【山水诗社+121】第十讲～词+第十次作业汇总

东北虎

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布置作业

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一、思考题

1.简述词的概念、产生和发展。

2.词的押韵有什么特点？

3.简述词的对仗及其“对仗潜规则”。

二、根据下列词牌词谱和命题填四首词：

1.忆江南（题目自拟）

平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。中仄仄平平（韵）。

注：“中”表示此字可平可仄。

2.西江月（题目自拟）

中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄（协韵）。

中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄（协韵）。

此题“协韵”是难点，先弄清楚“协韵”的概念再做。

3.忆秦娥·南海

仄平平（韵），平平仄仄平平平（韵）。平平平（此句叠韵），平平平仄，仄仄平平（韵）。

仄平平仄平平平（韵），平平平仄平平平（韵）。平平平（此句叠韵），平平平仄，仄仄平平（韵）。

“此句叠韵”表示这句是重复前一句的末尾三个字。

4.菩萨蛮（题目自拟）

中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中仄仄平平（韵），中平平仄平（韵 ）。

中平平仄仄（韵），仄仄平平仄（韵）。中仄仄平平（韵），中平平仄平（韵）。

要求：

1.严格依谱创作，用《词林正韵》；

2.认真选题、审题，词句通顺流畅；

3.自觉应用“对仗潜规则”，具备对仗条件的地方（逗号连着的字数相同的前后句）尽量对仗，对仗方式不限。

谢谢大家！

下一讲研习元曲。

周崇明 2022.5.21再稿

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第九讲：词～作业完成汇总

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学员名单：

向阳、积墨阁、广F、范士梅、快乐、

芷兰、刘振中、杨胜利、李南枝、多多的玉、大颖、范学敏、禾禾、奉宴子

老师名单：

芳菲、东北虎、小甜瓜

作业指导：

芳菲、东北虎、小甜瓜、天舒、jane

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山水诗社第十次作业

胡英/北岳系系长

1.【忆江南】深秋美

（词林正韵十一部）

深秋美，庭院露华清。掬捧轻风涂异彩，拾来红叶寄深情。清悦踏歌声。

2.【西江月 】晚秋

（词林正韵第七部）

大雁越吟霜树，轻风赋予尘间。幽亭佳女赏云颜，金蕊婆娑娇倩。

倦鸟穿林栖宿，清溪击石惊弦。落红净土梦萦牵，鹤影徘徊迷恋。

3.【忆秦娥】南海

（词林正韵第二部）

浪花扬，烟波浩渺鱼鹰翔。鱼鹰翔，银滩捉蟹，绿岛观光。

雨滋椰树风枝苍，涛生弦曲云帆长。云帆长，珊瑚多彩，母舰新装。

4.【菩萨蛮 】游寒山寺

（词林正韵第三部）

枫桥河畔波光美，寒山寺内菩提翠。古刹坐禅思，晴空飞鸟移。

敲钟弘福赐，绕塔祥云起。静谧景观奇，清新泥塑威。

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山水诗社第十次作业

向阳/北岳121

1.【忆江南】秋游

（词林正韵第二部）

秋山路，华彩胜春光。漫野丹青谁染错，一池清水我痴狂。回首是何乡。

2.【西江月】•写荷

（词林正韵第一部）

宿墨轻研云意，羊毫淡染清风。恰逢晨雨洗莲蓬，又是一年夏仲。

右倚石屏倾未？左扶蒲带虚空。一花更比一花红，交叶方知与共。

3.【忆秦娥】南海

（词林正韵第七部）

海南边，吹填造岛连礁盘。连礁盘。攻防兼备，进退悠然。

话平理显无须言。权轻期重宜深观。宜深观。择机速动，一举长安。

4.【菩萨蛮】游凤凰山

（词林正韵第）

乍寒还暖翻霜季，轻车疾步追云气。

晨起过清溪，午来踪线梯。

凭高寻凤翼，涉险拾仙迹。塞目展枫红，踞岩看劲松。

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山水诗社第十次作业

积墨阁/北岳121

1.【忆江南】赏月

(词林正韵第七部)

空中月，清耀美如仙光皆慕恋，素辉盈宇众欣牵。从未有谋篇。

2.【西江月】观荷画作

(词林正韵第一部)

昨日荷花惊现，流云雅色交融。一团和气意无穷，品赏欣然逸动。

水沐叶宽青重，粉涂娇瓣嫣红。画屏精巧透谦躬，文墨良才艺纵。

3.【忆秦娥】南海

(词林正韵第七部)

墅南边 ，西方劣宠伥狼喧。伥狼喧，张牙挥爪，恶浪频翻。

吾今非往能容焉？高能科技强军栓。强军栓，飞花稍展，寂静平安。

4.【菩萨蛮】游凤凰山

(词林正韵第四部)

那年仲夏同窗叙，相商次日登山旅。晨暗雨相扶，道空灯影孤。

青天攀石抚，路雾气旋舞。众采凤凰菇，仙骑牛背图。

注释：

①青天，是指盘山路上有块巨石上写直上青天四个大字。

②牛背，指凤凰山最高处名称：老牛背。

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山水诗社第十次作业

广F／北岳121

1.【忆江南】春光美

（词林正韵第十一部）

春光好，万象见新生。嫩草粉花松叶翠，苍山黄柳麦苗青。田院牡丹馨。

2.【西江月】长白山

（词林正韵第八部）

寒雪覆峰路险，天池火口云涛。清新松柏劲冲霄，俊逸石岩陡峭。

百载松王干壮，千层桦木枝娇。荒坡鹿跳唤喧嚣，峡谷溪奔咆哮。

3.【忆秦娥】南海

（词林正韵第二部）

水茫茫，航船驾浪风帆扬。风帆扬，沙滩礁岛，鹭驾鸥翔。

碧波千里描琼疆，绿椰繁茂图风光。图风光，经商开放，世贸豪强。

4.【菩萨蛮】金秋

（词林正韵第七部）

秋曦稻浪宽延漫，枫林云海高辽远。冷露紫葡寒，满山苹果圆。

瓜沾优字赞，福挂宅门见。买卖看屏联，丰收聊乐天。

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山水诗社第十次作业

范士梅/北岳121

1.【忆江南】雨中情（词林正韵(第八部)

