此心安处是桃源 --记书法家李建

崇德

5 月 9 日，我们几位同事与德高望重的老领导石成梁先生相聚叙谈，我询问石总近况，他给我讲述了中核建李杰、李建、李维三兄弟分别在绘画（国画、油画）、书法、文学创作各自领域取得的艺术成就。一家三个兄弟拥有不同兴趣爱好，且都获得不凡的社会认可，这种情况实属罕见。

接着给我讲这两年，我们几位老同志、李氏三兄弟和他们的铁粉们致力于出版他们三兄弟的艺术作品合集。为了推动这本书的出版，大家竭尽全力，发挥各自的优势，在文章修订、作品整理、筛选、设计、编辑、拍照、与出版社的沟通，各个环节的协同配合等方面投入了大量精力，石总还负责后记（二）的撰写。相聚后不久，石总给我寄来一本由《人民日报出版社》出版的《笔耕默耘——李氏三兄弟艺术作品合集》，该书装帧简洁新颖，颇具现代感，由李杰、李建、李维合著。

2023 年 11 月，此书在全国正式公开发行，四川广元市市委市政府对此高度重视，发行当日，广元市一位副市长携带相关局领导出席了发布会，代表市政府发表了满怀激情的讲话，三兄弟也分别发表感言，石总作为嘉宾代表，发表了很有广度深度的即兴发言，得到嘉宾的多次掌声，此次发布会在四川广元市引起了广泛的社会影响。

我与李建兄并不认识，石总曾两次详细给我介绍了李建专注书法研思和创作的大量信息，我也认真拜读了石总送我李建三兄弟新出版的合集和他在美篇中撰写的相关文章，我被李建几十年来从事书法艺术的执着和勤奋精神所感动！由于自己水平有限，我怀着忐忑的心情接受石总所托，利用一个多月时间，竭尽全力，多次修改为李建兄写了我生平第一篇书法专业性推介文章，想让更多的人熟知和喜爱，为传承中国书法艺术尽一点绵薄之力。

基本情况：李建出生于1955年，四川广元人，出生地广东湛江，毕业于首都师范大学美术系油画专业，为中核建副编审。北京军旅书法家，中国书画界联合会会员，中国文化艺术发展促进会榜书艺术研究会的会员。 中国美术家协会会员，四川省美术家协会创作研究院创作研究员，四川省美术家协会中国画人物画艺委会委员，四川省广元市美术家协会副主席。

工作经历：1970 年 11 月至 1979 年 5 月，在中国人民解放军部队服兵役。1979 年 5 月至 1999 年 3 月，在中国核工业二三建设公司机关工作。1991 年至 1996 年，借调至《中国核工业报》担任美术编辑。1999 年 3 月至 2015 年 5 月，在中国核工业建设集团公司办公厅工作，曾担任副处长、正处级调研员、副主任级主管等职务。

李建研习书法已有 50 年，自小学四年级的小字课和大字课起就书法产生了浓厚兴趣。

上世纪60 年代，能获取的字帖机会极少，买到颜真卿的《勤礼碑》，后来借到柳公权的《神策军碑》、智永的《千字文》并进行临摹。

接着又临习颜真卿的《多宝塔》，欧阳询的《九成宫醴泉铭碑》，为正楷打下了坚实的基础。

自上世纪70 年代从军后，通过部队刊物看到毛泽东诗词书法和郭沫若先生的字加以临习，对行书和草书有了新的认识。对毛笔书写的提按使转，顿挫迟速，浓淡虚实，乃知书体的字法、墨法和章法等书法元素的构成，有了进一步的感悟。开始临摹《曹全碑》。

80年代改革开放后，伴随高科技的推广运用，历代名家、名碑、名帖随处可见，让他眼界大开。

他开始临摹甲骨文、大小篆（尤其是秦篆、铁线篆）。秦之大篆，如《散氏盘》《石鼓文》，高古奇异，思逸神超。秦之小篆，如李斯的《仓颉篇》、赵高的《爰历篇》、胡毋敬的《博学篇》。大篆参差错落，小篆整齐匀称，汉字演变为方块字，大概便是从此开始的。

