2024年走马观花逛山西（二）——云冈石窟

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云冈石窟在大同西面约30里，武州山北岸高约百尺的断崖上。

大门外，昙曜雕塑，他是最初石窟总体构想和设计方案人。

云冈石窟，是北魏时期开凿。

北魏是少数民族鲜卑族建立的王朝。

公元398年北魏定都大同时，由皇家营造的大型石窟寺。

公元494年北魏从大同迁都到了洛阳，又开凿了洛阳的龙门石窟。

礼佛大道的石柱，是复刻第九、十窟的柱子。

因明清时，崖顶建立防止外部侵略烽火台叫云冈堡，所以石窟叫云冈石窟。

石窟分东，中，西三部分。

北魏最早开凿的其实是中部地区的16-20窟。

是在文成帝时期，艺术呈现更偏于印度样式。

北魏中期是在东部。是1-13窟，是献文帝和孝文帝时期，逐渐汉化，布局更严谨。

西部是北魏迁都后，遗留的贵族做的石窟。

石窟从东到西大约有四十多个洞窟，塑像大约有五万多尊。

因石窟是砂岩石，比较疏松，易雕难保存，

估计佛像随着时间流逝、风化，还会逐渐减少。

第一、二窟都是塔庙窟。

石窟外壁有明窗

第一窟因敲击地面有鼓声，叫石鼓洞。

第二窟以前有泉眼，窟里是泡在泉水里。因此叫寒泉洞。

汉代起，这里是中原通往内蒙古一条要道。

中亚、西亚商贸往来频繁，

是1600年前丝绸之路东端，

国际大都会盛况，从这深深的车辙也能看出来。

这条路是古代的高速公路。

第3窟附属洞窟，刻有碧霞洞。

估计是有道人在这修行。

第3窟为云冈石窟最大的洞窟，据说可以容下三千人。

分为里、外屋。

外屋顶部有巨大的平台，左右各有一座方形三层塔，

中央为弥勒洞。

窟壁上排，有竖型孔十一个，估计窟前有面阔十一间的木头窟檐，

可能前面有一系列的寺庙。

进入外屋。未完工的样子，也有开采石头的痕迹，云冈石窟这么多洞窟，巨量凿下来的石材没有在洞外堆积成山，经研究发现，是有规划的运到古城里，建筑房屋等再利用了。

公元494年，皇家迁都洛阳，人力物力财力都走了，这里就留下了半成品。

再往里走，豁然开朗。

如果不迁都，第三窟能雕刻完成，在这个可容三千人的石窟里，想想会是多震撼的场景！

里间西侧雕“西方三圣”，

主像阿弥陀佛，倚坐。

左侧为头戴兽形冠的观音菩萨。

右侧为头戴宝瓶冠的大势至菩萨。

感觉人物丰满圆润，小腹微突，菩萨脖子上还有三道褶子，为隋唐风格造像，

估计是唐初时期，在未完工的石窟里继续雕刻的吧。

佛像身上的小洞，

据说是辽代时做功德给佛挂泥胎，

佛身上凿洞插楔子，然后捆麻绳，形成网状，外塑泥胎，现在泥胎掉了，露出了一排排小洞。

眼珠也是辽代镶嵌琉璃珠，琉璃掉了，只剩下孔洞。

第四窟，也是个未完工工程，洞窟内外地势凸凹不平，石窟整体形象异常零乱。

第五窟、六窟是双窟。前有木制楼阁。

石窟中区，石质较好，保存较好。

《西游记》第十八集，刘德华《大块头有大智慧》在这里拍摄的部分场景。

云冈第一大佛就在这里。

窟前原有古寺。这里相当于主殿。

门券上，二佛并坐圣树下。

大佛高17.4米。佛身有后世做的包泥彩绘。

窟上面马蹄状穹顶。

后面有诵经道，绕塔礼佛。

鼻子有1.7米。耳朵就有3.4米，是窟内第一大佛像。

佛东西两侧有立佛

门券边的佛像，恬淡的表情

双佛龛上面，大象驮塔。中西文化相结合。

第六窟没开，可惜！

第六窟中心柱塔庙窟。（借图）

第七、八两窟，是最早的双窟。

第一、二窟，第五、六窟，第七、八窟，第九、十窟都是双窟，而且镜像对称。

石窟中常能见到许多的二佛并座的造像，

这背后的原因和北魏政 治相关，当时是皇帝和太后并存治国，所以石窟也就流行双窟并列，二佛对坐的景象了。

石窟是长方形，

正面石窟，上、下分段。

上层中间是弥勒菩萨，两边依次为倚座佛像和思维菩萨。

这种组合在佛教里非常少见。

窟内胡风汉韵，交相杂糅，东西方文化发生最绚丽的撞击交融

双佛龛之间的柱子图案都不同

石窟门上有窗，门窗中间有六位供养天女造像，活波生动，被称为“云岗六美人”

