闲拍花草(三)

拂雪耘梦

《露水》常于夜半珍珠孕，倍受清寒未冷心。待得晨晖揉进梦，甘心献出彩虹身。《夜宿大坪箐》我向深林扎帐篷，只缘随处揽星星。山风何故掀帘子，放入满川溪水声。《采风大坪箐》一清溪携我上山梁，好景迷人数故乡。且喜牛群不忍去，黄昏还在啃夕阳。二已在空林游去久，溪流搀我不容走。才牵芳草手纤纤，又搂夕阳亲几口。《烟花》尤喜烟花趁夜腾，斑斓五彩最拉风。倘无黑暗为烘托，枉在高空炸爆声!《老农》耘锄难顾半杯羹，旧土新翻种月星。夏至田畴挥汗水，秋来集市卖蛙声。《晨耕》裁开夜幕见曦微。白露生光凝草垂。常把烟云深壑牧，快翻秋土种金晖。 曾晓鹰读感:从这六首绝句中，我们便可感觉到宋剑的诗词想象奇特、思路新颖，常有好句出现。这应是他诗词作品的一大特色。如：“待得晨晖揉进梦”（第一首）“山风何故掀帘子，放入满川溪水声”（第二首）“清溪携我上山梁”“黄昏还在啃夕阳”（第三首一）“又搂夕阳亲几口”（第三首二）“旧土新翻种月星”（第五首）“裁开夜幕见曦微”“常把烟云深壑牧，快翻秋土种金晖。”（第六首）这些诗句，均使用了拟人、通感等修辞手法，想象十分奇特，思路十分新颖、意象十分生动。在宋剑诗中，这种可圈可点的好句比比皆是，使人读了，顿感耳目一新，为之击节赞赏。这都得益于宋剑作诗想象的奇特，思路的开阔。在这方面，宋剑的想象力并不下于汪常。李易安《渔家傲·天接云涛连晓雾》词中有“学诗谩有惊人句”，这是古人作诗填词所追求的佳境。可以说，宋剑在这方面颇有收获。在炼词炼句方面，感觉宋剑略欠老辣。有些地方还可斟酌，如第一首“珍珠孕”的“孕”，虽然在这里“孕”字似乎无更好的词替代，但“珍珠孕”读起来总感觉不太自然，有些生硬。再如“已在空林游去久”的“游去久”也觉得不够自然流畅。其他如“斑斓五彩最拉风”的“拉风”；（第四首）“枉在高空炸爆声”（第四首）的“炸爆声”；“白露生光凝草垂”的“凝草垂”（第六首）等，都可以再斟酌。诗无达诂。以上对宋剑诗词作品的读后感，仅只纯属个人的一孔之见。如有偏颇，敬请谅解。 《小蝌蚪》我在滩涂水草中，静观高浪与波汹。炼行何怨池塘小，修作玉蟾镀众生。《露水》常于夜半珍珠孕，备受清寒未冷心。待得晨晖揉进梦，甘心献出彩虹身。 李木赏读:二诗各有其长。蝌蚪虽小，但其志不小，其三四句一大一小，境界顿出，咏物诗以物喻人，尤发人深省。其“露水”亦小，但其三四句出彩，可称为“露水精神”!可见作者已得写诗之门径！丁酉孟春第三次修改于思南山城 《采风大坪箐》（一）日暮清溪送晚凉，乏来暂卧嗅花香。任它坪箐白云矮，先捧山泉醉一场。（二）坪箐酿诗深有感，真情盛满朝天罐。彩霞染得带娇羞，留宿铺苔呈厚毯。（三）坪箐绿风拂眼眶，溪声装满几行囊。彩霞裁得万千片，何惧填诗不闪光。（四）清溪携我上山梁，好景迷人数故乡。且喜牛群不忍去，黄昏还在啃夕阳。（五）飞鸟衔来几暮晖，空山深处不思归。溪声撑得行囊鼓，鸟语也装一袋回。（六）已在空林游去久，溪流缠我不容走。才牵芳草手纤纤，又搂夕阳亲几口。 李木赏读:宋剑之作别是一番气象。诗意浓郁，既有移情通感等表现手法，涌出不少佳句，又是一才子。这样的诗句引人入胜，没有挚爱家乡之深情，没有才气是写不出来的。 野外烧烤众友高声笑与歌，沿途捕影把风捉。三餐搬至荒郊去，啼鸟闲云共一桌。刊入《贵州诗联》2014-3总第331期第4页李木点评：读宋剑《野外烧烤》，一二句写景平平，但三四句之描写出味，尤以末句饶有诗意，有耳目一新之感。 卖花人不论阴晴勤赶场，为家忙碌备羹汤。常常满篓背春色，送入千门万缕香。刊入《东坡赤壁诗词》2017-1 总第 147期第 30页国内统一刊号：C N42-1015/I 国际统一刊号：ISSN1003-2401 邮发代号：38-113刊入《中华诗教》2016.3总第89期第30页刊入《贵州诗联》2016.7 总第359期第12页李木点评：《卖花人》清新之气迎面扑来，一二句之铺垫可看出卖花人之勤劳，其三四句靓点自出，尤以末句佳妙，有香气逼人之感。 