春细雨，空气好清新。撑伞漫游观岸柳，枝柔欢舞抖精神。遥望野如茵。

2. 【西江月】九寨沟(第十二部尤韵)

胜景神州九寨，彩林瀑布溪流。湖光峻岭藏羌楼，奇观山高路陡。

翡翠深山镶嵌，银河幽谷飞遒。一年最美数金秋，莫等整装快走。

3. 【忆秦娥】南海(第八部萧韵)

彩云飘，波澜壮阔风光娆。风光娆，资源丰富，有史偷剽。

犯边伸手捉馋猫，今非昔比军歌嘹。军歌嘹，集成国力，试看今朝。

4.【菩萨蛮】乘飞机有感

(词林正韵第三部)

一声呼啸云天里，千吨大物鹅毛起。云变化千姿，目遐接万丝。

雪山高耸美，梦幻轻飘绮。奢望逛瑶池，玄孙应不迟。

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山水诗社第十次作业

快乐/北岳121

1.【忆江南】关东美

（词林正韵第十一部）

关东美，四季具分明。雪地冰天梅傲俏，繁花新绿果留情。难忘北方行。

2.【西江月】秋（词林正韵第二部）

细雨沙沙秋到，北风飒飒花殇。篱菊艳丽吐芳香，枫叶橘红漂亮。

鸿雁飞南列队，蜇虫拱土修房。机收稻谷与高梁，节奏宛如歌唱。

3.【忆秦娥】南海

（词林正韵第七部）

浪花翻，雄鸡脚下波相连。波相连，菱形之状，古郡千年。

现今国富黎平安，繁荣南海全民欢。全民欢，金瓯恒固，代代相传。

4.【菩萨蛮】深秋

（词林正韵第二部）

风吹落叶天晴朗，南飞大雁歌嘹亮。绿豆细枝黄，高梁红脸长。

赏斑斓沓嶂 ，眺素洁田敞。稻谷进粮仓，菊花传异香。

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山水诗社第十次作业

芷兰/北岳121

1.【忆江南】忆童年

（词林正韵第七部）

怀昔乐，最忆是童年。绿野飞云吟感慨，白溪流涧意丝绵。仍旧泛波掀。

2.【西江月】秋游世博园有感

（词林正韵第七部）

园展风情惊眼，林腾异彩无前。仙工妙意巧新编，巨匠精心裁剪。

景色怡人筛月，秋光写意流丹。荒山万顷变桃园，叠翠东方彩绚。

3.【忆秦娥】南海

（词林正韵第七部）

海南边，初冬候鸟琼州源。琼州源，天涯礁岛，四季花繁。

椰林深处观莺欢，风情南岛流深宽。流深宽。心陶佳景，情入诗端。

4.【菩萨蛮】秋日抒怀

（词林正韵第十八部）

秋风夜夜催残叶，山溪暗暗生寒澈。

云淡薄如纱，长天雁字斜。

月盈圆复缺，轮转无停歇。枯草化尘沙，春来争发芽。

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山水诗社第十次作业

刘振忠/北岳121

1.【忆江南】观神州十九号飞船有感

（词林正韵第十一部）

天际望，火箭破空征。赤焰银光多璀璨，巨龙今日展峥嵘。华夏再飞升。

2.【西江月】人参（词林正韵六部）

沃土根茎隐匿，深山密岭姿芬。千年价值独超群，历代皇宫独囤。

养气止虚救命，仙家圣草名闻。今朝百姓补心身，老少城乡皆认。

3.【忆秦娥】南海（词林正韵一部）

海潮汹，神州岛屿群蜂嗡。群蜂嗡，随声而动，伺隙跟风。

警民同步前沿冲，驱魔惩敌心从容。心从容，担当荣辱，勇立殊功。

4.【菩萨蛮】立冬（词林正韵三部）

冬来秋去霜铺地，草枯叶落蔬颠季，青壮隐身肌，老人添厚衣。

回追前段事，似梦无端蜚。岁月白丝陪，余年青玉辉。

备注：青玉是和田玉中的上品，这里这里暗喻吉祥、美好。

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山水诗社第十次作业

杨胜利／北岳121

1.【忆江南】秋景

（词林正韵第三部）

秋色醉，金叶满天飞。枫赤杏黄争艳彩，霓裳风舞伴斜晖。更胜百花霏。

2.【西江月 】春咏

（词林正韵第三部）

春浪劲驱寒去，喜临锦绣佳期。百花齐放舞妖姿，各显风骚华丽。

蒲水锦鱼嬉戏，北陵百鸟吟啼。老翁湖畔诵诗词，俏妪舞扬春意。

3.【忆秦娥】南海

（词林正韵第二部）

海茫茫，波澜壮阔佳风光。佳风光。舟行帆远，鹞跃鸥翔。

海礁椰树吾家乡，平妖除怪擎钢枪。擎钢枪。驱瘟逐瘴，富泰安康。

4.【菩萨蛮 】瞻观集宁战役馆

（词林正韵第二部）

炮声震撼风云荡，军民奋力攻顽蒋。战士斗争狂，将军谋略良。

凯旋歌响亮，返去心欢畅。历史必珍藏，现今当自强。

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山水诗社第十次作业

多多的玉/北岳121

1.【忆江南】庆元旦

（词林正韵第一部）

灯光彩，火树舞飞龙。皎月秋波欢乐纵，长空晚照雅歌融。星闪满城虹。

2.【西江月】秋景

（词林正韵第三部）

碧叶忽惊秋冷，黄花相伴霜飞。采莲河畔草枯微。乐道西风吹泪。

柳瘦荷残作画，松寒枫落添衣。他乡夜半酒温扉。目送雁终南回。

3【忆秦娥】南海

（词林正韵第二部）

海茫茫，兰天碧海金阳光。金阳光，鱼肥虾美，柳绿鸥翔。

海风凶野心张狂，豺狼来扰涛声扬。涛声扬，旌旗凭志，岂惧严霜。

4【菩萨蛮】秋凉

（词林正韵第三部）

南归鸿雁人形队，轻霜枫叶秋风佩。玄月冷风吹，芦花清露披。

