宋思明的美篇（副本）

宋思明

作词：宋思明

作间：杨嘉义

演唱：尹 伟

春 天 的 等 待

知道你在春天会来，

我在岸边一天天等待。

看见岸边花蕾一朵朵绽开，

心潮像浪花一样澎湃。

多想你像浪花一样闯进我的心海，

多想我像花儿一样得到你的关怀。

春来春去花谢花开，

一年一年无尽的期待。

翘首企盼已成不变的姿态，

容颜已被雪花露盖。

我愿变成花瓣飘落在你胸怀，

我愿化作春泥融入在你的血脉。

你是流淌在我心尖的爱，

痴情到老永远不会改。

我要陪你为禾苗灌溉，

我愿陪你一起奔向大海。

从《春天的等待》浅谈多重意境歌曲作品的创作

《春天的等待》创作成诗，肇始于2010年春。改为歌词，录制成歌曲则在诗成一年以后。这是一个意韵较美，意境深远，且境界较高的作品。意境深远的歌词，对谱曲和编曲、歌唱颇具挑战，搞不好就可能破坏歌词的意境。

2010年前后几年，云南持续秋冬春连旱，河水断流，池塘干涸，禾苗凋谢，塘鱼渴死，树叶枯黄。旱情十分严重，且不断向八、九个省份蔓延，令人万分焦急。党委政府全力以赴组织、社会各界和广大群众齐心抗旱救灾。我也积极捐款捐物，为抗旱尽一份力。我明白，个人揖点钱物对抗旱来说微不足道。很担心旱情再持续下去，将会危及太多百姓生存，引发社会混乱，从而严重影响社会稳定和国家安全。强力的诗心驱使下，我拿起了笔，创作了这首诗，想借诗的作用为抗旱出更多的力。

这首诗主要想表达渴望雨水浇灌、拯救禾苗和生灵的急切心情。但在创作时，我没有直白的书写，想做到诗意美，有韵味，有境界，并尽可能产生意涵丰富的艺术效果。我在退休前夕出版《宋思明诗抄》时，请全国著名书法家岑岚先生书抄。抄好后，岑岚先生告诉我，《春天的等待》这首诗比较好，他喜欢这首诗自然流淌的多重意境。岑岚先生书法造诣高深，且善诗文和国画，对诗意一目了然。他用小楷抄出了这首诗，在全部三十多个作品中，这是小揩抄写的唯二作品。还有一个是《燕子啊燕子》，也是一首多重意境旳作品，只是两个楷书作品风格各异。求异求变是岑岚先生书法的一大特点，书抄的全部作品或风格、或章法，或形式，或线条，或用墨、或用纸，或用印都不尽相同，每一个认真研读《宋思明诗抄》中岑岚先生书法作品的人，于此无不惊异、赞叹。我十分欣赏这一点，以为求异求新求奇，是艺术创作和艺术作品的生命。我在创作诗词时，比较重视作品新、奇、特，尽可能防止出现体裁、题载、形式、意境、语言等重复。

分析全诗，我对诗意、韵味都较为满意。自我欣赏一段时间后，产生了把这首诗变成歌曲的念头，便推送给了杨嘉义先生。杨嘉义先生是作曲家、中国音协会员，有较高的精神境界，精工音律和演唱，还有较高的文学修养，且仅比我小几岁，有丰富的人生阅历。触景生情，不同的情景会产生不同的心境，有时相同的情景，不同的心境会产生不同的情绪。对于多重意境的词，作曲家没有较强的联想思维能力，没有较高文学造诣，没有较丰富的人生阅历是很难写好曲的。看到歌词后，杨嘉义先生仔细分析了词的多重意境，用一段时间对动机和主弦律、整体结构的充分酝酿后，很快写出了曲谱。收到曲谱，想尽早听到歌曲，我第二天就把曲谱送去金笛声音乐有限公司。经理何家林先生是歌唱家、录音师，是我多年合作录制歌曲的好伙伴，这个作品交给他录制我信得过。果然，不久后，何家林先生约我去录音棚听小样，编曲者是云南著名的音乐家周鸿刚先生，演唱者是云南著名歌唱家、云南艺术学院教授尹伟先生。我兴奋地听了一遍又一遍，感觉编曲、演唱、录音都比较满意，当时就请何家林先生把小样通过微信传给了杨嘉义先生，想听听他的意见。杨嘉义先生第二天回复，表示很满意。

