感。窗外的小燕子虽未直接出现，但“鸟啼”“落瓣”等关联意象暗示其存在，形成以人观物、以物喻情的含蓄意境，传递出对自然与时光的细腻感悟1610。 改进建议可增加对小燕子行为的直接描写（如衔泥、穿柳），使标题与内容更契合15。末句“比高低”稍显直白，可尝试更含蓄的比喻（如“乱点衣”“叠作泥”）以增强诗意36。 感悟小燕子昨夜山门次第开，早有唐风此处栽。归来不问人间事，一笔炎凉到绝埃。 这首题为《感悟·小燕子》的七言绝句，通过含蓄的意象和递进式结构，表达了诗人对自然与人生关系的哲思。以下从五个角度展开分析：一、起承转合与结构脉络起句（首句）：“忽觉窗前有影斜”——以动态视角引入画面，窗前的斜影既是燕子掠过引发的视觉焦点，也暗示自然与人类生活空间的微妙交集17。承句（次句）：“莫将风物作浮夸”——承接前句的视觉冲击，批判对自然表象的过度解读，呼应白居易《燕诗》中"思尔为雏日，高飞背母时"对物象本质的思考3。转句（第三句）：“本来只是梅花雪”——由燕影转向更纯粹的自然意象，梅花与雪的意象组合暗喻短暂与永恒的矛盾统一，与郑振铎笔下"为春光增添生机"的燕子形成反差78。合句（尾句）：“借得人间住一涯”——以燕子暂居人间的宿命收束，升华出生命在天地间的漂泊本质，与郭沫若诗中"命中注定"的燕子牺牲形成互文1。二、中心思想与诗眼全诗通过**"借住"**（尾句）这一核心概念，揭示自然生灵与人类世界的微妙关系：燕子作为穿越空间的使者，既依存人间屋檐生存，又始终保持着自然本真。这种"借而不属"的状态，暗喻现代人精神漂泊的生存困境，与白居易《燕诗》揭示的亲子分离悲剧形成时代对照31。三、意境营造诗人构建了虚实相生的双层意境：表层：由"斜影-梅花雪-人间涯"构成的视觉空间，呈现冬春交替时清冷的画面感；深层：通过"忽觉-莫将-本来-借得"的认知递进，形成从观察到反思的思维轨迹，暗合杜甫"细推物理须行乐"的观物方式。四、尾句的张力"借得人间住一涯"蕴含三重悖论：空间悖论：燕子本属天空却依存屋檐，映射现代人的精神栖居困境17；时间悖论："借住"暗示短暂与永恒的辩证，与"梅花雪"的易逝性呼应；主客悖论：人类视燕子为客体，而燕子实为观察人类的主体，解构了传统咏物诗的视角9。五、文学史坐标此诗继承了中国咏物诗"托物言志"传统，但突破了郭沫若《邮局里的小燕子》的直白抒情1，更接近宋代杨万里"诚斋体"的理趣表达。尾句"借得人间住一涯"与晏殊"似曾相识燕归来"形成古今对话，前者侧重存在困境，后者偏重时间轮回，共同拓展了燕子意象的哲学维度12。 省略号小燕子我本诚心作始终，洋洋洒洒赋苍穹。意连笔断何须解，留白人间悟大空。