a2天晴云望北。路远萧声碎。落日夜沉思，秋晨习赋诗。

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山水诗社第十次作业

东北虎/北岳121

1.【忆江南】昆仑雪

（词林正韵第七部）

昆仑雪，恒古众峰巅。疑似悬冰垂万仗，还如飞瀑挂千年。极目化云天。

2.【西江月】南疆见班超像

（词林正韵第七部）

投笔从戎气壮，别家报国情坚。征蓬万里向西边，马踏匈奴如电。

智取楼兰初胜，力平西域经年。班侯廿载定天山，功耀千秋史卷。

3.【忆秦娥】南海

（词林正韵第七部）

海之边，波涛怒卷千层澜。千层澜，云飞风过，岛立礁环。

古今烽火长相连，中华儿女情如天。情如天，长缨齐举，捍我河山。

4.【菩萨蛮】逛喀什老城能

（词林正韵第二部）

老城喀什街头望，风情入目玲珑巷。新匾挂前堂，秋花盘古墙。

土陶神采样，手鼓叮咚响。到处烤馕香，回身先满肠。

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山水诗社第十次作业

小甜瓜/北岳121

1.【忆江南】深秋美

（词林正韵第六部）

深秋美，窗外色缤纷。淡抹浓妆相映衬，轻吟佳句助欢欣。同醉特邀君。

2.【西江月】深秋

（词林正韵第二部）

日丽风柔秋美，山娆水秀枫翔。碧空万里叶金黄，心醉此时舒爽。

入目缤纷扑面，低头落叶盈塘。时光静好共痴狂，把酒言欢酣畅。

3.【忆秦娥】南海

（词林正韵第二部）

暖洋洋，长天碧水沙鸥翔。沙鸥翔 ，鱼虾肥美，海藻繁昌。

守军南海征途长，驱除出境豺狼亡。豺狼亡，国安民泰，笑灿身康。

4.【菩萨蛮】秋游

（词林正韵第八部）

繁花落尽秋风扫，祥云哼唱迎晴好。姐妹聚良宵，怡情飞叶飘。

深秋金色绕，小院红绯俏。赞美景欢聊，绘芳菲笔描。

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山水诗社第十次作业

李南枝/北岳121

1.【忆江南】秋雨

（词林正韵十部）

风寒露，雨涩暗灯花。惨绿愁红同此怨，浮岚天碧艳阳霞。山远见西斜。

2.【西江月】秋菊

（词林正韵二部）

木落荷塘飘渺，秋高鸿雁翱翔。影疏寿客饱经霜。不趁凡花人往。

水面霞飞艳色，篱边日出馨香。和霜秋景伴陶觞。幽菊丰姿如赏。

3.【忆秦娥】南海

（词林正韵二部）

海茫茫。惊涛碧浪鸥飞翔。鸥飞翔。资源丰富，水产天仓。

海风吹碧波涛狂，春秋冬去禅心房。禅心房。苍茫南海，盛世华章。

4.【菩萨蛮】秋韵

（词林正韵十二部）

不知墙外啼红秀，忍寒添得疏花否。清影缀烟流，浮云凝暮游。

泼银琼玉柳，冷怒黄花瘦。缱绻韵章修，散云诗曲求。

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山水诗社第十次作业

范学敏/北岳121

1.【忆江南】秋

（词林正韵第二部）

金秋季，看沈水家乡。五彩斑斓枫入画，千姿娇艳菊生香。谁不恋秋光。

2.【西江月】沈阳徒步

（词林正韵第八部）

徒步踏春欢笑，远游载酒登高。青山绿水梦逍遥，归鹤紫薇缥缈。

白鹭柳林放哨，青蛙河水伸腰。沈阳徒步显英豪，行走千山万岛。

3.【忆奏娥】南海

（词林正韵第二部）

海苍茫，乘风破浪鸥飞翔。鸥飞翔，鱼虾鲜美，海蟹装舱。

舰船南海巡边疆，神州天地多辉煌。多辉煌，欢歌民乐，笑语安康。

4.【菩萨蛮】天降诗

（词林正韵第二部）

暮秋夜雨诗天降，今朝叶落词家巷。恋北岳秋堂，思他乡雪房。

填词歌赋爽，载酒观花享。珍爱好时光，清贤多进香。

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山水诗社第十次作业

大颖/北岳121

1.【忆江南】雨

（词林正韵第一部）

初冬雨，携落叶陪风。尽洗枯黄残败甲，皆淋多黑乱霜丛，祈白雪披绒。

2.【西江月】雪

（词林正韵第八部）

天降寒丝白絮，地凝冷雪银袍。看山河蜡染多娇，惊艳人间缟皓。

浓抹清纯世界，轻吟朴素歌谣，待苍穹白雪霜飙，环宇阴霾火燎。

3.【忆秦娥】南海

（词林正韵第十一部）

黑云狞，波涛涌动妖魔兴，妖魔兴，神龙嗔怒，孤兽心惊。

日临南海天空晴，霓虹浮出狂风停，狂风停，苍穹祥瑞，世界和平！

4.【菩萨蛮】雨中行

（词林正韵第十七部）

风寒雨碎人行急，天昏地滑心惊怵。洼地蓄汤池，穿车撩水丝。

匆匆人过客，洒洒霖无迹，撑伞互跟随，前程心里知！

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山水诗社第十次作业

禾禾/北岳121

1.【忆江南】暮秋

（词林正韵第一部）

秋已尽，芦苇伴霜风。枫叶深山红脸褪，小溪碧水绿衣空，更待雪相逢。

2.【西江月】残荷

（词林正韵第二部）

雨打残荷坠落，风催庄稼丰仓。云来缭绕现池塘。浅处莲蓬似浪。

闲记当年拜访，恰逢今昔梳妆。风霜雨雪度时光，岁月无声不讲。

3.【忆秦娥】南海

（词林正韵第十一部）

