税月芳华 牧草时光 一一习庐书院（广东.茂名）院外书法培训纪实

梁事明

罗璐（女）书《税月芳华 牧草时光》

中国石化书法家协会理事

茂名市女书法家协会副主席兼秘书长

习庐书院院长

陈国培书《税月芳华》

柯亚贤书《习草神飞》

　　中国在过去乡土社会中，大家的社会时间与自然时间高度匹配，“日出而作，日落而息”是千年稳局，大家对时间的概念并不刻意，而是在周而复始的四季中悠容消磨。然面对百年未有之大变局时代，尤其近20年，随着中国城镇化的高速提速透支着未来，中国已然由乡土社会悄然转身为城乡社会。人们的社会时间按照工业形态的生产逻辑展开，自然时间被精准地切割成工作时间和闲暇时间。“时间就是金钱”成了社会时间的基本原则。

　　加速的社会既巨量增加了税收、治安、社会保障等传统事务，还催生出全新事务。习惯于办大事的国家机器，径直要去处理细小琐碎的生活事务，留给大家的闲瑕时间逐渐沙漠化，“日落不息”成了常态。大家的业余爱好也随之受到牵绊。我以为，在诸多兴趣爱好里，一支毛笔、一张纸及一点墨汁即可自行操作的书法似乎也“爱莫能写”了，成本最高的就是时间呀。

一 过三关

“德来呀，看你写草书，感觉得来全不费功夫呀……”大家对郭德来的草书作品一阵点赞。老郭今年快满60岁了，12月份正式退休。这场面，正好成为同事们为他举办退休仪式，以此祝福他退休生活幸福美满。

“老郭努力呵，努力成为老师年纪最大的关门弟子……”余军庆逗趣他。他幽默地回了句：作为学生，给老师关门是应该的……惹起笑声一片。

郭德来书《诗品之豪放》

　　“哎呀，这妮子写草书天生自带章草味，文雅高级呀……” 局里的资深书法评论家柯亚贤一阵赏评，头头是道，弄得女孩子家家怪不好意思的。这妮子名叫吴家瑜，因了这次创作，她的草书很快在税务系统“家喻户晓”了……

吴家瑜书《传家处世联》

　　眼前是茂名市税务局职工草书习作展在自个单位展所悄然登场。要知道，他们开始学草书到办展，仅用了半年时光，作品绝无老干体、春联体、江湖体等之气，呈现一派低调但不俗的专业味。我敢说，习作若放到市里，这批“牧草人”会惊艳到众生。

　　2024年阳春三月，受茂名市税务局陈国培兄之邀，说给局书法小组书友们上一期草书课。经了解，组里共二十多人基本没练过草书，不少人还是书法小白。我不禁佩服其气魄：在社会普遍认为学书法一般从楷书入门的唐宋以降千年观念里，提出学书法“入门即草书”是需要学识和胆识的！

　　税务局是国家重要的经济管理部门，主要负责税收征管、税收政策制定、税收服务等工作。说白了，就是关于“钱”和“规则”的工作。税务人要确保每个人都按照规定交税，同时也要帮助人们理解税收政策，确保税收的公平和透明。工作流程严谨、细致、繁琐，而这一切，似乎与书法风马牛不相及，更何况是极具浪漫色彩的草书？

潘湘平书《每临不信》联

　　面对体制内这么一群书法爱好者，手头都有一份成就自我、养家糊口的工作。一天忙下来够累了，还要照顾家庭，还要迎来送往……训练时间非常有限。如何管理好宝贵的24小时，确保每天都能挤出1个小时的时间来写一写？练一练？而训练时间又如此短暂，又如何确保质量，不浪费每一分钟……这些都是亟待解决的现实问题！

陈国培书《八指头陀绝句》

　　在习草之初，我并不要求大家写的非常像，因为追求特别像会损失很多自然书写，会丢掉古人那种自然书写的心境，相对来说，应该有一个宽泛的空间，临帖从不像到像是一个长期的过程，甚至可能要自己一辈子去完善。首先把握正确的笔法，表现正确的笔意，只有正确的笔法和笔意，才能表现足够的线质，结构相对来说是往后面，在进入模拟创作或独立创作的时候再强化的。

　　首先，要过“饱墨关”，即书写敢于饱墨铺毫。饱墨是让毛笔充分吃“饱墨”，目的是书写出来的线条也充分吃“饱墨”。饱墨其实与“饱饭”同一个理，人要吃饱饭才能有力气干活呀。至于吃多饱？线条不臃肿即可。吃饭以七、八成饱为优，不说了，懂得会懂的。

