赋班作业及答案

冰山雪莲

第1讲·辞赋的基本概念

一、辞赋简介

1、辞赋的概念

赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。

班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也。由《诗经》《楚辞》发展而来，最早有战国荀况的《赋篇》，汉代形成特定体制。一般都用韵。可分古赋、俳赋、律赋、文赋等。

刘熙载在《艺概·赋概》中说：“赋从贝，欲其言有物也；从武，欲其言有序也。”

“赋”的名称最早见于战国后期荀况的《赋篇》。而在西汉初，辞与赋是两个概念，提出这种观点的是司马迁。他倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，而把宋玉、唐勒、景差等人的作品称为“赋”。真正把自己作品称为赋的第一人是司马相如。而后，到西汉末年，文人们就把“赋”名冠之于自己的作品。

赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。赋，最早出现于诸子散文中，叫“短赋”。在南北朝时期，抒情小赋发展起来，赋的内容与形式都有了变化。对于现代人来说，赋远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口，但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，而著名的赋有杜牧的《阿房宫赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》等。

2、赋的起源

赋的起源自古以来众说纷纭，没有一个定论。我们是学习辞赋写作，所以只作一个大概的了解，对它的来源初步认识即可。

1）来自《诗经》之说

我们翻开《汉书·艺文志》，对赋这一条曰：“赋者，古诗之流也”是说它的源头是来自《诗经》。

2）来自汉散文之说

《战国策》是汇编而成的历史著作，作者不明。其中所包含的资料，主要出于战国时代，包括策士的著作和史臣的记载，汇集成书，当在秦统一以后。原来的书名不确定，西汉刘向考订整理后，定名为《战国策》。刘向典校的古籍主要包括经传、诸子和诗赋。《战国策》中所记载的游说之辞，往往在人物对话中进行铺陈渲染，带有辩丽横肆的特点，叫“短赋”。

3）来自楚辞之说它的来源是以《离骚》为代表的楚辞。继承《楚辞》形式上的一些特点，讲究文采、韵律和节奏，又吸收了战国纵横家铺张的手法，内容上着力“体物”，同时也注意到“写志”，即通过摹写事物来抒发情志。也有人说，《诗经》是赋的远源，《楚辞》是赋的近源。

二、辞赋的特点

清代文学家刘熙载在《艺概·赋概》所说：“赋起于情事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺陈之，斯于千态万状，层见叠出者，吐无不畅，畅而无竭”。

《毛传》中对于赋这一条曰：“不歌而诵谓之赋，登高能赋，可以为大夫。”。这里所说的赋，就是先秦典籍中谈到的诗赋。所谓不歌而诵，就是不配乐曲歌唱的一种口头诵读形式。

这就首先定下了一个基调：赋只能朗诵而不能歌唱。至于这种朗读方式的具体情况是怎么样的，今天我们已经难以确考，至少它和歌唱是不同的。但是可以肯定一条，赋在诵读的时候，抑扬高下铿锵有力之声调是其主要的特点。从组成赋文句式中的节奏，就可以看出此话不虚。

1、辞赋文体方面的特点

赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。

南北朝刘勰在《文心雕龙·诠赋》中又曰：“铺采摛文，体物写志也。”（摛：1、舒展；散布；2、铺陈）。“原夫登高之旨，盖睹物兴情。情以物兴，故义必明雅；物以情观，故词必巧丽。丽词雅义，符采相胜，如丝织之品朱紫，画绘之著玄黄。文虽新而有质，色虽糅而有本，此立赋之大体也。”如丝织之品朱紫，画绘之著玄黄。这句话，用我们现在比较流行的一句话来讲就是高大上，也就是高端大气上档次。

2、辞赋句式方面的特点

辞赋句式的重要特点就是句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式（文赋除外），是我们初级赋学中的重中之重。骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。

辞赋句式的另外一个特点就是骈句的字数超过4个字以上就得加虚词。虚词和发送语都是区别于诗味、词味，体现赋味的重要因素。

辞赋句式第三个特点就是领字的运用。

以上这些内容，我们在今后的学习中都会详细介绍。

3、辞赋篇幅和内容方面的特点

赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。

4、辞赋用韵方面的特点

押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵，有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往要换韵，换韵一般是与内容段落相一致的。关于骈律赋用韵的问题，我们将在后面的内容中做详细介绍。

概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代文学形式。

三、辞赋的流变

辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。下面我们来做一些介绍：

1、骚体赋

以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”。骚体赋是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。骚体赋大多是抒发怀才不遇的不平、一种不得帮闲的牢骚。