夕照飞霞一放眼夕阳进远山，泼将金水向云端。空中激浪三千里，是我相思决坝拦。二心底久潮无朗空，夕阳辗转懂初衷。诗情不信还霉变，片片白云被烫红。三山头我正赏黄昏，半入残阳半入阴。光热虽须终散尽，长空还剩一层金。四夕阳西下岂无情?镀尽黄金耀半空!辗转多时终远去，他山还在盼光明!刊入《双龙诗词》2017 总第3期第4页刊入《咸阳诗词》2017.1 总第112期第13页刊入《紫塞吟坛》2017.2 总第 33期第40页汪常读感：《夕照飞霞》之一：这首诗将夕阳的余光比喻为“金水”，把云层比喻为“滚浪”，形象地描绘出夕阳西下时，一片火烧“三千里”层云的壮阔景观。第一句起，讲夕阳正西下，第二三句承，对火烧云进行描绘，而最后一句既转又合，夸张地将这片火烧云喻为决坝的相思，一片睹物思人的滚烫的情感呼之欲出。诗句运用拟人、比喻、夸张等手法进行灵活的雕饰，使得诗歌的整体意境大为提升，并且不露痕迹而又声势浩荡地奔向主题，应为佳作。《夕照飞霞》之二：起句铺垫，先透露一种长期处于压抑的心理状态，有欲扬先抑之感。第二句拟人，说夕阳懂得“我”的这种状态，所以点燃一片红云，对我的这种“久潮”环境进行烘烤。第三四句表述，说这种状态忽然解开，也交代了“久潮”的原因，正是许久没有“诗情”的苦恼，现在诗情一下子被激发出来，至于这诗情是否还要继续发霉，请大家看看那一片片被烫红的白云吧!到此，一颗长期压抑的心，便豁然开朗了。整首诗衔接比较紧凑，主题鲜明。《夕照飞霞》之三：这首诗说的是作者在欣赏黄昏，开始是一半晴一半阴，但既然是写“夕照飞霞”，说的自然是夕阳照着云朵的景象。作者说，夕阳西下，直至隐没时，温度也随着消失，但天空中的云朵依然还残留一层金黄的渡边。实际上，这层金黄的渡边消失之后，也就是夜幕了，但作者不说，他主要表达的是一种“余光”精神。我忽然想起“有些人死了/他还活着”的诗句来，至于大家是否有这样的感受，我不知道。窃以为这首诗主题还不是很鲜明，缺少点新意，具体要说什么也不是很清晰，作者没有明说，很难揣度，感觉一二句和三四句似乎有点隔了，如果这第三首的标题改为“落日”，或许会更好。供参考。《夕照飞霞》之四：这第四首说太阳是一个不停地操心奉献的太阳，她情愿为人间，为这片天空照耀，她留恋这片天空，但是地球的另一面同样需要光照，她不得不离去，这样周而复始。一个普通的自然现象，在诗中充满了情感，阐释着人世间那种大爱无私的精神。 访农家茅径疏篱半掩门，楸花树树绕房荫。农家待客何须酒，一捧花香亦醉人。刊入《陕西诗词》2014.4 总第 68 期第 14页 @傲雪梅读感：首二句：作者用白描的手法勾勒了一幅清新宁静的农家画面。茅草小路，稀疏篱笆，半掩房门，树树楸花。在农家，没有权力纷争，没有勾心斗角，毫不逊色于陶元亮笔下的世外桃源，难怪作者要去造访，难怪作者为之迷醉。后二句：一问一答，这样清幽的好地方，农家待客还须用酒吗?满院的楸花香味早把人醉倒了。然而，明明是满院花香，作者却只说一捧。真是太妙了!因为满院花香虽然多却显得太死板，一捧花香虽少却增加了整首诗的灵动感。似乎这香味是热情好客的农家姑娘专门为我捧来的。王安石改诗、贾岛骑驴推敲的典故，无不说明炼字的重要性。宋剑老师这个“捧”字，我想也是下过一番功夫的。确实用得好，一个“捧”字，使得诗的境界全出。 雾中冬山茶匀脂淡粉著娇颜，翡翠珍珠挂脸边。雾作婚纱云作盖，寒风迎娶我尤怜。 @傲雪梅读感：小诗朴实自然，情感浓烈，不是至情至性之人，断不能写出如此缠绵悱恻的句子。这哪里像是写山茶?分明是在忌妒人家马上要过门的新娘。作者巧妙地把拟人和比喻两种修辞手法相结合。雾中山茶，俨然一个穿好婚纱，盖上喜帕的新娘。首二句先对这位“新娘”的容貌进行一番描摹，朴实中见娇媚，为后面作者的怜悯之心作了一个厚实的铺垫。