　　劳欢怡书杜工部绝句圆扇作品，体现了她对饱墨铺毫的把控，锋聚墨亦聚，线条始终保持纯黑一色，给人元气弥满之审美。其实，宋元以前的古人写字大多饱墨，所写的字都为纯黑。

劳欢怡（女）书《杜工部绝句》

　　其次，要过“平和关”。心平气和，下笔柔然，平和书写，杜绝持才使气，笔下的线质追求如玉般的高贵温润。所谓“魏晋风度”、“晋唐高度”是因了从容不迫的书写，笔下才不激不厉，风规自远。

余军庆书《万卷一窗》联

　　陈国培兄是退二线的领导干部，工作虽没过去繁重，但打卡上班的环节却不减，回到岗位主要是做好“传、帮、带”的活，每天也够他喝一壶了。经过一期训练，他冲破“积点成线”的用笔刻意桎梏，自我形成理性训练的高原，走向自然平和书写。创作这首辛弃疾词《青玉案》写来冲淡雅致，简远空灵。这哪是干税务工作的人呀，完全一派学者格局。

陈国培书《辛弃疾词》

　　王剑锋是5月份才来学习的，小伙子对平和书写颇有心得，每天坚持训练1个半小时以上，稳扎稳打，注重单字精临，一个字一个字地过。看似慢，实则快。要知道，持才逞气皆下品！书写保持自然平和的心态很重要，轻松执笔，不掉下就行，书写下笔即是，抬笔即成，表现自然书写性。刻意追求雄强、厚重等审美而把笔法复杂化，即使写出厚重感来，也显造作不自然，审美气息、格局不高，这是刻写性书写带来的弊端。

观其创作的《德取功资》联，清雅安和，风神自在，观之使人心生欢喜。

王剑锋书《德取功资》联

　　第三，要过“等线关”。书写一个字、一个字组、甚至一个区域的字用等线表达。等线是指线宽度基本一致的线条，其实就是用篆隶的线条进行书写，起笔处用“逆顶法”，尽量少用“方切法”。用“等线”的概念更易于大家理解及运用，很好地避免线条因提按而产生“中怯”的诟病。史上秦朝李斯、北朝安道一、唐朝怀素、明朝八大山人、民国弘一法师等人是运用“等线”书写的大家。

王巧慧书小中堂书《王安石诗》，起笔尽量处处“逆顶”，行笔恪守等线表达，作品呈现朴实雅静，古意盎然的美感。

王巧慧书《王安石诗》

　　潘湘平创作小中堂作品，在“等线表达”较为熟练的基础上，大胆追求“等线三态”（细、中、粗），甚至还产生块面、干笔书写，有秩序地释放“点、线、面”审美元素，矛盾而和谐，丰富且统一。

“征税是硬任务，完不成会影响绩效考核。同时，稽查工作面临的压力更大，有时还会遇到威胁或者利诱……”潘湘平描述着其岗位面临的工作压力。为了缓解压力，他找到了“牧草”方式来解决，曾作诗感慨了一番： 沐浴更衣香已焚，功名利禄似烟云。心平气静书斋坐，勤练藏真千字文。

可见，身在税月里，湘平兄一样是性情中人呀！

潘湘平书《李白越女词》

　　宋元以前的古人写字基本讲究守住元气，写字是“释放”。到了明清时期，追求以画入书，开始有了枯湿浓淡的推进，是动用元气的表现，甚至元气散发，写字有时成了宣泄（如徐渭、傅山等），乃至“放肆”。

二 点线面

“虽然正常上班是朝九晚五，但遇到税收征期，加班到晚上10点都是常事。”陈国培如是说。

一旁的劳欢怡接着：是呀，每到征期，我们就像打仗一样，连续作战十几个小时都是家常便饭，回到家那个累呀，但一拿起毛笔，我就感到了宁静，感到踏实和松放。欢快怡然地劳动，“劳欢怡”这名很好阐释了她工作和牧草的状态。参展的《得好有奇》联写来欢快流畅，松放自如，可谓“字如其人，人如其名”。

劳欢怡（女）书《得好有奇》联

　　每天的工作虽然繁忙，但训练依然雷打不动一天一天地有序推进，大家逐渐树立了书写“饱墨铺毫、平和书写、等线表达”的理念，以唐朝怀素《小草千字文》为依托开展临帖训练，沿着“天地玄黄，宇宙洪荒……”线条沉浸式重走经典轨迹。其中，每天“开宫三态”是必走的训练轨道。《道德经》曰：道生一，一生二，二生三，三生万物。有了这“三态”，三生万态。

