<p class="ql-block"> 早岁有一老者与一青年争论：唐伯虎是唐朝还是明朝人？那位老者居然认为唐伯虎为唐朝人！可见明朝在众人眼中的地位。</p><p class="ql-block"> 明朝是个专制集权最为残酷的时代。皇权对各阶层的人士打压与剥削最为疯狂，创建了东场与西场的特务组织，制造了许多“文字狱"妄图以此来加强统治。也许正是在这种令人窒息的压迫下，宦海沉浮，令许多文人在书法中一避世情凶险，希冀在笔墨的激情挥洒中，获得生命的喘息吧！</p><p class="ql-block"> 在明朝，我最服膺的二位书家是祝枝山与王铎，二位大神可说是将草书带入现代的开拓人。</p> <p class="ql-block"> 祝枝山为明吴中四才子之一，草书为有明一代之冠，汪洋恣肆，涛涛不绝，天真烂漫。其《箜篌引帖》文气冲天，信手拈来。据说书于冬日烈风之下，行笔流畅一挥而成，毫无做作安排，却无轻漂浮滑之感。</p><p class="ql-block"> 王铎，在明入仕，享受明朝的俸禄，却在江山易帜，国破家亡之際投靠了异族清王朝。那种内心不安与尴尬充滿他的晚年。在书法中流露出的尖锐顿角与转折，可能表露了他矛盾的心绪。他用笔沉着痛快，一改怀素，张旭的圆润转折，而用顿错，钢折的斧劈似笔划，笔下通幅书迹，苍茫浑厚畅达。我认为他是开启了当代书法的首功。</p><p class="ql-block"> 八十年代初，订有一本书法丛刋，其中刊有张弼一幅草书，引起我对草书的兴趣。由于当时受限条件无法深入学习，但有明一代的草书却在心中留下深刻铬印。</p><p class="ql-block"> 唐伯虎的悲惨遭遇，却是以在三笑秋香的喜剧中相识唐寅开始，虽然这与真实相去甚远，但一直以为唐伯虎就是一位风流才子。即至读到唐寅的《桃花庵歌》后，才知风流倜傥的唐伯虎原来是个不愿鞠躬车马前，一身傲骨的落泊文人。另，其中个宋克，初买一本急就章，宋克所书，本以为是汉朝人，及翻开读帖之介绍，才知为有明一代人杰。</p><p class="ql-block"> 文征明是位大气晚成的愚笨之子，却锲而不舍，终成四体皆精的大儒。道德败坏的董其昌，民愤极大，然书画贡献也极大，首创南北宗绘画理论。董书画具佳，其书以二王为宗，注入儒道之质，参以南宗佛理。其书为后三百年一大伽。</p><p class="ql-block"> 最让我礼敬有加的是晚明的傳山，一生在改朝换代之際，却忠诚旧山河，宁死不食清粟。并亲身投入反清复明的抵抗运动之中。比之晚明四僧的八大山人，还要深情激切。所以两人在书法中所留露出的笔迹是那样截然相反。傅书激昂飘荡，线条险峻跌宕，大气磅礴，生机盎然；八大之书，含蓄内敛，隐而不露，圆劲内折，古厚高雅，无棱无角，锋芒全无，而内力无限。</p><p class="ql-block"> 最后，我最崇拜的，如白石老人所说："愿当青藤笔下走狗，饿而不去“的徐渭（青藤）。每当读到青藤之诗：半生落魄己成翁，独立书斋啸晩风…之句，总是无限感慨。青藤狂草用笔颠狂，有如暴风骤雨，非有其人生履历不可为。为此，我早年收购的青藤书帖，一直仅为瞻仰，迟迟不敢临写，他是吾心中的一位超级大神，其地位远超芃高。</p><p class="ql-block"> 明朝近280年的历史，产生了诸如：文征明，祝允明，张瑞图，王宠，王铎，唐寅，米万钟，宋克，沈度，董其昌，徐渭，黄道周，倪元璐，张弼，溥山，解缙等众多书家。后而影响清四僧及清，民等朝书法历程。</p><p class="ql-block"> 清代书家梁巘说："晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态。"明朝书家真是千姿百态，一人一面目。究其原因是，明期相对的稳定，经济发展，江南一带商贾云集，勾栏瓦肆文化生活繁荣。失之东隅，收之桑榆！残酷的思想襟锢，却换来书法的百花齐放，不得不说是为明朝文化的一点奇葩贡献！</p>