2、汉赋

所谓的汉赋既是指战国、两汉之作。汉朝的司马相如，因袭前人加以整理，终成汉赋佳作，既继承了战国文体，也为后来的唐诗奠定了基础。汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风骚。西汉时，已足以成为汉代文学的代表，东汉末的辞赋比起西汉来有些变化，出现了一些以抒情为主的短赋。总之，可以说汉代的辞赋引领了千年的中国文学史。

3、诗赋

顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

4、俗赋

马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。以上四种，统称为“古赋”。即：古赋=骚体赋+汉赋+诗赋+俗赋。

5、骈赋

骈赋又称俳赋，古代汉族文学特有的一种文言文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是除了使用"发语"外几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意（韵脚除外）。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。

6、律赋

律赋是赋体的一种，它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它定型和盛行于唐，并因被纳入科举考试而形成创作高峰。六朝，一般是指中国历史上三国至隋朝的南方的六个朝代。即孙吴（或称东吴、三国吴）、东晋、南朝宋（或称刘宋）、南朝齐（或称萧齐）、南朝梁、南朝陈这六个朝代。六朝承汉启唐，创造了极其辉煌灿烂的“六朝文明”，在科技、文学、艺术等诸方面均达到了空前的繁荣，开创了中华文明新的历史纪元。

7、文赋

文赋导源于楚辞、汉赋。杜牧的《阿房宫赋》开创了新文赋的先河。宋初欧阳修的《秋声赋》、苏轼的前后《赤壁赋》等杰作的出现，则标志着宋代新文赋的定型。总结一下辞赋流变的过程基本上是这样的：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）以上各种赋，我们在今后的学习中都会一一介绍。四、骈句骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。骈句在先秦文章中就有，但不是有意而为，汉代产生赋这一文体之后，才盛行起来，到六朝时更发展成为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为“骈四俪六”。我们前面说的赋就是以骈句为骨、以铺陈扬厉的手法状物事而述情志的韵文。关于骈句的具体内容，我们将在第二讲的时候详细介绍。

五、散句

散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。在《岳阳楼记》《与朱元思书》与《小石潭记》中有所体现，它们语言方面最显著特点是骈散结合。中唐以后，骈体文衰落，但人们在文章中仍常用骈句，而且不限于四言六言。一般的说，一篇文章中仅使用几个骈句，不能算“骈散结合”，必须使骈句达到一定的数量才可以算。

六、对偶

对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，它们在结构、内容、行文、字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。字数应答这个很容易理解，结构应答是指的什么呢？即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、单句对单句、复句对复句等。古代虽没有这些语法术语，也没有偶句这个概念的全面而清晰的定义，但事实上却是这样做的。运用了对偶修辞格的文句就是偶句，也就是我们前面说的骈句。“断竹，续竹，飞土，逐肉”这是一首远古民歌，原名《弹歌》，反映的是原始社会狩猎的生活，《弹歌》选自《吴越春秋》。这首民歌简短、质朴，诗句整齐，有和谐的韵律，它们之间既有应答又有关联，是诗词界一致认定的中国历史上最早的偶句。又如大家很熟悉的《陋室铭》：山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？”大家看看这其中的对偶句：山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。以上这些句子都运用了对偶的修辞手法，这种句子就叫对偶句，对偶句就是骈句。这种对偶句形成表达形式上的整齐、和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。前面我们讲了，骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧（律诗中的偶句还必须符合“对”“粘”“替”）。我们今天来学习辞赋，毫无疑问，当然最好是后面这个标准，骈句的作业要力求工整和精巧，只有这样，以后我们的作品才能放到哪里都能得到大家的认可。

七、排偶

排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同、句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。如果只有两个句型相同、句意相近的句子，那往往是对仗或骈偶，而不能叫排比。排偶是对仗的增加，对仗有时是排偶的组成部分。排偶句式形式整齐，富有节奏，但结构、字数等均可变化，不像律诗中的对偶句那样要求字数相同，排斥同字相对，也不要求符合“对”“粘”“替”。可以说，排偶给人的是整齐匀称又富有变化的美感，能收到反复强调，增强语势的表达效果。

八、古偶句

刚才的那些偶句中，有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。

再如：因五行以修五事，由五常以厚五德，正五刑以去五虐，繁五稼以除五贼。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。比如范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”

从这个例句中，我们可以看出这两个句子在句数、句意等方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，并在同一结构位置重复使用了相同的字词，所以不符合今天对偶句的要求。因此现代辞赋界是把古偶句划分到了漫句一类，在我们写作的时候，只能当散句使用。赋始于两汉，汉赋五大家（司马相如、扬雄、班固、张衡、蔡邕），全都是文史哲大师和语言学家，“莫不洞穴经史，钻研六书，耀彩腾文，骈音丽字”（清代学者阮元语）。