海晶晶，云归雁往传真情。传真情，金风相伴，小岛鸥鸣。

踏高遥眺沙滩屏，航行南海波涛惊，波涛惊。琼江鱼阔，落日潮升。

4.【菩萨蛮】登华山

（词林正韵第三部）

秋高枫叶蓝天蔚，西峰山顶台阶锐。一览众山挥，风吹衣帽飞。

离天高百米，五岳之威势。挥汗仗低垂。欢歌随我徊。

山水诗社第十次作业

奉晏子/北岳121

1.【忆江南】白沙湖

（词林正韵第一部）

秋沙净，倩影妙姿融。倒映雪峰寻旧梦，远山含黛半遮容，墨色也情浓。

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【山水诗社】教学计划之第九讲

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词的相关问题及如何填词

讲义编写：周崇明

这讲研习词的概念、词的来源、词调、词牌、词谱、词的押韵、词的对仗、词的句式、填词时应注意的问题。

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【讲义来源】

我根据（清）王国维著吴顺鸣主编的《人间词话》、汉学泰斗饶宗颐的《清晖集》、王力的《诗词格律》、施向东的《诗词格律初阶》、王步高的《诗词格律与写作》、郑骞的《从诗到曲》、叶嘉莹主编的《苏轼词辑评》，结合我研习中华诗词的体会整理而成。

文字校正：孙红珊 韩义芳

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一、词的概念

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词是诗之余，由诗而来，是由杂言和律句构成的字数固定、以长短句为特征的格律诗。

用苏轼的话讲，词是诗的后裔，词即是诗，是“长短句诗”（《与蔡景繁书》）。

王力先生在《汉语诗律学》中说：词“是一种律化的、长短句的、字数固定的诗。”施向东先生语：“大体上说，词是一种字数固定的长短句的格律诗。”

最初的词是配乐的歌词，是可以歌唱的，史上有“曲”、“曲子”、“曲子词”、“乐府”等名称。这种歌词既同格律诗一样，讲究格律；又不同于格律诗，句子可长可短。所以称为“诗余”。王步高先生说：“诗历来被认为是文学的正宗，述事言志皆用诗。词只是余事，抒情调笑才寄兴于词。”

词除少数句子字数整齐，类似绝句外，绝大多数句子字数都不整齐，所以又叫“长短句”。一首好听的“曲子”，人们喜欢填上新词唱，犹如按黄梅戏、昆曲、京剧、冀剧、秦腔选段填词翻唱一样。所以，写词叫“填词”、“倚声”。

但是，正如王步高先生所说：“词虽可按曲而歌，却不同于乐府，因为它有格律；词虽是长短句，又不同于杂言的古体诗，也因为它有格律；词虽然在字数、平仄、押韵等方面有格律，却不同于近体诗，因为它是长短句的；词虽倚声，却不同于曲，因为它不像元曲那样可以允许有衬字。”词的曲谱虽然在后世失传了，然而作为一种独立的文体，它依然存在。人们按照词谱依然可以填词。但是，词并不依附音乐而存在。词的音乐性，同格律诗一样，是通过自身的韵律、节奏体现出来的。

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二、词的产生和发展

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词滥觞于隋唐，也有学者认为词起源于唐代。李白的《菩萨蛮》被称为“百代词曲之祖”：

菩萨蛮 李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。冥色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。

这首词，双调。有词的典型特征。是否是李白所作？后人有异议。但与李白同时代的张志和的《漁歌子》表明唐代确实有词了：

漁歌子 张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

这首词从七言绝句脱胎而来的痕迹明显。只是将七言绝句的第三句拆为两个三字句；全词都用律句，押平声韵。

中唐时期的刘禹锡、白居易也写七言绝句痕迹明显的词。如：竹枝 白居易

瞿塘峡口水烟低，白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处，寒猿䦣鸟一时啼。

白居易还写过从七言绝句脱胎出来的小令：

忆江南 白居易

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。

晚唐之前的词确实是“诗余”，李白、刘禹锡、白居易都是以诗出名的，而不是词成就了他们的盛名。

晚唐的温庭筠、韦庄开始大量写词，成就卓著，蔚然大观，下开五代两宋之盛。五代是词发展史上的重要时期，词逐步摆脱作为诗的附庸的地位，出了许多真正意义上的词人。如毛文锡、欧阳炯、冯延巳、李璟、李煜等。但五代的词尚未完全脱离诗，许多词与五、七言绝句区别不大；篇幅也比较短，字数最多的也只与一首七律相同。如南唐后主李煜的虞美人：

