<p class="ql-block">希腊戏剧面具由硬化和彩绘亚麻布制成，因此没有一件存世至今。我们之所以知道它们的样子，是因为戏剧在希腊和罗马时代非常流行，演员和面具的模型是用其他材料制成的，例如陶土、石头和青铜，并刻在宝石、绘画和马赛克上。这个陶土模型的面部特征夸张而怪诞，展现了公元前 300 年代及以后许多喜剧中老人角色所戴的面具。他咧嘴大笑，眉头紧锁，头部秃顶，头戴常春藤叶和浆果簇。悲剧中戴的面具则有所不同，理想化的面部特征设定为平静、严肃，有时表情痛苦。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">面具有一定的实际用途：面具的独特特征使人物在远处也能被辨认出来；面具使戏剧中的演员更容易扮演多个角色；面具使全男性演员能够同时扮演男性和女性，一些专家声称面具有助于放大声音，这样大型露天剧场的后排也能听到。然而，面具最重要的作用是转变：一个普通人可以超越他的真实身份，变成神话中的英雄或好色的色狼、愚蠢的老头或美丽的年轻女子、神或奴隶。在这种伪装下，他可以说和做在日常生活中不能说和做的事情，可以向观众展示令人恐惧或荒谬、鼓舞人心或奇妙的事件、行为和想法。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">在整个希腊世界，戏剧表演通常与对神狄俄尼索斯的崇拜有关。这种联系的根源在于转变的观念。尽管狄俄尼索斯通常被简单地认为是酒神，但酒的转变力量才是他最突出的特点。狄俄尼索斯本质上是变化之神：葡萄变成葡萄酒，清醒变成醉酒，人类变成动物，秩序变成混乱。</p><p class="ql-block">当我们提到希腊戏剧时，几乎所有希腊戏剧都是在雅典创作和首次演出的，我们所知道的希腊戏剧是在雅典发明、发展和达到顶峰的。雅典每年有三个狄俄尼索斯节，会上演戏剧，其中最重要的是每年三月举行的城市狄俄尼索斯节。节日持续五六天。演出了三场悲剧，每场悲剧后都会上演一场所谓的萨蒂尔剧，还有五场喜剧。演出费用部分由国家支付，部分由富人支付，作为对城市福祉的贡献。希腊文化的许多方面竞争非常激烈，节日以竞赛的形式举行，获胜的剧作家和公民制作人将获得很高的声望。</p><p class="ql-block">#archaeohistories</p>