虽然如此，司马相如写3400字的《子虚赋》和《上林赋》花了几百天，西晋左思一年足不出户才写出一篇《齐都赋》，《三都赋》则修改了二十多年，可见写赋不仅考学识，也考体力。

写一篇赋为何这么难?专家说难在“体物”和“铺采摛文”。赋像文字里的建筑、雕塑和油画，要让世间万物呈现华丽美妙的效果，不丽不美不成赋，又非单凭形容词做到这一点。

苏轼和欧阳修改变了赋风，《前（后）赤壁赋》如行云流水，仍需毕生功力作支撑。因此，真心希望大家能够从一开始就树立坚定的信念，不要轻言放弃，要做好打持久战的准备。因为要想熟练使用骈句来创作辞赋，是需要一个过程，并且与天赋有关。这就是古代为什么不是人人都可以称之为文学大豪的原因。虽然如此，还是有相当多的人依然能够在辞赋方面挥舞自如。这充分说明除开天赋之外，就是看下的功夫深浅的问题了。劝学篇中说：“学如逆水行舟，不进则退。”古代寒窗苦读的故事不是假的，只要我们人人都做到勤学苦读，虽然不一定人人都能成为大家，起码人人都不会以为辞赋很难了。更何况辞赋其实是很容易就可以入门的。如果学习得法，三周既能大致了解，半年到一年的时间，就有可能写出有模有样的辞赋作品，功夫不负有心人，让我们一起翘首以待吧！

本讲提纲：

一、辞赋简介

二、辞赋的特点

三、辞赋的流变

四、骈句

五、散句

六、对偶

七、排偶

八、古偶句

学号昵称赋班第1讲作业

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）

1、什么叫辞赋？

2、辞赋有什么特点？

3、简述辞赋流变的过程？

4、什么叫骈句？

5、什么叫散句？

6、什么叫对偶？

7、什么叫排偶？

8、什么叫古偶句？

二、自己摘抄《笠翁对韵》一东部分（3小节），结合该部分内容请完成下列练习：

1、说出本段（3小结）中有至少两个典故（不会的，群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

2、找出其中五字骈句和七字骈句共六对。

赋班第1讲作业

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）

1、什么叫辞赋？

答:是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似后世的散文诗。讲究文采、韵律，还具有诗歌和散文的性质。

2、辞赋有什么特点？

答:是自由的韵文体。善于铺陈写物，讲究骈偶声律、注重藻饰和用典。是古代特殊的文学形式。

3、简述辞赋流变的过程？

答:战国时代萌生，经汉唐千余年的演化与繁盛，在各个历史时期都呈现不同的风貌。以铺陈写景骈偶声律和藻饰典故为特色。

骚体→汉赋→诗赋→俗赋→骈赋→律赋→文赋

4、什么叫骈句？

答:是指结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。骈句为“赋”之骨。

5、什么叫散句？

答:骈句以外的句子叫散句。不对偶、不押韵。

6、什么叫对偶？

答:字数相等、结构相同、意义对称的短语或句子，对称排列的修辞手法。对偶增强节奏感和形式美，同时深化意境。

7、什么叫排偶？

答:将同类或对立概念的词语置于相对立的位置，不避同字、不拘平仄是创作要点，形成结构对称的语句，使语言呈现整齐美感，是诗词中通过并列句式实现语义对等的修辞手法。

8、什么叫古偶句？

答:指古典诗词中字数相等、结构相同或相似、意义相关的两个词组或句子相对排列的修辞手法。强调形式与内容的对称美。是古典诗文常见的修辞手法，通过词句的并列排比与对称结构，增强语言节奏感和表现力。特点是字数相等、结构相似、意义相关。

二、自己摘抄《笠翁对韵》一东部分（3小节），结合该部分内容请完成下列练习：

其一

天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。

其二

河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈曚。蜡屐对渔蓬。过天星似箭，吐魄月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。

其三

‌山对海，华对嵩，四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫，拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，

南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。

1、说出本段（3小结）中有至少两个典故（不会的，群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

答:四岳对三公

四岳：传说尧时分掌四时、方岳的官。三公：古代天子以下最大的三个官员，各代的职称并不一致，如周朝以太师、太傅、太保为三公，西汉以大司马、大司徒、大司空为三公，东汉又以太尉、司徒、司空为三公等等。四岳又释指东岳泰山、西岳华山、南岳衡山、北岳恒山。三公又释为星名。明袁宏道诗云：“半卷轻四岳，一笑傲三公。”