春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风 ，故国不堪回首明月中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁 ，恰似一江春水向东流。

这首词共56个字，与一首七律相同；不同的是句句押韵，两句一换韵；平仄合乎格律诗的格律约束；节奏与格律诗相同，双音节音步开头，三字尾结束。

到了宋代，社会相对稳定，经济繁荣，市民阶层大增，舞榭歌台，随处可见，词深受欢迎。市井小民失意文人流连勾栏瓦肆，寻求声色娱乐。词迎合了这种需求。宋人以文为诗，以理以事入诗。但诗的押韵、格式等受科举考试、功令的严格限制。词则与功令无任何关系，成为渲泄情感的最佳形式，快速发展起来。

北宋柳永官场不得志，浪迹歌台舞榭，填词给歌伎演唱，名声大振。他的词改变了词的格局，开拓了词的境界。

比如他的《雨淋铃》寒蝉凄切，对长亭晩，骤雨初歇。都门帐饮，无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？

此词102字；一韵到底，两、三句一押韵；节奏特点与格律诗大不一样。许多句子有单字头、三字头。多数句子以二字尾结束。

到了苏轼，词风进一步改变。苏词恢宏大气，旷达豪迈，一扫绮罗香泽的故态。使词不仅用于抒情咏怀，而且纪事言志、议论讽喻、摭拾经史、隐括艺文。原来传统上由诗表现的那些内容，都可以用词来表达。苏轼开辟了词的宽广境界，使词这一文体蔚为大观，成为与诗并列的文体。经过南宋辛弃疾、陆游、姜夔等人的进一步发展，宋词已经脱离了诗，与唐诗并列，成为中国古典文学的双璧。

正因为词虽起于隋唐，但直到南宋才完成了从诗到词的演变，成为独立的能与唐诗并列的文体，后人把词称为宋词。

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三、词调、词牌、词谱

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1.词调

起初词是按照某种曲子依声而作的。就像今人给昆曲、京剧写词一样。曲子要求填的词句的节奏、声调的平上去入与之配合。一定的曲子要求一定的格律。这个曲子就叫曲调。后来词的曲调失传，词调就指某个词牌的句数、字数、押韵、平仄等一套相关的格式。

按照词的篇幅的长短，词分为小令、中调、长调三类。58字以下的为小令；59字至89字的为中调；90字以上的为长调。

王力先生在《汉语诗律学》中则把62字以下的词称为小令，超过62字的词称为慢词。

有些词调分段，有些词调不分段。不分段的叫单调；分两段的叫双调；分三段的叫三叠；最多的分四段，叫四叠。

词的一段叫一阕或一片；双调的词两段，称上下阕，或上下片。

2.词牌

填词时所依照的曲子的名称叫做词牌。例如“虞美人”、“西江月”、“菩萨蛮”、“蝶恋花”等等。起初词牌名大多与内容有关。如“忆秦娥”、“渔歌子”、“浪淘沙”、“忆江南”等，几乎就是词的题目。

大约从苏轼开始，词在词牌名之外还有题目。如《念奴娇·赤壁怀古》、《蝶恋花·密州上元》等。但是，词的题目与词牌无关。词牌名之外加不加题目，由词人视词的内容而定。

有的词调有几个词牌名，如“念奴娇”又名“百字令”、“酹江月”、“壶中天”；“菩萨蛮”又名“子夜歌”、“巫山一片云”、“重叠金”；“蝶恋花”又名“鹊踏枝”等。而有的不同的词调却有相同的词牌名。

词牌的种类较多，（清）万树《词律》收录了660种词牌；清康熙时编的《钦定词谱》收826种词牌。作者可以据想要表达的眼景胸臆选择不同的词牌填词。

中华书局2018年版的《白香词谱》（增订本）则收录了100种史上有代表性的词牌，比较适合于业余词作者。

同一个词牌，有的词调会有几个变格体，字数也不一样。例如【临江仙】有58字的，也有60字的。欧阳修的“柳外轻雷池上雨”这首，58字，上下阕首句为7字句，倒数第二句都是4字句；晏几道“梦后楼台高锁”这首，也是58字，但上下阕首句都是6字句，倒数第二句则都是5字句；而苏轼“夜饮东坡醒复醉”这首，是60字，上下阕首句是7字句，倒数第二句均为5字句。又比如巜十六字令》，有首句一个字、二句七个字、三句三个字、四句五个字（简称一、七、三、五句式体）的正格体；也有一句三个字、二句五个字、三句三个字、四句五个字的变格体。一、七、三、五句式的又有平仄不同的几种格式。

这需要我们在读词、填词时格外注意。

3.词谱

填词时所依照的乐谱叫词谱。但是，有些乐谱在流传中失传了；也有些人不太懂得乐谱，就照前人现成的词的句数、字数、节奏、押韵、平仄来填词。

今天，我们所指的词谱是后人根据前人所作的词整理出来的。词谱包括句数、字数，节奏、押韵、平仄五个要素。依谱填词，这五个要素缺一不可。

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四.词的押（用）韵

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词从诗中脱胎而来，伴随诗的发展而发展。因此，词的押韵（用韵）多与诗相同相近。在《词林正韵》问世之前，词的用韵自由、多样、复杂。起初用官韵（《平水韵》、《切韵》），清代则用李渔《笠翁词韵》、仲恒《词韵》、舒梦兰《白香词谱》、郑春波《绿漪亭词韵》、戈载《词林正韵》等三十余种词谱词韵专书。