隶书主要研习《曹全碑》《乙瑛碑》《张迁碑》《礼器碑》《石门颂》《史晨碑》《杨淮表记》等，汉隶的古朴拙实、刚健有力促使其书艺得到显著提升。《西狭颂》与《褒斜道刻石》皆富有古风妙韵。《华山碑》《礼器碑》《石门颂》《史辰碑》《乙瑛碑》，以及汉代与南北朝的隶书碑刻，皆令他百看不厌。

秦隶、八分书（隶书）、章草，他尤其喜爱章草，这种书体拆解隶书，保留梗概，摆脱隶书的规制，纵意豪迈、奔放不羁，书写迅速快捷，极为古朴典雅。

他对魏碑进行了大量研习，如《张猛龙碑》《龙门十二品》《张黑女墓志》《郑文公碑》等，皆法度严密且高超逸致，兼具篆隶的挺拔雄雅之态，其点画有着刀斩斧凿般的精妙。《龙藏寺碑》《苏孝慈墓志》《董美人墓志》等，却是风神疏阔明朗，体格规整严整，将秀丽融入端厚之中，于淳朴里透露出爽朗的气息。



在楷书方面，他主要研习颜真卿、柳公权、欧阳询的碑帖，其法度严谨，雄强庄重，颇具庙堂的恢弘气度，深入其心。“颜筋柳骨”，看上去有英武豪爽的忠义之气，呈现出令人敬畏，不可侵犯之姿。

行书重点研习王羲之、王献之、苏轼、黄庭坚、米芾等人，追寻晋人行书的飘逸洒脱，宋人行楷的直抒胸臆。

晋代二王书法，宛如绝代佳人，无需粉饰，天生丽质，光彩夺目。其平和简静，遒美秀丽乃是天成，不紧不慢，不骄不躁，在从容间合乎正道，将雄健与秀美、动态与静态、奇异与端正、方形与圆形、肥腴与清瘦、刚劲与柔和、文采与质朴统一得极为恰当。元代的赵孟頫乃是学习二王的典范，蕴含着一种娟秀妩媚的韵味。

李建大量临摹了章草、小草、大草以及狂草的众多碑帖，各家名帖名碑令他沉醉不已，乐趣无穷。唐前期孙过庭所书写的《书谱》，其方笔侧锋运用自如，纵横使转流畅，刚柔并济，心手呼应，让他格外尊崇。

张旭、怀素擅长书写大草，其作品犹如云烟弥漫，又似风雨骤至，比起二王来更为豪迈奔放，向来有“狂张颠素”的称谓。宋代黄庭坚的草书堪称佳作。元代赵孟頫的真行二体精妙非凡，小楷深得二王神韵，不愧是二王的嫡传。明代文征明、祝允明、王宠表现出色，尤其是祝允明的草书豪放超逸，王铎的草书龙飞凤舞。

艺术成就：李建对书画充满热忱，潜心研习自秦至明清各位大家的独特风格，广泛汲取众家之长，兼收并蓄，取法上乘，至诚若神。多年来坚持创作，创作出了众多篆、隶、楷、行、草作品，留存的习字手卷及创作成果多达 500 卷。为众多企事业单位、部队、个人及公益活动创作大量书法作品。在首届中国榜书大赛、全国第二届隶书艺术展等众多赛事中多次获奖，作品入编多部重要书刊。曾代表中国书法家，随集邮代表团访英，开展书法交流并现场创作。还在《人民日报》副刊及海外版发表书法作品。 他的作品在众多国家级展览赛事中屡次获奖。被收录进《中央电视台第二届杏花村汾酒集团杯全国电视书法大赛作品集》等一系列大型画册（专集）之中，取得了显著的艺术成就。