李越利节临怀素《小草千字文》

　　所谓“开宫”，即是打开字的中宫。古人常讲，得中原者得天下。绿荫场的竞赛讲究“得中场者得天下”。中宫占据着字（组）的中部，其打开则走向古质审美，收束则走向今妍审美。唐朝形成楷化思维后，人们的书写大多收束中宫而书，並影响千年至今，对“打开中宫”的概念已是“云深不知处”。

吴家瑜（女）书《诗品之冲淡》

　　当代著名草书家张旭光先生提倡“唤醒大草”，核心内容就是“唤醒中宫打开”。打开中宫，更利于与上下左右字的中宫形成一片纵横气象，从而达到唐朝张怀瓘在《书断》中论草书意境：“拔茅连茹，上下牵连，或借上字之下而为下字之上，奇形离合，数意兼包。”

　　看看张秀娟创作的这幅《青山绿水》联，运用“打开中宫”形成的各个字组，初步做到“点画之间皆有意”。这意韵不再是字本身的，而是超越了字，表现在“点画之间”，而这点画之间的情谊，是“言所不尽”的。

张秀娟（女）书《青山绿水联》

　　“开宫三态”首先是横向开宫，即左右结构的字打开中宫，力争中间横向留白开阔。其次，是纵向开宫，即上下结构的字打开中宫，力争中部纵向留白开张长。再次，是中束开宫，即收束字的中间笔画书写来辽阔周边的留白。开宫训练由怀素《小草千》入，再由《自叙帖》出，一以贯之。

训练的要求是每天临写“开宫三态”各一字（组），而且是连续七天同写一个字（组），反反复复，不厌其烦。目的就是加深每个字（组）的“开宫”印象，形成自觉行为，知晓“开宫”的所以然。

许小霞（女）书《莫放最难》联

　　布置训练要求容易，但真正操作起来，完成每天的训练任务可不容易。以单字精临为基础，继而生发到字组精临，打破一个字一个字书写的，建立书写“字组”意识。实操要按照“读帖，临写，比对，改进”的流程进行：

读帖：不急于下笔临写，先观察帖，读懂帖（书者的经营思维）。如“天地玄“三字，天与地是用一根牵丝连着，地与玄没有牵丝连着，却“笔断意连”，玄字的点向地靠近，又与下横远一些，距离产生美了……地字土和也距离也大，中间也有牵丝连着，且与上面的牵丝角度不同……这些内容，反复读才能体会到。这是一口深井，不断挖，泉水才会汩汩而出。

　　临写：把读出读懂的内容对着帖书写出来，初学阶段就用“饱、平、等”书写。书写速度暂时慢而均。没有现在的慢，就没有将来的快。最大化地把原帖字形轨迹（空间）写出来。

比对：把临写出来的字与原帖进行比较，找出不似的地方，明白差距所在，总结归纳，为下一次临写做准备。学而不思则罔，思而不学则殆。

改进：经过比对，心中知晓上一次临写的距离，就开始新一次的临写，进行改进，努力把距离缩短，提升准确临帖效率，这是能力的体现，称之为“目击即取”。如果临出字法的规律来，便是书写水平了，称为“明白人”。

　　这个训练流程简称“读临比改”，由此形成精临循环训练体系，每精临一字（组），就循环一次。一般来讲，循环一次要做三组，每组循环三次，即临写该字（组）9次。如再有时间和精力，不妨多循环几次，工多手熟耳！

大家每天的训练，酌情杜绝雅玩式、娱乐式的书写行为，自觉地把自己关进技术训练的笼子里，实现理性训练，事半功倍。在理性训练的高原上，才有可能产生创作的高峰！

陈国培书《海到山登》联

　　要完成每天的训练任务，需要时间厚度来支撑。时间从哪来？我在书法小组里推广“点线面”时间管理法，让大家每天对业余书法训练充满挑战、协调及快乐……

每天根据当天的岗位工作量、家庭事务量来预估余留的训练时间量，这叫“面”，计划好1个小时就训练1个小时，不多也不少。既要松放又要克制，这本身就是训练！别写得来劲了，就干几个小时甚至通宵，影响身体及次日工作。