词的用韵自由、复杂、多变的主要原因：一是词与科举考试没有关系，所以词的押韵以自然语言的和谐为主，不按照官韵。二是唐末五代，口语与韵书（官韵）差别不大，因此，《花间集》里词的押韵几乎与诗完全一样。三是到了宋代，随着语言的变化，照韵书押韵就显得不太和谐了。词人作词时基本上是按照口语中听起来较和谐的字来押韵的。这就形成了一些人仍用《平水韵》填词，很多人却用听着和谐顺口的口语押韵的情况。

上面提到的清代三十多种韵书，是后人据宋人留下的词整理出来的。

在教学过程中我们用《词林正韵》填词。

据施向东先生的论述，词的押韵同格律诗相比，有以下特点：

1.词可以押平仄韵

近体诗只押平声韵，词则既可以押平声韵，也可以押仄声韵。但是，具体押平声韵还是押仄声韵，要根据不同词牌的不同要求进行。词牌规定押平声韵的，不能押仄声韵；词牌规定押仄韵的，不能押平声韵。

2.词可以换韵

律诗不能换韵，词则可以换韵。但换不换韵词牌有规定。有的可以换韵；有的不能换韵。换不换韵，如何换韵，各个词牌都有明确规定。一看这个词牌的词谱就清楚了。

3.词有“交韵”和“抱韵”的押韵方式

这是格律诗和古风所没有的。交韵指一、三句押平（或仄）韵，二、四句押仄（或平）韵，两韵交叉；抱韵指一、四句押仄（或平）韵，二、三句押平（或仄）韵，一韵包围（抱着）另一韵。

4.词有叠韵

叠韵指后一句与前一句的末尾二、三个字相同。叠韵的使用使词的音韵和谐，增加了感染力。如李白的巜忆秦娥》上下阕的二、三句叠韵：“秦娥梦断秦楼月。秦楼月……”、“咸阳古道音尘绝。音尘绝……”。

5.协韵是填词用韵的一大特点

协韵是词中具有特殊要求的换韵方式。它要求协韵位置上的字与紧密相连的前一个韵脚字汉语拼音字母的韵母要相同，但平仄必须相反。不能随意用一个平声或仄声字来换韵。比如苏轼【西江月】：

点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。

莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看朱萸，俯仰人间今古。

这首词句句押韵，上下阕各有两个协韵字。上阕“湖”是“雨”的协韵字；“浦”是“徐”的协韵字。下阕“扶”是“吐”的协韵字；“古”是“萸”的协韵字。上下阕都是用两个平仄相反的协韵字完成了由仄韵到平韵，再由平声到仄声的换韵。

同是【西江月】也有上下阕只各用一个协韵字的，即只换一次韵。

总之，词的押韵（用韵）形式多样，变化错综，音韵和谐更加感人动听，更好的体现了诗歌语言的生动性和音乐美。

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五、词的平仄和句式

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（一）词的平仄

词虽然由杂言和律句构成，但词的格律化对平仄的要求很严格。不仅词中的律句讲究平仄，词中的杂言也讲究平仄。词的平仄是由各个词牌的词谱来规定和体现出来的。只不过词句中有的字可平可仄。但是，词中哪句？这句中哪几个字可平可仄？各个词牌的词谱中都有明确规定。未标明可平可仄的字，不能随便改变平仄。词的平仄是配合着长短句合理搭配的。这增加了词的表达效果。

（二）词的句式

与格律诗整齐的句式不同，长短句是词的句式的主要特征。词句最短的只有一个字；最长的有十一个字。

1.一字句

纯粹的一字句只有“十六字令”中有。如南宋张孝祥《十六字令归》：“归。猎猎薰风飐綉旗。拦教住，重举送行杯。”另外，是一个字的叠用。如陆游《钗头凤》：“错！错！错！”还有一种情况是“一字逗（豆）”，首字是作为一个单独的音节的。例如王安石《桂枝香》：

叹门外楼头，

悲恨相续。

读“叹”字时要停顿一下，使其作为一个单独音节的特点显示出来。再如，史达祖《换巢鸾凤》：

正愁横断坞，

梦绕溪桥。

同样，读“正”字时要停顿一下，相当于“正”字后面有个顿号。

2.二字句

二字句多用于叠字或下阕起句。用作叠字的，如李清照《如梦令》：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”韦应物的《调笑令》“河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。”

用于后阕起字的如苏轼《满庭芳》：“无何，何处有。”辛弃疾《瑞鹤仙》：“寂寞，家山何在？”

3.三字句

三字句的平仄，类似五、七律的末尾三字，以仄平平，平仄仄，平平仄居多。如《绿头鸭》十一韵中有九韵是三字句开头。以晁端礼的《绿头鸭》为例：“晚银收”、“最关情”、“人强健”。

4.四字句

词的四字句似七律的前四个字，一般是13句式。在《水龙吟》中以平平仄仄、仄仄平平的变例居多。如苏轼：“是离人泪”；辛稼轩，“揾英雄泪”。

5.五字句

词的五字句的句式23结构常见，14结构也有。一般的是仄仄平平仄、仄仄仄平平的格式，但也有仄平平平仄、平平仄平平的拗句格式。如贺铸《水调歌头》：“商女篷窗罅，犹唱后庭花。”张炎巜满庭芳》：“笑邻娃痴小，料理护花铃。”

