典雅四季颂 南京博物院 陈之佛笔下的春夏秋冬

上下求索

雪雁

洁白的雪花洒落在凋零的芦苇上，呈现出一派冬日萧瑟的景象。而在水边栖息的两只大雁没有南飞，依然待在寒冬的雪地里，似乎露出无奈的表情。冷峻的笔墨与色彩，表现出寒冬的孤寂。画家对于环境的描绘，大雁形态、动作的刻画，都体现了高超的笔墨功力。整个画面充满诗情画意。

荔枝绶带

此图采用了对角线式的"S"形构图，画面节奏清晰，斜向上果一丛，绶带鸟一只，右上角果叶一丛，画面简洁明了。

樱花蓝雀

图中樱花枝干用墨笔勾绘。画面作"C"形构图，一片白色素雅之中，三只蓝色的鸟雀显得尤为抢眼。

在中国绘画宛若浩瀚星河般的历史进程中，陈之佛先生以卓越的艺术成就和独特的绘画风格，占据着现代花鸟画领域极其重要的位置。他的一生，致力于创作研究与理论教育，在承袭中国传统绘画的基础上，融合日本工艺美术与西方水彩画的图式和技法，独创清新典雅、工致生动的花鸟画风，不仅展现了自然界的生机与韵律，也开辟了现代工笔花乌画的全新天地。



芦花双雁

此画以工整写实为主，融合图案的装饰手法和日本绘画温婉柔丽的设色特点，形成了清新隽逸、纯正典雅的个人风格。作品中两只大雁俯冲而下的动态与冬日苇塘萧瑟的情景形成了对比，观众仿佛置身其间。大雁形态的刻画体现出画家对于写生的重视，色彩的运用清冷而和谐，营造出冬日雪中寂寥的意境。

和平之春（中国美术馆藏）

荻花双雁

陈之佛先生，早年本“振兴实业”之愿致力工商图案的设计创作和教学，兼及工笔花鸟画的研习；中年后专攻工笔花鸟一路，于五代、宋、元写生花鸟之意境、气势、章法、造型、笔墨、设色极为用心，深得三昧；又专辟小圃家中，种花养草，饲雀喂兔，风情雨雪，日夕观察其间，生态神情莫不了然于胸，遂以“雪翁”为名，款署其得心之作。



寒月双栖

自上而下以蜿蜒画出老梅枝干，晕染丰富，花朵点点，一轮明月放置下方，使天空有高大宽广之感。两只宿鸟偎依枝头，生动的营造出"残香满月玲珑影，照见枝头夜鸟眠"的意境。图中"积水法"的运用，可谓是得心应手，局部多种色彩相融合，充分表现出树的形态与质感。

白鸽荔枝

文猫侗蝶

"猫蝶富贵"作为吉祥装饰纹样的历史，可追溯到南北朝时期，象征夫妻恩爱、家庭和睦。图中猫、蝴蝶和牡丹花组成的画面，猫蝶是耄耋的谐音，牡丹花，象征富贵，寓有"耄耋富贵"之意意。耄耋指八十岁、九十岁的老人，用来象征长寿的老人。

陈之佛作画非常严谨，一生仅完成了500余幅工笔花鸟创作，以淡薄名利的心志终其一生，生前他常常和家人说，杰出艺术家的画作乃是国家的文化财产，捐献给政府方能久长妥存。直到两岸开放探亲，90高龄的陈之佛夫人亲自主持，将陈之佛未了的遗愿将90幅遗作正式捐赠给国家。



老梅

全画仅一枝盘枝错节的老梅，自下而上四面张开布满画面，给人以气势宏伟之感。怒放的朵朵白梅，形态各异，疏密有致的缀满枝头。梅树枝干虽饱经风霜，但依然顽强茁壮的生长。陈之佛运用了图案设计的手法，具有浓郁的装饰美。梅枝干的线描，工细严谨。梅花的形态明简练，刻画细腻。在色彩的运用上，纸张选用的是古铜色的仿古宣，色彩沉稳。梅花的枝干用赭石色，与纸的颜色相协调，花朵采用纯白色，在深底色的衬托下又非常亮丽，给人一种纯白无瑕的纯真美感。