张秀娟（女）通临《峄山碑》局部

　　如果预估时间不能一次性累积完成，就想办法利用各个时间段来累积，如早起20分钟，晚睡20分钟，饭前饭后各15分钟，坐车20分钟，甚至厕上5分钟……都可开展书法行为，或写纵横线，或书空（执笔在空中按帖字结构比划），或思考书法问题……一天下来，挤着挤着，挤出60分钟训练就出来了。这些碎片时间叫“点”，两点成一“线”，线累积多了就成“面”，聚沙成塔，集液成裘。

　　柯亚贤感慨地说：每天发挥“点线面”作用，时间管理优化得当，训练时间1个小时是没问题的。以日保周，以周保月，芝麻捡多成西瓜。关键呀，是你是否愿意不负此生爱好书法一场！

柯亚贤书《吴昌硕诗》

三 书法墟

对于在体制内的女同志能坚持写书法，我是钦佩有加的。因为女同志想要处理好家庭和工作的关系，做一名对单位有责任、对家庭有贡献的新时代女性，利用业余时间去攻习书法，比男同志难多了。但是，出乎意料，书法小组的女同志们却撑起了“半边天”，涌现张秀娟、许小霞、吴家瑜、劳欢怡、潘建玲、王巧慧、罗瑞娟等一批习草女能人。

　　一看潘建玲就是精明干练的女同志，言行大方得体，热情利索。印象中线下课没上几次，来的话也是因加班顺便来听听，线上点评也听听，就这样训练出来的作品也是具有专业水准的。

潘建玲（女）书《诗品之疏野》

　　她谈到，税务工作难度一点不比草书低，税收政策复杂多变，要求税务人员不断学习新知识。同时，面对纳税人的各种问题，还得具备良好的沟通能力和心理素质。具备了这么好的综合素养在手，她牧起草来自然事半功倍。

　　这一期草书班，我深切感受到女同志学书之难。原先知道她们难，但不知道是这么难。俗话说的好，三个女人一条墟。在训练空隙休息时，她们也七嘴八舌地交谈一下工作、生活的琐碎。

这边，罗瑞娟讲：咱们女人呀，存在难以克服的职业瓶颈，一是工作难，要完成结婚生子的家庭任务，这给职业晋升甚至维持岗位带来影响……

罗瑞娟（女）书《李白诗》

　　这二难呀，是顾家难，女人要在家庭中承担着妻子、母亲、女儿三重角色，任何一个支点偏移了，家就变了样，愁得我都快成黄脸婆啰……那边，王巧慧搁下笔，爽朗地笑应着。

王巧慧（女）书《删繁立异》联

　　对！对！对！难呀，还有第三难，就是安定难。加班多了，圈子更窄，一些后生妹还表现出结婚年龄越来越大的趋势……潘建玲给旁边的小吴、小劳各倒了些墨汁说了句：好好练，大姐不是说你俩哈……这番话把大家都逗乐了，明摆的事嘛！女孩子家家的羞而不语，低着头练着，内心是感激大姐们关心……

潘建玲（女）书《诗罢书成》联

　　每个月这么一场“书法墟”，让女同志们总结、归纳、升华……草书水平在快速提升。同时也带动男同志们喝酒、品茶、吸烟的时间减少了，勤于训练，省下的钱上交给家里的“领导”，促进了家庭和谐，“领导”更加支持书法活动。

邓锡源书《令狐楚绝句》

　　为了挤出更多的时间来训练，大家更加专注岗位工作，提高了加班任务完成效率。据不完全统计，几个月来，“书法墟”里的张秀娟、潘建玲、潘湘平等税务人奋力提升税政管理、税收征管、税务稽查一线效率。国培兄说：真没想到，这条“书法墟”能焕发出工作力！生产力！……

罗瑞娟（女）书《人生载酒》联

　　书法就是这样，紧紧和你的工作、生活的状态联系在一起。书写着你工作的成就与疲惫，书写着你生活中的平淡，优雅，乃至伤感。书法又是如此平凡，就像你午后的一盏茶，睡前的一本书。平和才能持久，从容才是淡定。

