纵横 |笔简意蕴 景小情长

书画中国艺术访谈

作者/纵横

（雕塑大师刘开渠与画家欧阳龙）

（雕塑大师刘开渠题词）

（中国书协主席沈鹏与书画家欧阳龙）

（沈鹏先生题词）

笔简意蕴 景小情长

——评欧阳龙小品画 纵横

　　对于欧阳龙其人其画，我曾以《腹有诗书气自华》为题勾勒过面目。今读此文，已感言之未尽。特别是他的一批小品画，时时敲击着我的心鼓，引我再作思索，催我行笔于文。今记之，聊表赏读之快。

　　何谓小品？顾名思义，小而堪品是也。这小不在乎尺幅小，题材小，笔墨简之类。这品呢？大概是情深意蕴味道足了。纵观古今绘画大家，能以小品为绝活者，也只有八大、吴昌硕、齐白石、潘天寿、石壶数人敢当。一个“品”字，难倒了一大批绘画高手。君不见，有人以大幅巨制为“常胜将军”，一旦叫他画幅小品，便有手足无措之窘。大画可以以气胜，可以以貌夺，可以以力博，即使出现几处败笔，也无关大局。唯这小品，非得另辟蹊径，匠心独运，心裁别出不可，来不得半点含混和掺杂。小品画是文人墨戏，是中国绘画修养的“集装箱”，是厚积薄发，是诗书画印的互冶而简出，不是学来，而是悟得。画小品画，非但技精，更要学深、识卓，特别要以意胜，以趣夺。意趣二字，把小品画推上高峰，成了“看似容易却奇崛”的佳境。有人说，不能画小品的画家不成画家，这有一定道理，因为一笔一墨都有画家的修养和技巧在。故此，小品不可小看，小品要唱“大风”。

　　欧阳龙先生深知其中三昧。他的小品画，能以笔简意蕴赢得欣赏者的盛赞。

　　画家选材涉笔，却能简而不薄。小品画的尺幅虽小，容量却不可单薄，一览无余。欧阳龙注意炼意，以意落笔，以求意深笔简。小品画必须以极少的笔墨负荷更多的内涵。笔欲少而意尤多。它的每一根线条，每一个墨块，都要力兼重任，形成多种形象的标记，这为壮士把关，一夫而勇。画家必须有以简驭繁，一以当十的真功夫。否则，画面空泛无物，还何品之有？欧阳龙善画大画。但他的小品，决非他大画的翻小，也不是大画剪裁后的局部。他深谙笔唯少而意期多的艺术辩证，在炼笔炼意上下了一番功夫，已显示出他驾驭笔墨，以少胜多的能力。

　　构图上，他删繁就简，省略了灰调，力求主次分明，轻重有别。主体处，能重能深，着意经营，笔无妄下。次要处，随意点染，宾不夺主，尽力“托月”。他的小品，如舞台上的清唱，是引吭高歌，是素手弹拨，宾主分明，决不浓妆，也不运用过多的道具造声势，只求“不着一字，尽得风流”。

　　用笔上，能点染有度，笔锋多变，线面交辉。欧阳龙是位功力颇深的书法家，他研究过汉隶和大草，以书入画，增强了画面的韵律和节奏。书法中的中侧锋并用，正逆兼施，都给他的小品以更多的活跃。他又以中锋、长线、方笔为之，突出了力度，显出了大气，收到了笔愈简而气愈壮的效果。

　　或有人辩之：小品画都是取材小，用笔简，岂独欧阳龙乎？此话当然。但有一点，欧阳龙善于用自己的学养和识见，援笔以情，造境以意，赋予所爱，以独特的灵性，将心中的情意转变为笔下的形象，经过了一个努力的创造。他精心塑造的意象，是舍后之取，是抛七留三，这就远非那些以抄袭为能者所可相比的了。因为，同样表达对生活美的热爱，创造就更具匠心，也更耐品味，可以说，是舍相求魂的高境界，这就不同凡响了。大书法家林散之先生说得好：“能于同处不求同，唯不能同斯大雄，七子山阴谁秀出？跳出龙门是真龙。”

　　欧阳龙跳出了吗？我不妄断。但他的小品不小，的确很耐人品味。他正在攀登，我相信，那艺术的无限风光，就在前头。

（原载《中国书画报》）



作者简介

纵 横：原名纵肇远, 1941年生，斋号“意天阁”，安徽萧县人，著名书画家、美术评论家。自幼酷爱书画，中学时代，受教于萧龙士、赵宗基先生。1964年大学毕业，研修美术、文学。曾任安徽省美协理事，省美术理论研究会理事，淮北市美术家协会主席，淮北日报副总编辑，刘开渠纪念馆研究员。现为中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，中国汉画像学会会员，萧龙士艺术研究会副会长,淮北市美协名誉主席，文化部诗书画研究院研究员，重庆石壶艺术研究会研究员。