牛女二星河左右，参商两曜斗西东。

牛郎星、织女星在银河的左右。牛女二星，是指牛郎、织女二星。河，银河。有关牛郎织女的传说，在中国流传千古，家喻户晓，人人皆知。其大意是说牛郎是人间一位勤劳善良、忠厚老实的小伙子，父母身亡，生活贫穷，和一头老牛相依为命，而织女则是天上的神仙。有一天，织女和其他姐妹偷偷下凡洗澡。牛郎则在老牛的指点下，偷偷拿了织女的衣服，于是织女只好做了牛郎的妻子，夫妻俩男耕女织，生下一对儿女，生活幸福美满。但是好景不长，此事让天上的王母娘娘得知，王母娘娘强令织女回到天庭，于是牛郎披上老牛的牛皮，上天去追织女。王母娘娘拔下头上的金簪画出一道天河，把牛郎织女永远地分隔两岸，但他们的忠贞爱情最后还是感动了王母娘娘，允许他们在每年的农历七月七日见一次面。所以每年农历七月七日的时候，传说千万只喜鹊飞上天，搭成一座鹊桥，牛郎织女在这一天鹊桥相会，形成了中国民俗节日——农历七月七的七夕节。

参商两曜斗西东：

参星和商星在星斗的东西两边。参和商是二十八宿中的两宿。《左传·昭公元年》记载：高辛氏有二子，大的叫阏伯小的叫实沈。他们整天打架，互相征伐。帝喾无可奈何，只好将两兄弟分开，将阏伯封于商丘，差实沈到大夏，使兄弟终不得见。阏伯死后被称为商星，实沈死后被称为参星。在星宿中两颗星一个落下时候，另一个才升起。意思是让两兄弟俩别再见面，就像这两颗星星一样。所以，参商又有不和睦的意思。

2、找出其中五字骈句和七字骈句共六对。

答:

风高秋月白、雨霁晚霞红

过天星似箭、吐魄月如弓。

庄周梦化蝶、吕望兆飞熊。

牛女二星河左右、参商两曜斗西东

驿旅客逢梅子雨、池亭人挹藕花风

北牖当风停夏扇、南帘曝日省冬烘

第2讲赋句的类型（1）

今天，我们学习赋句的类型。

一、赋句的类型

《赋谱》中说：凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。其中的壮句，紧句，长句和隔句都属于骈句的范畴，是以骈对的形式出现的；漫句没有骈对要求，而发和送是发语词，是文言句首常见的语言现象。骈句中，壮句、紧句和长句又叫单句对，隔句又叫复句对，或者分句对。我们今天先介绍前面三种：壮句，紧句和长句。隔句，漫句和发语都会在接下来的课程中做详细的介绍。

二、壮句及其用法

壮句就是三字单句对。例：

（1）观夫/舒/明耀，丽/九华。

（2）所以/迈/前古，流/后芳。

（3）复若/九月/新，西风/满。

从以上三个例句中，我们可以看到，壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。

1）壮句的作用及特点：

我们都学过填词，经常见到词中有三字句。赋文的三字句和词中的三字句所起的作用相同。我们知道在各种长短的语句中，字数越少，读起来越有气促之感。按照赋谱的说法：“壮句，气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。”如：

木鸡赋（以“致此无敌，故能先鸣”为韵）

浩虚舟惟昔有人，心至术精，得鸡之情。情可驯而无小无大，术既尽而不飞不鸣。对劲敌以自持，坚如挺植；登广场而莫顾，混若削成。

初其教以自然，诱之不惧。希渐染而能化，将枯槁而是喻。质殊朴斫（zhuó，砍），用明不竞之由；状匪雕锼（sōu，镂刻），盖取无情之故。

然则饮啄必异，嬉游每殊。伫（zhù，堆积）栖心而自若，期顾敌而如无。日就月将，功尽而稍同颠枿（niè）；不震不悚，性成而渐若朽株。

已而芥羽讵（jù）设，雕笼莫闭。卓然之志全变，兀若之姿已致。首圆胫（jìng，小腿）直，轮桷（jué方形的椽chuán 子）之状俱呈；觜（zuǐ，嘴）利距铦（xiān，锋利），枳枸（gǒu）之铓并利。

是以纵逸情绝，端良气全。臆离披而踵附，眸眩曜而节穿。惊被文而锦翼蔚矣，迷搴（qiān，拔取）木而花冠烂然。虚憍者怀不才之虞，安能自恃；贾勇者有攻坚之惧，莫敢争先。

故能进异激昂，处同虚寂。郢工误起乎心匠，郈（hòu）氏徒惊乎目击。澹然无挠，子綦（qí）之质方俦（chóu）；确尔不回，周勃之强未敌。

其喻斯在，其由可征。驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能。是则语南国者未足与议，斗东郊者无德而称。