转结句，这样一个娇媚的“女子”，已着好婚纱，盖上喜帕，为什么迎娶她的是寒风而不是我呢?寒风如此无情，定会折磨她，定会摧残她。由于作者有这样的担心，所以山茶花瞬间变成了既娇弱又惹人爱怜的女子。境由心生，作者情不自禁，对她产生了怜悯之情。正如王国维《人间词话》所云：“以我观物，故物皆著我之色彩。” 妻绣“家和万事兴”感赋昔日年轻不懂情，常和老少有纷争。深思透悟和为贵，一线一针绣五更。 @傲雪梅读感：都说媳妇和婆婆是前世的冤家，婆媳之间有点小摩擦是很正常的事情，毕竟是两个毫无关系的人突然来到一个屋檐下。首二句平淡无奇，转结句却异峰突起。“深思透悟和为贵，一线一针绣五更。”经过一段时间的磨合，娇妻终于能大彻大悟，终于知道“和为贵”的道理，于是一针一线，每天都绣到五更。这样的十字绣饱含娇妻的参悟和辛勤，挂出来，不论是对自己还是对家人都能起到一个警醒作用。家庭关系从原来的纷争四起，到后来的和睦相处，作者一定为之欣慰。小诗无一字说感，却处处是感，处处是情，处处是欣喜，处处是安慰。 春晚游园一宵疏雨过闲庭，几树花枝忽转青。莺语已将风惯懒，不来清扫满园英。刊入《贵州诗联》2014-7 总第 335期第10页刊入《陕西诗词》2014-33 总第 67 期第12页刊入《嘤鸣》2014.4总第142期第22页刊入《永川诗苑》2014.2总第82期第28页刊入《东海诗词》2014.2总第69期第10页 @傲雪梅读感：一夜疏雨，昨日庭中还娇艳的几树花枝今朝忽然转青。不用说，这当然是“夜来风雨声，花落知多少”的情形，当然是“绿肥红瘦”的感慨。时值晚春，落英缤纷，是自然规律。作者没有黯然伤神，也没有悲天悯地，而是把视角又转向“自在娇莺恰恰啼”的宁静里。转结句“莺语已将风惯懒，不来清扫满园英”，真是奇思妙想!在作者的眼里，万事万物都是有感情的、鲜活的生命。瞧，莺语竟然会将风惯懒，被惯懒的风，居然忘了自己清扫落英的职责。小诗语言朴实无华却字字浓情，读之发人深省，确实不能“惯”，万物如此，人类亦然。 回小尖山老家秋枝不减去年青，满径幽香夹面迎。非是山高难上步，只因处处有曾经。@傲雪梅读感：起承二句写即将到老家时的情景。时值秋天，树枝依旧和去年我来的时候一样青翠，不管是去年还是今年，这些青翠似乎专门为我而留。满径幽香似乎在热烈欢迎我。家乡的一草一木都如此重感情?当我再读第二遍、第三遍时，才深深体会到作者对家乡的无比眷念。转结句：走得很慢，甚至走走停停，不是因为山高路陡走不动，实在是因为这里的每一处都曾经有过令人以忘的故事。“非是山高难上步，只因处处有曾经。”此二句深得国画的留白艺术，留给了读者很大的想象空间。作者曾经有过什么往事呢?在老家的这些地方，也许和儿时的玩伴数过天上的星星，也许与青梅竹马的姑娘规划过美好的未来，也许......真是让人浮想联翩啊!小诗清丽自然，读之令人遐想，令人回味。唯一美中不足的是第二句“夹面”二字，个人觉得不够妥帖。 赏梅倾心梅放斗寒冬，破雾循香觅影踪。掀起重重冰雪被，果然花底见东风。刊入《贵州诗联》2014-3总第 331 期第4页@傲雪梅读感：起承两句：由于倾心傲雪凌霜的腊梅，所以破雾循香到谷中寻觅腊梅的倩影。腊梅不畏严寒，傲然怒放。然而，作者为寻觅自己倾心的梅花，不畏山遥路远，不畏地冻天寒，与梅之品格又何尝没有几分相像呢?转句：“掀起重重冰雪被”，生动的比喻中暗含拟人。作者倾心了许久、寻觅了许久的梅花，此时此刻在诗人的笔下，成了裹着棉被酣睡的“美人儿”。一个“掀”字，更把诗人扒开冰雪赏梅的神态栩栩如生地展现在眼前。结句：“果然”，只是一个虚词，但在诗中却承载着无穷的力量，从赏梅前到赏梅时再到赏梅后，一顺而下，使整首诗的气脉畅通无阻。“果然花底见东风”，结得妙!很有英国诗人雪莱“冬天来了，春天还会远吗”这种味道。整首诗清新流畅，情感细腻。诗题是“腊梅谷赏梅”，但作者并没有停留在赏梅的层面，而是大胆想象，动静结合，一任寻到梅花的欣喜之情流露笔端。