遇见书法，就是遇见最好的缘分。在书法墟里，牧草人达成了共识。

陈国培通临怀素《小草千》局部

　　习近平总书记在同全国妇联新一届领导班子成员集体谈话时强调：促进男女平等，发挥妇女在各个方面的积极作用，组织动员妇女走在时代前列，在改革发展稳定第一线建功立业。

在我看来，税局的“书法墟”现象，是落实习总书记要求在基层一线最生动的体现。无论工作，还是牧草，趁墟的她们不让须眉，工作是一把好手，牧草也是走在时光的前列。

　　国庆节举办草书小品展，是7月初局领导提出来的。此时大家牧草刚好三个月，手头虽已积累了一定的临帖笔墨功夫，但对如何创作还是一脸茫然。如何实现临创转换？以展代训便是一条好路子。我及时调整训练方案，一方面减少日常基础训练时间，一方面给大家指定了创作内容及形式，并有机结合当代真正不亚于古人的书家作品审美元素，助推创作的开展。

许小霞（女）书《诗品之实境》

　 这么一来，书法墟沸腾了，她们迎“三难”而上，进一步合理处理单位、家庭、牧草之间关系，高低相辅，左右相就，全身投身到创作中去，付出比男同志更大的努力。税务的女职工太能吃苦了！为了草书，许小霞经常下午下班后习草一个多小时才回家。而劳欢怡、吴家瑜等常常连午休都放弃了……尤其是许小霞，拿出三幅草书作品参展，其勤奋程度、水平之高，令须眉汗颜。

许小霞（女）书《李嶷诗》

　　“创作的过程是艰辛的，比前段时间单字精临呀，字组精临呀，还有通临呀难多了，所学的东西运用起来似懂非懂，好在有这条书法墟，大家一起攻坚克难，互相扶持……”王巧慧深有体会。

老郭就像个老顽童：难是真难呀，搞了快二个月，始终过不了鿄老师这关。差点想放弃，看到女同学们都在坚持，我就跟上大部队，我这老胳膞老腿的……

郭德来书《书田心地》联

　　正当大家在书法墟里艰难地往前跋涉的过程中，刀郎全国巡回演唱会从成都、广州、南京……马上又到澳门，刀郎风席卷全国，波及全球！当然也冲击着这条“书法墟”。大家虽未到现场看过一场演唱会，却没有拉下一场演唱会的视频回放或片段，这么入心、入脑、入骨的震撼！开场就是冲动的惩罚，开口就是所以我伤悲，现场仿佛是一个深水炸弹，一下子便炸开了泪腺！

余军庆书《王昌龄诗》

　　《镜听》一出，生命轮回，情感洗礼。唢呐一响，不是升天，就是拜堂……书法墟里，大家拷问人心，刀郎因何伤悲，是饱受打压，还是历经背叛；是寄予厚望，还是偏遭失望？是江湖险恶营营苟苟，还是众人皆醉名利攘攘。牧草人说：刀郎别哭！你归属民族的根基，你依附艺术的真谛，你代表人心的朝向……

柯亚贤书《万丈千秋》联

　　“一针针，一线线，绣出一片新天地。千分情，万分爱，化作金星绣红旗！刀郎是一个真性情的人，是一个有大爱的人！大爱成就了他的大胸襟、大格局！他值得起新华社的肯定，担得央视的夸赞！” 牧草人都是铁杆“刀粉”。

王剑锋谈到：刀郎让我学会珍惜生活中的点点滴滴！刀郎在唱悲唱喜唱天地。大起大落之人，必是大彻大悟之人！无欲无求之人，必是无私天畏之人！

董荣生书《笔墨胸怀》联

　　刀郎演唱会醉了“牧草人”的心田：谁是谁非谁错谁对，红尘再没有今生轮回，今世豪情又该为谁醉……天下无物非草书，激发出大家的草书书写灵机！创作陆续炸锅了……

陈国培书《沈德潜诗》

2024.11.30于玉都富居乐

撰文：

梁事明，中共党员，广东兰石人，号习庐、墨茗草堂、三境斋，中国书法家协会会员，中国书法教育专业委员会委员，中国石化书法家协会副秘书长，茂名石化书法家协会主席，茂名市书法家协会副主席。

作品曾入展获奖全国第十二届书法篆刻展，全国第一、三届行草书展等中国书法家协会主办的专业展览赛事共10余次。入展获奖各省面向全国征稿举办的“云峰杯”、“康有为杯”、仰韶文化“彩陶坊杯”等全国书法赛事20余次。

近年利用微信平台发表《读迁记》、《回魏志》、《靠谱说》、《汉三颂》、《魏了隋》、《峄秦话》、《仰颜述》、《汉隶乡愁》、《文喜有喜》、《让草书回家》、《简介里 素非素 寒武纪》、《烟火烟霞 生存生活》等多篇书法散论20余万字，受到业内好评如潮。