士有特立自持，端然不倚（yǐ，斜靠）。块其形而与木无二，灰其心而顾鸡若是。彼静胜之深诚，冀一鸣而在此。

又如：滕王阁序

王勃

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸（zhěn），地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯（ōu）越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨（qǐ）戟遥临；宇文新州之懿范，襜（chān）帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。潦（liǎo）水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖（cān）騑（fēi）于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台（有版本写作“峦”）耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀（tīng）凫渚（zhǔ），穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，现冈峦之体势。披绣闼（tà），俯雕甍（méng）（壮句1）。山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾（lǘ）阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸（gě）舰迷津，青雀黄龙之舳（zhú）。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜（wù）齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡（lǐ）之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥吟甫畅，逸兴遄（chuán）飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏（è）。睢（suī）园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并（壮句2）。穷睇（di）眄（miǎn）于中天，极娱游于暇日。天高地迥（jiǒng），觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会（kuài）于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍（hūn）而不见，奉宣室以何年。

嗟乎！时运不齐，，命途多舛（chuǎn）。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅（yú）已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫（què）之长风。舍簪（zān）笏（hù）于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨（tāo）陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭。

呜呼!胜地不常，盛筵（yán）难再；兰亭已矣，梓（zǐ）泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

大家可以看到，这么长的一篇文章，全文只有两个壮句，很多名赋中连一个壮句都没有。

以上面的两篇赋文为例，我们看看紧句有几个。

2）壮句在使用中应该注意的几点：

（1）不可有三连平或者三连仄。

（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。

（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。

（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。

（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

三、紧句及其用法

紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。

例：

（1）九天/敛雾，万籁/韬音。

（2）雁惊/前渚，鸟散/芳枝。

（3）触物/穷奢，含情/愈惑。

1）紧句的作用：

紧句只有一个结构，既22句式。它的结构样式虽然少，可是在赋文中应用非常广泛，是四六常式之一。从诗经到骈文，大多是以四字句构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，常常用在每段的起句，紧句在赋文中没有固定的位置。

2）紧句在使用中应该注意的几点：

（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。

（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

四、长句及其用法

长句为一对五至十几字的单句对。

例：

五字长句：

（1）东门而浸稻，北谷而沤麻。

（2）飞枪垒之间，拂车宫之处。

六字长句：

（1）送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。

（2）几践群游之鹿，宁销怒触之涛。

（3）将援毫而悦目，岂摇橹而赏心。

七字长句：

（1）兽臣献伎于广廷，乐正举麾于层殿。

（2）天子率躬耕之礼，有司谨亲操其事。

（3）携倒海翻江之势，被浮光耀日之斓。

八字长句：

（1）见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。

（2）泛草原而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。

九字长句：

顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。

长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。



从以上的例句中，我们可以看到，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句（即分句对或复句对，下一讲将做详细介绍）来写，在古人的赋文（文赋除外）中，八字长句用的也不多。当然，事无绝对，唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，如元稹“苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑”这样的长骈句，但这样的句子通常需要更多的虚词来调和“蕴气”，如这句的“夫”与“之”。这么长的骈句终究不是主流。到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。所以此处不以“特殊”为准。我们做一个规定，长句的底线最多是9个字。但是看到别人有超过的，不要说人家是错的。

壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为壮、紧、长依次相随。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其它句式交替使用。至于句式如何在赋文中搭配，我们在今后的课程中会详加解析。

本讲提纲：

一、赋句的类型

二、壮句及其用法

三、紧句及其用法四、长句及其用法

赋班第2讲作业

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（尽可能不要复制讲义）

1、赋句有哪几种类型？

答：根据《赋谱》记载，赋句共七种类型，分别是壮句、紧句、长句、隔句、漫句、发语（发）、送语（送）。其中壮句、紧句、长句、隔句属于骈句（需对仗），漫句无对仗要求，发语和送语是文言句首常见的提引类词语。

2、什么叫壮句？其用法如何？答：壮句本质是 “三字单句对”，常以 “前五分、后三字” 的形式呈现 —— 前五分句里，前两字是 “观夫”“所以” 这类提引词，去掉提引词后，核心就是三字对仗句。用法上，它读起来气促，适合用在赋文 “关窍处”（关键转折或需强化节奏的地方），但不能多用：一篇赋里一般用 1-3 次，不能连用，一段里最多 1 次；要避免三连平、三连仄，尽量不用虚词；且不宜在开篇或段头使用，需搭配提引词过渡。