艺术风格与创作理念：

在书法艺术上，李建以其独树一帜的风格熠熠生辉。他的书法作品如灵动的诗篇，篆、隶、楷、行、草五体相互交融，笔法与墨法的运用臻于精妙。

在创作之途上，李建坚信熟能生巧，长年坚持不懈地勤奋研习已成为他生活里不可或缺的部分，推动着他在书法领域不断前行。“有事干事，没事学习，专业不能丢”，这一理念犹如明灯，照亮了他的艺术之旅。他将业余时间全部倾注于书画艺术，秉持“生命不息，奋斗不止”的铁军精神，持续追寻更崇高的境界。从他的作品里，我们能够感受到那份执着与热爱，坚持不懈的求索，也是对人生价值的深刻诠释。李建，凭借笔墨书写着专属于自己的辉煌篇章。

他曾应我国相关部门之邀，挥笔用中国书法题写了中国行星探测任务、火星探测任务中“天问”以及“天问一号”的名称。

1985 年，李建在首都师范大学美术油画系进修，深刻领悟到艺术是相通的，而且书画同源。他的专业是油画，虽然没有走上专业油画的之道，作品数量较少，但是他所学的油画专业知识对书法的用笔和字法造型有着极大的启发作用。

齐白石的印章近乎自制，他自称“三百石印富翁”，李建却自嘲“三百印章穷叟”。因其喜爱方寸艺术，又受条件所限，于是他自学刻印章，如此一来既不用求人，又能够增长知识。

五十年来，他广泛涉猎，博采众长，多方求教，对书法极为痴迷，在北京首体南路开设工作室后，愈发勤奋刻苦，几乎没有节假日，疫情期间也未曾停歇，书法成为其生活的重要组成部分，几乎将历代名碑名帖研习数十遍，将碑帖融会贯通，且有创新。这种倾情投入，锲而不舍，不计寒暑，不感寂寞，享受孤独的精神让人着实佩服。他追求半世只为写好字，只为做好一件事，自感得其趣、得其意、得其乐足矣！

从李建的作品可以看出，他在笔法、字法、墨法、章法上皆有明显突破，已形成独特风格，榜书大字雄浑刚劲，章草、行楷尤为出色，点画结字如高山坠石，气势磅礴有力。

他深知光会写字，并非书法，更不是艺术。书法的尚意与个人的文学素养紧密相连，为此研读了大量书法理论，文学古典名著名篇，唐诗宋词。

李建半世只钟情书法，碑帖临写时一丝不苟，用心钻研揣摩。他深切认识到古人书法遗迹价值颇高，对后人惠泽良多，彰显了他对书法的挚爱以及对古人书法成就的极度认同。

2024年7 月 3 号，石总发布消息称李建受邀入选参加《日本第 41 会产经国际书展》，还获得特邀出席 11月展览的开幕式与颁奖仪式的资格，近期正在筹备大幅参展的书法作品。

近期与中国邮政储蓄银行北京分行通力合作，举办了三次大型公益活动，分别为视频“对话书法家李建先生”、“辅导儿童书法”以及“笔耕墨耘书法展”。9 月份，在中国邮储银行大楼举办了“笔耕兼和【邮】然而生”书法展。

在此，我们对书法家李建先生寄予厚望，期盼他在未来的书法艺术创作道路上，持续锐意进取，勇攀高峰，传承并发扬书法艺术，创作出更多佳作。同时，加大宣传运作力度，也衷心祝愿他的书法艺术作品能够得到社会的广泛认知和喜爱，让更多的人领略到中国书法的迷人魅力。

蜀地才郎乃李建，半生伏案墨香绵。

昔时戎马壮凌云，今日书坛留美篇。

核域功成声誉远，东灜展才意悠然。

心安桃源人自醉，风华不尽韵如弦。

本文照片均来自石成梁先生、吟风弄月和笔耕默耘合集，在此表示衷心感谢！