另外，词还有六字句、七字句、八字句、九字句、十字句、十一字句。十一字句只出现在苏轼的巜水调歌头》中，上阕：“不知天上宫阙 、今夕是何年，”下阕：“不应有恨 、何事长向别时圆”。

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六、词的对仗（对偶）

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词是从格律诗中脱胎出来的以长短句为特征的格律诗。因此，词不仅讲究对仗，而且对仗方式比诗还多。诗的对仗方法基本上都适用于词；词中的不少对仗方式是诗中没有的。

1.格律诗只能平仄相对，否则就是“失对”。词则既可以平仄相对，也可以平对平、仄对仄。如：

三十功名尘与土 ，（平仄平平平仄仄）

八千里路云和月。（仄平仄仄平平仄）

壮志饥餐胡虏肉 ，（仄仄平平平仄仄）

笑谈渴饮匈奴血。（仄平仄仄平平仄）

岳飞《满江红》中这两联都出现平对平、仄对仄的对仗方式。

而晏殊《浣溪沙》中的下面两句则是字字平仄相对：

无可奈何花落去 ，（平仄仄平平仄仄）

似曾相识燕归来。（仄平平仄仄平平）

2.词的对仗可以同字相对（格律诗不能同字相对）。如苏轼《水龙吟》：

江上舟摇，楼上帘招。（出句与对句“上”对“上”）

风又飘飘，雨又潇潇。（“又”对“又”）

蒋捷《一剪梅》的下面两句则出现“住长江”三个相同的字互相对仗：

我住长江头 ，君住长江尾。

李之仪的《卜算子》下面两句“此”、“时”相对：

此水几时休 ，此恨何时已。

3.衬逗对是词中独有的对仗方式。指出句比对句多一个字，多的这个句往往是在出句的首字，作为一个音步，读到这个字时停顿一下，既引起下文，又使这句与下句的字数相同，形成对仗。这叫“一字逗”或“一句领”。如毛泽东《沁园春·雪》：

望长城内外，

惟余莽莽；

大河上下，

顿失滔滔。

除去“望”字，四句就成了隔句对（扇面对），即“长城内外”与“大河上下”对；“惟余莽莽”与“顿失滔滔”对。

张孝祥《六州歌头》：

念腰间箭，

匣中剑。

除去“念”字，两句就工对了。

4.词中有扇面对和鼎足对。

A. 扇面对又叫隔句对，即一句与三句、二句与四句对。律诗中有但不多。词中却是常见的对仗方式。上面介绍的毛主席巜沁园春·雪》开头四句是先以衬逗对的方式使四句形成扇面对。而岳飞《满江红》中下面四句是直接用扇面对的技巧：

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？

再如史达祖《绮罗香》：

惊粉重，蝶宿西园；喜泥润，燕归南浦。

B.鼎足对，也是词中常见的一种三句鼎足相对的对仗方式。如陆游《诉衷情》：

胡未灭，鬓先秋，泪空流。

辛弃疾《水龙吟》：

绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。

5.词中具备对仗条件的句子有的必须对仗；有的也可以不对仗。对仗的如“鹧鸪天”，可以说是从七言律诗脱胎出来的。只是把第五句拆为两个三字句。因此，三、四句对仗；两个三字句也要对仗。巜忆江南》中的两个七字句、巜浣溪沙》下阕的前两句是规定性的对仗。

6.双调的词，上下阕相应位置上的句子具备对仗条件（字数相同）的有的讲究互相对仗；有的也不硬性要求对仗。

这一点有的词牌有“上下阕要对仗”的提示，有的词牌则无提示。

作为词人不管有无对仗提示，见到同一阕中或上下阕具备对仗条件的句子特别是律句，就应该对仗。有人称这是“词的对仗潜规则”。

词讲究对仗有三个原因：一是词是长短句的格律诗，由讲究平仄的杂言和律句构成的特性，决定了词客观上具备对仗条件，因此能讲究对仗；二是史上词人大多都是会写律诗的人，填词时具备对仗条件的句子都用对仗，用多了就形成固定技巧。后人填词时也就萧规陈随，约定俗成，成了定规；三是在长期的填词实践中又创造出一些只有词才有的对仗技巧。

词的对仗形式多样，“对仗三十二法”基本上都适用于词。

词填得好不好，与律诗功底深厚不深厚，对仗过不过关大有关系。不像有的人想象的、说的那样“律诗不好写我就填词。填词不必去考虑对仗不对仗的麻烦事。”在这种错误认识下，不顾词中律句的对仗要求和有些词牌对对仗的硬性规定，胡乱填词。这是不可取的。

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七、填词时应该注意的问题

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填词需要注意以下几点：

1.用巜词林正韵》填词时，须注明（词林正韵），并标明所押韵部。如“第四部魚虞韵”。用《平水韵》不必标注。

2.先从单调小令或60字以下小令写起。

3.注意看清所选词牌的词谱，特别要注意有无对仗、重叠字句、协韵等特殊要求。

4.除词调要求的以外，词的韵脚不能相重。

5.自觉遵循词的“对仗潜规则”。即同一阕内或上下阕相应位置上的句子具备对仗条件的应尽量对仗。

6.词应该有时代气息。

在全面复兴中华的大好时代，词的意境境界应该励志向上，不能无病呻吟，故作哀相。

结束语：

这讲研习了词的概念、词的产生和发展、词调、词牌、词谱、词的押韵、词的平仄和句式、词的对仗、填词时应注意的问题。由于内容丰富，词牌较多，这讲做两次作业，历时一个月。