3、什么叫紧句？其用法如何？答：紧句是 “四字单句对”，句式多为 “2+2” 拆分（如 “九天 / 敛雾”），是赋中 “四六句式” 的常用类型。

用法上，它灵活性强：既可以用在开篇（开篇时可加可不加提引词），也能用于段落中间；但换段、换内容或换韵脚时用紧句，必须加提引词（提醒读者文意转换）；一段里最多连⽤ 2 句，不能 3 句连用，否则会显得呆板，削弱朗诵的抑扬顿挫感。

4、什么叫长句？其用法如何？答：长句是 “五到九字的单句对”（九字以上非主流，需靠虚词调和，不推荐），是赋文中关键部分的 “铺垫句”。用法上，它一般不在开篇使用，常用五到七字（八字、九字较少）；不能将不同字数的长句（如八字和九字）连用，需与壮句、紧句交替使用；核心是避免过长 —— 句子太长会失去灵动性，韵字间隔远，读起来缺韵味，若需表达复杂意思，可转为隔句（复句对）。

二、 自己摘抄《笠翁对韵》二冬部分（3小节），结合该部分内容请完成下列练习：

答：1.春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。

观山对玩水，绿竹对苍松。

冯妇虎，叶公龙，舞蝶对鸣蛩。

衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂。

春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍。

秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。

2.明对暗，淡对浓，上智对中庸。

镜奁对衣笥，野杵对村舂。

花灼烁，草蒙茸，九夏对三冬。

台高名戏马，斋小号蟠龙。

手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。

五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。

3.仁对义，让对恭，禹舜对羲农。

雪花对云叶，芍药对芙蓉。

陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。

柳塘风淡淡，花圃月浓浓。

春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。

战士邀功，必借干戈成勇武；

逸民适志，须凭诗酒养疏慵。

1、 说出本段（3小结）中有至少两个典故（不会的，群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

1.冯妇虎出自《孟子・尽心下》：

冯妇是古代擅长打虎的人，后来立志不再打虎。一次他路过野外，见众人正追赶一只逃进山洞的老虎，因害怕不敢上前，冯妇忍不住上前打虎，最终制服老虎。后世用 “冯妇虎” 比喻 “重操旧业”，也指人忍不住显露过去的本领。

2.手擘蟹螯从毕卓：

出自《世说新语・任诞》：毕卓是晋代官员，嗜酒如命，曾说 “右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了一生”（右手拿酒杯，左手抓蟹钳，在酒船里漂浮，这辈子就满足了）。此典故用来形容人放纵情志、沉迷酒食的洒脱（或放旷）姿态。

2.找出其中壮句、紧句、长句各两对。

答：

1.壮句（三字单句对）第一对：

冯妇虎，叶公龙（核心为 “冯妇虎” 对 “叶公龙”，三字对仗，无多余虚词）

第二对：

花灼烁，草蒙茸（“花灼烁” 对 “草蒙茸”，三字描绘景物状态，对仗工整）

2. 紧句（四字单句对，2+2 结构）

第一对：

暮鼓对晨钟（“暮鼓”“晨钟” 各两字，分别对应 “傍晚的鼓声” 和 “清晨的钟声”，对仗严谨）

第二对：

镜奁对衣笥（“镜奁”“衣笥” 各两字，指 “放镜子的匣子” 和 “放衣服的竹箱”，属器物类对仗）

3. 长句（五到九字单句对）

第一对：

春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍（七字对，“春日园中” 对 “秋天塞外”（时间 + 地点），

“莺恰恰” 对 “雁雍雍”（动物 + 叫声），铺垫春日与秋日的不同景致）

第二对：

手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭（七字对，“手擘蟹螯” 对 “身披鹤氅”（动作 + 事物），

“从毕卓” 对 “自王恭”（关联人物），对应两个历史典故）

辞赋第三讲

下面开始新的内容的学习：

一、马蹄律马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。关于马蹄律的运用，以后的课程中，我们还会继续探讨，今天只做简单介绍。二、隔句《赋谱》中说：凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。