一般供养天女在佛像周围，单独给她们设龛的，只有在第七、八窟。

“云岗六美人”头上有高发髻，面部慈祥，

半跪相对，端静秀丽，风姿绰约。

第八窟，同样门券上部的位置，也出现了六美人。

坐姿出现变化，两边的依然胡跪状，但中间四位是大自在坐，这样坐姿在中国传统礼制中，是不允许的。

这里有印度元素。

门拱上，五头六臂，骑着孔雀，鸠摩罗天。

门拱另一侧，三头八臂，骑神牛叫摩醯首罗天。

他俩不是佛教本身护法，是印度教三护法神，看到了文化的融合。

窟顶，模仿木作平綦藻井，24对飞天围绕盛开莲花，飘然曼舞。

第九窟到十三窟，因后世使用泥彩，色彩绚丽，是云冈石窟颜色比较华丽洞窟，叫“五华洞”

窟内汉风更浓，更中国化，民族化。

9窟，被誉为了“世界建筑博物馆”之称，在这里可以看到希腊的爱奥尼亚柱、海王三叉戟等建筑体。

可惜九、十窟没开门。

十一窟。

中心塔柱窟，

但不是中国式方形楼阁塔，偏中亚塔式。

塔高3.3米，分三层。

下面是东南西北，四方佛，

第二层是交脚弥勒菩萨，

第三层是三头四臂阿修罗，和窟顶八大龙王相连接。

黑脸是因为原来脸部贴金，后来氧化了，所以变黑了。

这个窟特点是，皇家开大洞，民间集资补小龛。

北魏中期孝文帝开凿，后来他去世，工程停滞，有些地方没做完。

按北魏中期开凿特点是东西两侧对称，

但这个窟西侧壁面，屋形龛，有立佛。

而东壁就有些凌乱，有北魏晚期作品。

靠上部，有黑色部分是一块碑，

记载民间的善男信女捐助佛像记录有337个字。

是云冈石窟现存最早时间，

文字最多的题记。

是目前研究魏碑体最早实物资料。

第十二窟，也叫音乐窟，有14种49件乐器，有整排的天宫乐伎、飞天乐伎。展现各民族乐舞艺术大融合。

进入后室，

第十三窟，主像是高13.6米交脚弥勒未来佛。

手下有个高1.8米的力士，

一头四臂造型。

他的动，体现佛的静，

他的小，体现佛更大。

主佛对面，有过去六佛和释迦牟尼现在佛。

和主佛弥勒未来佛，组成过去、现在、未来，三世佛。

第十四窟，石质不好，渗水严重，佛像风化厉害。

第十五窟，万佛洞窟，四壁雕满排列整齐佛像约8000多尊，是佛像最多的洞窟。

昙曜五窟，最早开凿的五个窟。

昙曜是西域高僧。

昙曜五窟的主佛，以北魏帝王为蓝本而建造。

即“皇帝即当今如来”。

五尊大佛夸大了身躯体魄，自下仰望，有种高山仰止的感觉。

第十六窟，以文成帝拓跋浚为原型，五位帝王最小的晚辈，立姿，胸前有衣带，像系了一根领带。

第十七窟交脚菩萨是景穆帝拓跋晃的法相，未登基便郁郁而终。

昙曜五窟第十八窟，代表明元帝拓跋嗣，佛高15.5米

第十九窟是开国皇帝拓跋珪

高16.8米，是云冈石窟中第二大佛。佛像耳轮齐肩，下颌崩毁。

第二十窟，云冈最有名的佛像，最有代表性的露天大佛。

高13.7米，鼻梁高挺，双耳垂肩，袒右肩的袈裟。

主佛西侧岩质不好，佛像已经坍塌，窟顶也塌了。所以，中期再造佛像，都往东边开凿。

进来参观就成了先看中期，再看早期，最后看晚期。

大佛挺拔健硕，气势雄浑，显示了鲜卑游牧民族的强大。

是依照北魏开国皇帝道武帝的形象雕刻的。

还有说五帝对应各窟是：16窟‌：‌道武帝拓跋珪

‌17窟‌：‌明元帝拓跋嗣

‌18窟‌：‌太武帝拓跋焘

‌19窟‌：‌景穆帝拓跋晃

‌20窟‌：‌文成帝拓跋濬。

反正都是大家的猜测。

皇室迁都后，在云冈的大规模营造工程中辍，

但凿窟造像之风，在中下阶层蔓延起来，亲贵、官吏继续着云冈石窟的营造工程。

西部佛像人物也体现出别样的风采，

成为中国北方石窟艺术的榜样和“瘦骨清像”的源起，

对后期龙门石窟，响堂山石窟有很大影响。

云冈石窟从开凿到完成用了64年。在四大石窟里是用时最短的，

看云冈石窟，就是看刻在石头上的距今1500多年前北魏王朝。

石窟呈现了近六万多尊精美绝伦的雕塑，这在1500年前，靠着工匠的一刀一刀雕刻而成，让人叹为观止！

虽然是第二次来云冈，但对它有了很多的了解。

醋酒同根生

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