古诗词欣赏

温致元

　　很多古诗词看上去很简单，不仔细思考很难体会其中的妙处。而这种妙趣恰恰“虽言传却须加意会，语达亦必须神通”。比如白居易《忆江南》：

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

其中“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”两句最妙。近水楼台先得月，向阳花木易为春。春天来了，万物皆得“天时”，而花长在江边，更容易获得水的滋润，于是又占尽了“地利”，因而花开的分外茂盛，分外鲜艳，恰好又在早晨，红日初升，鲜红的花儿湿润润的，在灿烂的朝霞映衬之下，愈加显得热烈奔放，花映于江，花影又随江水在朝霞照映下随波荡漾，金光闪烁，花朵象火焰一般灵动地闪烁跳跃，一幅欣欣向荣，生机勃勃的江南春意图跃然纸上，如在眼前。春天来了，江水上涨，颜色变深，又叠加植物绿色的映衬，更显得莹莹剔透，如陈年美酒般醇厚，所以才“春来江水绿如蓝”。春天的旺盛、饱满，充满张力的生命之美充盈于天地间，使人心旷神怡，意气风发。

再看杜甫的《春夜喜雨》：

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

“花重锦官城”一句，勾勒出沉甸甸的美，美出了分量，美出了宽度。

贺知章《咏柳》：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

美出了风姿，美出绰约柔润。

杨万里《晓出净慈寺送林子方》：

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

美出了天际

苏轼《赠刘景文》：

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

张谓《雪梅》：

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

则展示了秋冬之美，美出了风格，美出了色彩。

《红楼梦》中谈到诗人特性，薛宝钗说史湘云成日跟香菱谈论什么“杜工部之沉郁，韦苏州之澹雅，李义山之隐僻，温飞卿之绮靡”，戏谑“呆香菱之心苦，疯湘云之话多”。

先看看温庭筠写的《菩萨蛮》：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

初看确实很香艳，细思却不尽然。表面上是描述了一幅“睡美人”图，其实是作者借美人的孤单落寞、灰心慵懒，隐晦地表现自己仕途人生的失意，正如屈原借香草美人为喻表现志洁行廉的操守。

作者空有凌云之志，满腹才华，却无人问津，只能茕茕孑立，孤芳自赏，顾影自怜，是以独郁悒而无谁语。谚曰：谁为为之，孰令听之？盖钟子期死，伯牙终身不复鼓琴。何则？士为知己者用，女为悦己者容。这正是司马迁的遭遇，也是封建社会文人命运心境的写照。

“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”

日上三竿，时候不早了，重峦叠嶂随因地形向背，阴阳参差，或明或暗，这时床上的美人却还没起床，这懒觉睡的也没劲呀，懒洋洋地起床了，还是没劲，因为孤单呀，没人欣赏，没人陪伴，起来干什么呢？起来大概也只能《望江南》：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。 即便望穿秋水，也只能是“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”。

“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。”

勉强梳妆打扮一下，也只能形影相吊，孤芳自赏罢了

“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”

穿得再光鲜漂亮，没人欣赏，徒增无限惆怅而已。

综上所述，温飞卿这首词，表面上是绮靡香艳，实际却比李义山的隐僻更加含蓄隐晦，借美人之绮靡，同病相怜，反衬自身仕途人生的惆怅失意。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。这正是白居易之于琵琶女：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。此亦乃司马青衫之叹也。