<p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> 邻 韵</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 邻韵是诗词用语，指两个韵母读音相近且在韵书中排列也相近的韵部。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 需要注意的是，邻韵是基于韵书的划分，不同的韵书可能会有略微差异。在实际诗词创作中，对于邻韵的运用也有一定的规则和传统。例如在格律诗中，通常首句入韵时，首句韵脚可以用邻韵，但其他韵脚必须一韵到底（同一个韵部），而在古体诗中，邻韵的使用相对更灵活一些，但也不是毫无规则地随意通押。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 比如在《平水韵中，“东”“冬”“江”等韵部互为邻韵。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">像“东”韵的字有“中”“风”“空”等。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">“冬”韵的字有“钟”“松”“浓”、等。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">“江”韵的字有“江”“缸”“窗”等。这些韵部的字读音有相近之处，在韵书中排列位置也较为接近。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 此外，邻韵还有一些别称，如“衬韵”，也被叫作“孤雁出群”（最早由明代的谢榛提出），指的是首句借用邻韵的情况。但“孤雁入群”并非标准的诗词术语，在理解和使用时需注意其特定的语境和含义。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);"> 一东和二冬是邻韵吗</b></p><p class="ql-block"> 是，但存在历史演变与规则差异</p><p class="ql-block"> “一东”与“二冬”在平水韵中被视为邻韵，但唐宋格律诗中通常不允许混押，而宋代以后的部分韵书（如《词林正韵》）则允许通用。这一差异源于音韵系统的历史演变和诗词体裁的用韵规则不同。以下是具体分析：</p><p class="ql-block"> 1. 邻韵关系的定义与争议</p><p class="ql-block"> 平水韵中的邻韵关系：在传统格律诗韵部划分中，“一东”（上平第一韵部）与“二冬”（上平第二韵部）因音韵相近被列为邻韵，理论上可通融使用，但仅限于七律或七绝的首句。</p><p class="ql-block"> 唐宋时期的严格限制：尽管两韵部相邻，唐代诗人如杜甫、李商隐的七律作品严格区分“东”“冬”韵部，绝不混押。这表明邻韵关系在实际创作中并非无条件通用。</p><p class="ql-block"> 2. 音韵演变与分合原因</p><p class="ql-block"> 上古至中古的发音差异：</p><p class="ql-block"> 上古音中，“东”韵部读作[o]，而“冬”韵部读作[um或u]，两者区别显著。</p><p class="ql-block">中古音（隋唐至宋）时期，“东”演变为[u]，“冬”为[uo]，仍存在差异。</p><p class="ql-block"> 唐代以后的发音趋同：晚唐文人李涪曾批评“东冬、中终妄别声律”，说明当时两韵部发音已非常接近。宋代《词林正韵》直接合并两韵部为“第一部”，反映了语音的实际变化。</p><p class="ql-block"> 3. 不同体裁的用韵规则</p><p class="ql-block"> 格律诗（如唐诗）：需严格遵守平水韵规则，“东”“冬”一般不混押，仅首句可借邻韵。</p><p class="ql-block"> 词（如宋词）：因《词林正韵》的合并，两韵部可自由通用。</p><p class="ql-block"> 总结：邻韵关系需结合历史阶段和创作体裁判断。若研究唐宋诗，需注意严格区分；若学习宋词或现代创作，则可参考合并后的规则</p>