寒梅宿雀

采用粗糙的四川皮纸，以纯墨色白描手法表现。梅树枝干的立体变化和鸟的羽毛的质感全凭墨色的皱擦、勾勒来表现。仅对朵朵梅花施以淡淡的白粉，在皮纸本身的灰黄色衬托下，洁白的梅花更显娇艳，画面布局独到，老梅呈人字形张开，在树干的分叉处的小枝上立一小鸟，成为视线集中的焦点。

雪芦宿雁

本期展览遴选院藏精品，分春、夏、秋、冬四季之景重点呈现陈之佛精湛、全面的画艺，传递画家对自然、生命、艺术的深刻理解和独特感悟，旨在宣扬中国画“画有尽而意无穷”的东方美学语境，树立民族文化自信。南京博物院遴选院藏精品，分春、夏、秋、冬四季之景呈现陈之佛的艺术世界，赏松涛、竹韵，听虫声、乌语，体味一切的自然变化，享受艺术带来的美感和愉悦，在实现画家"以美术和工艺来润饰人生"美好愿景。



败荷秋燕

花鸟草虫图

陈之佛的花鸟画来源于传统，来源于生活，但也融入了很多东瀛、西方的艺术观念，并吸收了很多图案的表现手法。以《荷花蜻蜓》一页为例，他运用张弛有度的工笔语言，精微细腻的渲染，再现了宁谧澄净的荷塘景致。更为有趣的是，一只蜻蜓立于其间，为静谧的画面带来活跃的生气。作品在图式上，大胆借鉴西方艺术及图案中的一些创作理念，呈现出很强的现代感。

丹荔白鹦鹉

写白鹦，身躯大如实物，正面立于荔枝树干之上，扬首昂冠，双目炯炯有神，爪劲有力紧捏粗干，益显其威武气概。荔枝老干横亘，绿叶纷披，红荔累累，与白鹦鹉形成鲜明对比。画面勾勒灵动流畅，勾线用的都是淡墨，设色淡雅，敷色薄，用水多，画面清雅华滋。

素梅冷香

这幅作品在图式上吸收了南宋马麟的画法，通过简淡的笔墨，简洁的构图，使疏枝淡蕊跃然纸上，表现出梅花独傲冰雪的绰约风姿，呈现出悠远清隽的神妙之境。梅花的高洁孤傲、不流于俗的超逸品格，也正是画家的人生追求和人格象征。

榴花鸣蝉

这幅作品在整体上洋溢着宋代花鸟的审美特征。石榴花枝从画面右上角伸展而下，开出三朵盛放的石榴花，其中一枝直伸到画面左下，开出一朵榴花，与右上角相呼应，使画面紧凑，是陈之佛擅长的对角线构图，画面上密下疏，上重下轻，而安排在画面黄金分割点上的主角黑色鸣蝉，刻画精细。景物疏密繁简对比强烈，色彩富丽而典雅，既对比又和谐，给人以美的享受。

夏天田园里的蝈蝈

秋塘露冷

寒汀孤雁

秋谷鹌鹑

桐荫哺雏

榴花芭蕉

首先映入眼帘的是扑面而来的大片绿色，在绿色的缝隙中露出些许红色，相互映衬，红的更红，而绿的更绿，掩映有致、相映成趣、疏密节奏强烈。然而，画面的中心却是振翅的禽鸟与芭蕉叶下三两只蜜蜂。芭蕉、榴花的静与禽鸟、蜜蜂的静，一静一动，动静协调。此图的创意已脱离了传统中国工笔花鸟画的藩篱，将工艺美术装饰原理融入工笔画的创作中创造出的新风貌。

槐荫双鸠

图中树的画法细腻，用不同深浅的设色区分新老枝条及树叶。舍弃了用"积水法"表现塑造树的枝干的方法，转而运用传统的勾线法去勾绘，衬托出绿叶与白鸠。树干和枝叶的造型装饰风格突出，树叶勾勒工整，树干的纹理是经过装饰规律的夸张、变形而成，增强了画面的形式美感，用精致而灵动的线条描绘枝干，质感刻画的细致入微，使人感受到线描的魅力。