一个好的歌曲，不仅需要词曲较好的结合，做到词曲意境统一，还需要编曲、演唱、录制都能充分表现词曲所要求的意境。从整体上分折，这首歌曲词曲比较统一，编曲、演唱、录制对词曲意境主要方面表达比较好。为什么说主要方面表达比较好呢？这首歌曲的歌词所表现的意境主要是对春雨的渴望，是表现一个人愿化作春泥与雨水滋润禾苗，与雨水一起流入大海滋养生灵万物的崇高境界。（一个人为了更多的人的幸福，为了更多的生灵生存而舍弃自己的一切，包括生命，何等高尚啊）。用美声演唱表达这个意境显然是最好的。但从歌词表达的另一个方面分析，一个痴情的女生希望得到意中人的爱，翘首企待与意中人相见、相爱、相守的意境…”多想你像浪花一样闯进我的心海，多想我像花儿一样得到你的关怀，多想花瓣一样飘落在你的胸怀，多想化作春泥融入你的血脉”（血脉交融，生命融为一体）、”陪你一起为禾苗灌溉”（”你挑水来我浇园”，夫唱妇随、相濡以沫）、”“陪你一起奔向大海”（”面朝大海，春暖花开”，多么浪漫、辛福、快乐，多么具有诗情画意）。这个作曲、编曲和浑厚的美声男中音演唱就很难表达这个意境了。如选用柔美的弦律和轻柔的女声深情演唱呢？也许就会呈现出别样的韵味来了。问题在于，这个词的双重意境情绪差异太大了，用同一个曲，同一个配器、同一个演唱太难表达这两个意境了，作曲、编曲和演唱只好选其主要的方面，而舍弃次要方面了。上一个美篇那个歌曲巜鸥之恋》具有多重意境，但每种意境情绪相似，用一个曲、一个演唱就基本可以表达。《鸥之恋》的作曲也是杨嘉义先生，演唱者是何妤先生。何妤先生是女高音歌唱家，云南音协副主席，云南师大教授。人称她是百变歌手，她对这个歌曲的词曲理解十分精准，演唱时对词曲意境的把握十分到位。这首歌曲公演后，很受听众喜爱，业界也给予了较高评价。

一个多重意境的歌词，需要作曲、编曲、演唱、录音五者都有较高的文学、音乐修养，还要有较强的联想思维能力，但实践中往往很难达到这个要求。从创作《春天的等待》这个歌曲的经历中，更深化了我对歇曲创作的认识。歌曲创作中，作词、作曲、编曲、演唱、录音几个方面的参与者，需多作深入的交流，才能使歌曲录制出来后达到理想的效果。

创作多重意境的歌词，对词作者来说是很困难的事，不仅要求词作者情感丰沛、想象力丰富，还特别需要词作者对文字的表现具有较强的把控力。对词作者最大的考验是，作品的多重意境不能导致相反的理解，甚或可能产生严重误解，那就得不偿失了。如去年在全国长时间爆炒的一个作品，其多意性产生误读导致在全国掀起轩然大波，其多重影响超乎所有人的想象。对可能产生误解的多意性作品，万不可轻易冒险偿试公开使用，消极影响一但失控，对艺术、对社会的伤害是作者难以承重的。一般来说，对主题十分明确的带有政治性题材的创作，不要采用多意境方式，除非多个意境都对主题有完全正面的、积极的作用，不能产生那怕一丝半点消极影响。