上一讲前面我们讲过，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句来写。

那么，什么叫隔句呢？

隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。

它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。

隔句分为六类，分别是：

轻、重、疏、密、平、杂。

下面我们来进行一一介绍。

1）轻隔：前四字，后六字。

例1：覆地则微（1），庶表三冬之候（2）；

翻空虽小（3），那无六出之姿（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例2：

谢氏林亭（1），尽在回眸之内（2）；

梁王池馆（3），无非跬步之中（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

2）重隔：

前六字，后四字。与轻隔颠倒。例1：

天边之雁应迷（1），微交月影（2）；

松际之烟已失（3），稍助山明（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例2：

磐石华而若鉴（1），洗尽纤尘（2）；

苍松翠则如蓝（3），拂开碧峪（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

3）疏隔：前三字，后五至八字。

例1：

望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例2：

水风轻（1），荡之萍花渐老（2）；

月霜冷（3），飞之梧叶飘黄（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例3：

临紫宸（1），明宫殿千门而洞照（2）；

出黄道（3），辉林泽八极则增光（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。

例1：

征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；

验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

例2：

太平阶之上（1），同少昊感之以呈祥（2）；

安寿道之中（3），异发王指之而比盛（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

5）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。

例1：

金杯共色（1），对酒当歌（2）；

玉兔增鲜（3），临花照水（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

例2：

扮碧霄以增媚（1），捧金乌而徐飞（2）；

妆霞彩而无骄（3），垂沧暝则沉醉（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。

例1：

无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；

无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。

它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

例2：

空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盘（2）；

幽径无风（3），一片之春冰在地（4）。

它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。

例3：

腾辉于鸳鹭之行（1），若离若合（2）；

委照于熊罴之旅（3），或友或群（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

例4：

天幂幂而云低茂苑（1），谢客吟多（2）；

野萋萋而草夹秦淮（3），王孙思起（4）。

它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

三、隔句的特点：

1、单边都有两个分句，共4个句子：

隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一是古人就是这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成。

这里的两两相对，也是有要求的，跟我们前面学过的骈句不一样，不是随便凑两句就可以的。

2、四个分句句脚符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；

以上例句，非常清楚明白。

3、隔句的四个分句中，

（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。

它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。

四句的基本规则是以（1）（3）句为主，（2）（4）句为辅。

4、隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”。

在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。

这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必隔开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。

除以上六大类之外，另外还有两分句以上的隔句，属于“非常式”的范畴，我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。

例：

（1）其隐也，则杂昏昏、沦浩浩，晦英姿兮自保，和光同尘兮合于至道；

其遇也，则散奕奕、动融融，焕美质兮其中，明道若昧兮契彼玄同。——《披沙拣金赋》柳宗元（唐）

（2）圭，锐也，睿作思而百志灵；

镇，安也，安于道而万物宁。

——《镇圭赋》元稹（唐）

（3）且夫利器久翳，铦xiān锋不全。参差冰缺，掩冉苔联。价减千金之直，文灭七星之躔chán。非夫坚石之锻乃砺乃，巧匠之藏焉修焉，又安得而昭宣？若乃君上初临，德声未溥。令不尽一，名不咸五。筮微子牙之兆，衮阙仲山之补。非夫忠臣之扶危持颠，英俊之左弼右辅，又安得而稽古？

——《金受砺赋》李程（唐）

为了让大家看得更清楚，我们特别把上下句分段排列，从上面的例子，可以看出，单边从三分句到九分句甚至更多分句的都有。不过，这一类的隔句使用较少，目前读过的赋中，尚只有白居易《动静交相养赋（并序）》。文章不过592字，却5处使用了非常式隔句，最长的单边就有7个分句之多，全文主体几乎都是由非常式隔句组成。其它文中都是偶见一两句。关于非常式隔句，这里提出来与大家交流，目的是让大家简单了解一下，在以后的阅读中看到这样的句子，也就不会觉得陌生或者不熟悉而感到有点奇怪了。非常式隔句，由于这类隔句用得不多，不属于主流，我们在自己创作的时候，尽量不要使用这种非常式隔句。

四、漫句及其用法

1、漫句的定义：

漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。

如：有风飒然而至，王乃披襟而当之。——宋玉《风赋》

直端门而未出，天锡予以灵瑞。是何祥而何吉？——元稹《郊天日五色祥云赋》

若事因感甄而名托洛神，间有之耳，岂待明帝始改?——曹植《洛神赋》

这些就是漫句，也叫散句。

2、漫句的用法

1）漫句的使用，既可发感慨，亦可执笔点睛；

2）骈文或骈律赋中，一般用于文章开头和结尾，中间部分不必用；

3）唐宋人用“漫”，尚用“古偶”之法，更见苍劲；

古偶句的概念，我们在第一讲的时候就介绍过了，指的是相同序位上有相同的字。

如：

因五行以修五事，由五常以厚五德，正五刑以去五虐，繁五稼以除五贼。

这样的“古偶”手法，杂之一些工整的骈句，读来确实气象不同。需要说明的是，古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句！