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附件一

词例

1.忆江南·怀旧（南唐李煜）

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

忆江南·宿双林禅院有感（清纳兰性德）

心灰尽、有发未全僧。风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠，情在不能醒。

摇落后，清吹那堪听。淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城。

忆江南又名“望江南”、“江南好”、“梦江南”、“春去也”、“安阳好”等。单调27字，五句三平韵；双调54字，由上阕重叠而成。

注：作业按单调完成。

2.西江月·坐客见和复次韵（宋苏轼）

小院朱阑几曲，重城画鼓三通。更看微月转光风。归去香云入梦。

翠袖争浮大白，皁罗半插斜红。灯花零落酒花秾。妙语一时飞动。

西江月·咏梅（宋苏轼）

马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华。倒绿枝寒凤挂。

挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼沙。远路微香趁马。

西江月，又名“步虚词”、“白苹香”，双调，50字。苏轼《西江月·咏梅》是史上少有的上下阕回文格体，创作难度大。苏为悼念随他南迁的王朝云而作，以梅格喻朝云。

注：作业不按上下阕回文格体式做。

3. 忆秦娥（宋贺铸）

晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。

去年今日东门东，鲜妆辉映桃花红。桃花红，吹开吹落，一任东风。

注：作业“南海”依贺铸体完成。

忆秦娥·秋思（唐李白）

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

忆秦娥，又名“子夜歌”、“秦楼月”、“忆秦郎”、“双荷叶”、“花深深”、“灞陵雪”等，双调，46字。

4.菩萨蛮·西湖（宋苏轼）

秋风湖上萧萧雨，使君欲去还留住。今日漫留君，明朝愁杀人。

佳人千点泪，洒向长河水。不用敛双蛾，路人啼更多。

菩萨蛮，又名“重叠金”、“巫山一片云”、“花间意”等，双调，44字，上下阕各四句，两仄韵，两平韵。

注意：词例都是与作业相关的；词不避重字，无挤韵、撞韵之說；但成语不宜入词。

周崇明

2022.11.29

附件二

如何使用《词林正韵》填词？

一、《词林正韵》的问世，结束了自唐代至清中期填词用韵上复杂随意不依韵书的状况。

赋学家赵薇说：“唐人填词并无专门的韵书，不过是在诗韵的基础上加大范围的韵部合并而使用”；施向东先生说：“词与科举没有关系，所以词的押韵主要考虑自然语言的和谐，不按照官韵。唐末五代，口语与韵书（切韵）差别不大，所以《花间集》里的词押韵与诗韵几乎完全一样。到宋代语音渐渐变化，照诗的韵书押韵就不太和谐了。所以，词人作词时，基本上是按照口语中听起来和谐的字来押韵的”。

填词用韵的杂乱随意性，严重影响了词的文学价值和社会作用的发挥及其自身的健康发展。

清嘉庆年间江苏吴县（今苏州）人戈载根据前人留下的宋词归纳编撰了《词林正韵》。对比《平水韵》，《词林正韵》的韵要宽得多。《平水韵》有106韵，《词林正韵》分为19部，其中14部有平、上、去三声，共42韵，加上入声5部，合计47韵。每一韵大体上是合并了《平水韵》的几个韵部。个别的韵是把《平水韵》中的一个韵拆开分到词韵的两个韵中去。也有几个韵是分别把《平水韵》中的一个韵作一部中的平声 “独用”。

这种归纳总结，较好的解决了唐人填词用韵把诗韵加大范围合并而用的随意性，也妥当的解决了宋人按照口语中听起来和谐的字用来押韵所造成的填词用韵的复杂性、随意性。

《词林正韵》的问世，使词走上了依韵书创作的发展历程，使宋词这一中华优秀传统文化中的瑰宝更加光彩夺目。

二、如何使用《词林正韵》填词？

1.熟读《词林正韵》，了解十九个部每一部中有哪些字，用起来才顺手、方便、快速。

2.学会在《词林正韵》中查找或选择一首词的韵字。

例一：【桃源忆故人】冬景（宋）秦观

玉楼深锁多情种，清夜悠悠谁共。羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。

无端画角严城动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻梅花弄。

这是一首句句押韵的小令词。在《词林正韵》第一部仄声的一董、二肿、一宋、二送中就可找到“种、共、凤、拥、动、梦、弄六个押韵字。

反之，若以“孔、众、栋、桶、梦、凤”为韵字，填一首【桃源忆故人】题目自拟的词，在《词林正韵》的第一部仄声中即可选用这六个韵字。其它字按平仄要求和意境需要，既可以在第一部中选用，也可在其它十八个韵部中选用。

例二 ：依词牌【清平乐】的词谱填一首词，题目自拟，押韵字为“水、里、芷、姿、堤、溪”。在《词林正韵》第三部的仄声四纸和平声八齐中即可选用六个押韵字。其它字按平仄要求和意境的需要，既可以在三部中选用，也可在其它十八个部中选用。

例三：步韵白居易【长相思】别情，填一首词，题目自拟。在《词林正韵》第十二部中，即可找到原玉中“流、头、愁、悠、休、楼”六个韵字。其它字按原玉的平仄和自己所作和诗意境的需要，既可在十二部中选用，也可在其它十八个部中选用。

附原玉：【长相思】别情（唐）白居易

汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。

例四：填一首韵字为“海、彩、开、来、爱、赛、涯、怀”题目自拟的【菩萨蛮】。在《词林正韵》第五部的仄声十贿、十一队和平声十灰、九佳中即可获得这八个韵字。其它字按词谱平仄要求和意境需要，可在括五部在内的十九个韵部中任意选用。

周崇明

2022.12.19

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词林正韵查询及使用方法：

第一步～打开“对仗词汇查询”；

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