再强调一下：

我们要求漫句不要使用在文章中间，放在每段的首句和尾句最好。

本讲提纲：

一、马蹄律

二、隔句的概念及其分类

三、隔句的特点四、漫句及其用法

同道同乐老师指导：

声律启蒙的三江韵，

壮句，

青布幔，碧油幢。

紧句，

蓉裳蕙帐，玉斝银缸。

长句，

世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。

轻隔句，

秋雨萧萧，熳烂黄花都满径，

春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。

仔细看看，是不是一样的本句平仄交替，对句相反，词性相对！

又转一个训蒙骈句的三江韵，

平平仄，仄仄平

花盈槛，酒滿缸。（壮句）

平平仄仄，仄仄平平。

颓垣败壁，净几明窗。（紧句）

平平平仄仄，

花开香九畹，

平仄仄平平

枫落冷吳江。

（五字长句）

仄仄平平，仄平平仄仄平平。

退笔成冢，右军书秃三管。

平平仄仄，平仄平平仄仄平。

建旗入院，安石门排十艭。

轻隔，前4字后6字。

让学友明白个道理，骈句就是写骈文，骈赋的主体，笠翁对韵，声律启蒙，训蒙骈句都是根据本句平仄交替，对句平仄相反，词语相对而组篇，组篇就是根基。

后面作业基本都是各种各样的组篇，不会组篇以后就写不了赋！

这组篇关一过关，写骈文，写骈赋就顺手了。

冰赋班第3讲作业

一、什么叫马蹄律？

马蹄律：是骈赋，律赋中句脚平仄交替，类似马蹄在行走的过程，左前右后的迈蹄方式形成的声律。“平仄仄平”“仄平平仄”的交替节奏，使文句读起来有顿挫之感。

二、什么叫隔句？

隔句：就是相隔一句对仗，叫“隔句对。隔句对就是跨（联）对，表现为四句诗中第一句与第三句对、第二句与第四句对，形成奇偶交替的对应模式是赋句的基本句式之一。

三、隔句有什么特点？

答：

1.单边都有两个分句，共四句。隔句由两联组成。

2.隔句的四个句子，第一句跟三句相对，第二句跟第四句相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。基本规则是以

一三句为主，二四句为辅。

3.分句句脚符合马蹄律，即“平仄仄平”或者“仄平平仄”。非此既彼。

4.隔句必须有分号。隔句是前两个分句和后两个分句之间用“:”。

隔句有哪几种？

答:

隔句有：轻隔，前四后六。重隔，前六后四。疏隔，前三后五至八。密隔，前五至八后六至九。平隔，前后相等。杂隔，（运用比较活）前四后五七八不限。或者后四前五七八不限。

四、什么叫漫句？

答:

漫句也叫散句。不需要对仗，字数不限，可由一句或是多句组成。

漫句的用法有哪几种？

答:

1.漫句的使用即可发感慨也可以写情感。

2.骈文和骈赋中一般用在开头和结尾。中间部分一般不用。

3.唐宋人用“漫”尚用“古偶”之法，增强表达的效果。

二、自己摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：

答：

1、楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。

2、旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。

说出本段（2小结）中有至少两个典故。

1、世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。

上联出自《后汉书·马武传》。世祖，指光武帝刘秀，因其为首推翻了王莽建立的新朝，建立东汉，恢复了刘姓的天下，故被称为中兴之主。马武字子张，骁勇善战，刘秀在一次宴会后，曾独自与马武一起登上丛台，延请马武为将军，率领其精锐部队渔阳上谷突骑。马武十分感激刘秀的知遇之恩，所以忠心不二，在战争中功勋卓著。刘秀称帝后，马武被封为捕虏将军扬虚侯，为云台二十八将之一。延，请。下联出自《庄子·人间世》。桀王指夏朝的亡国之君夏桀，据说他十分残暴。龙逄（音páng）指夏朝的贤臣关龙逄。夏桀荒淫，关龙逢屡次直言进谏，后被囚杀。

2、阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。

周军与殷军战于牧野，结果殷军战士倒戈，帝辛战败，自焚而亡。出自（封神榜）。

道旁系剑子婴降，典故出自《史记·秦始皇本纪·秦二世嬴胡亥》，实际应为“道旁系颈子婴降”，就是秦二世胡亥死后，子婴继位，子婴是秦朝的最后一位君主，先称帝，后改称秦王。刘邦攻入咸阳后，秦王子婴和妻子儿女脖子上系着丝带在轵[zhǐ]道亭旁向刘邦投降。这就是“道旁系颈子婴降”的典故。

2、以本段内容为素材，造壮句、紧句、长句、轻隔句各一组。

用“组篇法”并组成一篇短文！（无需写成一篇赋文）

答：组篇短文

千山万水，九泽三江。山岌岌，水淙淙。清风拂过酒舍，皓月当空照书窗。夏日观池塘，春风赏帘幕，出没浴波鸥对对；往来营垒燕双双。