学习大篆，了解文字演变过程，继承中国传统文化

梓楠

‌大篆的定义和历史背景‌：

大篆是汉字的一种古代书体，广义上包括‌金文（或称“‌钟鼎文”）和‌籀文，狭义上则指籀文和遗存石刻石鼓文。大篆是‌西周晚期普遍采用的字体，相传为‌夏朝‌伯益所创。

大篆的特点

‌ 字形繁复‌：大篆的字形较为繁复，笔画多且曲折，结构复杂，呈现出一种古朴、粗犷的风格。

‌ 书写风格多样‌：大篆的书写风格多样，每个字的形态各异，富有变化，体现了古代书法的自由与个性。

‌ 线条化‌：早期粗细不匀的线条变得均匀柔和，随实物画出的线条十分简练生动。

‌ 规范化‌：字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了‌方块字的基础。

大篆的历史影响

大篆在中国文字史上具有重要地位，其线条化和规范化特点对后来的‌小篆产生了深远影响。小篆是在‌秦朝统一文字后逐渐形成的，成为官方规定的标准书写形式。

　　有老师的指导，正确的方法，对金文的学习很重要。

是师从古人还是步今人后尘，是专攻一幅铭文、效仿一家还是博取众长，是刻意造作、僵化呆板还是书出自然、意趣盎然，都必须面对，都需要选择。

比如黄宾虹金文，今人师法者众多。其善集商周金文、先秦玉玺、六国文字、古代盟书的治学方法，值得借鉴。其金文书法，强调“无非合乎自然美而已”、“刚而能柔为最上品”，尽管以画法入书法，写意、随意，看似自然，但线条却孱弱、质感柔滑，缺少苍茫厚重之气，若不加思考，一味模仿，难言取法乎上。

与其他书体相比，金文书法应更具古意，其苍厚、苍劲、苍茫、古拙、质朴、厚重、雄奇、圆浑、浪漫的特质，也是衡量一幅金文书法作品优劣的主要标准。

而能具备这些艺术特质的，无异是时空跨度最长、存世数量最多、内容最丰富、最精彩动人的商周金文。可以说，金文书法的这些固有特质决定了取法商周几乎是唯一途径。

如何取法，值得思考。会不会选择，如何选择，既事关细微，又涉全貌，需要具备甄别的能力和眼界，更需日积月累的实践和沉淀。

一点一画，一个造型，某个局部，整体风格。线条的刚硬挺拔与圆浑苍茫，外露与含蓄，造型的规整和意趣，开阔与内敛，通篇的理性克制和气息的联动，个体之间的均匀分布与穿插挪让，局部看似无意却妙不可言的安排。商代、西周早期、西周中晚期以及春秋战国，把握不同时期风格的发展脉络。

　　金文就是大篆，铸造在青铜器上的铭文，主要是殷商和周朝时期。周朝时期中国的青铜器得以发展，铸造了很多青铜的器物，在这些青铜器物上铸造着铭文，这些文字由于是秦始皇统一六国之前，那些小国家，各个小国家都有自己的文字，这些铭文我们现在统一称为金文

为什么叫金呢？金实际上指的就是当时的这个青铜器。这些金的物件甚至说金属的物件，上面铸造的这些文字都叫金文。这些物件比如礼器、乐器、食器、酒器等。酒器里以鼎为代表，乐器里以钟为代表。所以，钟和鼎上面的铭文相对更多，于是呢，也叫钟鼎文

现在呢，还有一门学问叫金石学，金指的就是青铜器，石就是石碑、摩崖、秦砖、汉瓦。金石学涵盖古文字学和器的学问。

金文的种类特别多，有的器物上就刻着几个字，多的长达数百上千字。风格也非常繁多。我们今天讲的主要是普通的金文，另类的金文以后再讲。

金文是怎么做出来的呢？金文不是写的，都是铸造出来的，用的是失蜡法铸造

失蜡法，古代做一个盘子，先用固态的蜡做盘子的样子，然后在外面包裹上沙子，裹严后再打个孔，把这个东西整体加热，加热后蜡的熔点低，就会变成液体流出来，那剩下的空的沙子呢就叫模，给这个模里顺着小孔注入青铜水，等青铜水凝固以后就变成了盘子的样子。这种方法就叫失蜡法。一开始盘子上的字实际上是那个蜡的盘子上刻的，经过这种失蜡法以后再铸造出来，这些文字的棱角都没了，文字尖锐的部分都没了。笔画的起笔收笔都非常圆浑，失蜡法铸造的金文基本都是这种形态。所以我们学金文，笔画的起笔都要藏锋，行笔要中锋，收笔要回锋，这是写金文普遍的规律

金文的写法实际是最简单的，因为他的用笔非常简单。金文就是一根线，一根直线或者一根弧线，一根长线或者一根短线。

清代写金文的大书法家，是我们越不过去的，吴大澄留下了金文的两本字数较多的字帖，《吴大澄篆书论语》，《吴大澄篆书孝经》，这个我们说一下关于金文的书法创作啊，整体基本上我对于入展作品的书法创作的指导思想啊，基本上都是一样的啊，也就是说用古人的字写自己的词，借鉴当代人的书法形式啊，我们用古人的字啊，金文的我们在学。啊，这个毛公鼎，虢季子白盘啊，大盂鼎，大克鼎等无所谓啊，这个基本上是可以共荣啊，现在这些东西啊，就是你大部分都是毛公鼎的啊，里边有几个散氏盘的，里边有几个来盘的都没关系啊，刚才我发图那几个都没关系，都可以混用通用。

这是用古人的字，然后呢，写自己的内容啊，自己去找啊，这个经典的古文啊，一定用繁体字版本的啊，再次重申。一定要找到繁体字版本的啊，这个既。既这个经典又不算脍炙人口的这些东西啊，如果你去写原创的话。这个然后借鉴当代人的形式， 这个非常重要啊，一定要借鉴当代人的形式。

那么怎么叫借鉴形式啊？也就是说你去看人家国展里的作品啊，人家写新闻的什么样子，你就按照什么样子去写。把它的内容换掉就可以。人家多少字你就多少字，人家的字多大你就多大，但这个你所取的母本一定要是高级的是吧？你不要随便儿在微信朋友圈儿里就看一个，你就去仿他，他就不高级，那你就更低级。某些低级的展，你们那个城市里的展啊，你们哪一个老师的一些作品，那不可以啊，一定找国展里的啊，兰亭里的非常优秀的这些范本去借鉴它的形式。

这个金文的线，这个因为咱这么多同学都教过作品啊，最容易犯的毛病啊，就是大家看我这个写这两个子字啊，右边这个子。这种非白啊，现在咱们写金文啊，要写出它的速度感啊，要写出非白，但这个非白很容易写成了叫什么刷墙文儿啊，什么叫刷墙文儿。这个笔画儿的起笔和收笔粗细差不多，里边是由一条一条的线组成的啊，有规律的线，就像我们用排笔蘸上。大白或者塑料浆在墙上一刷，出现了这种线条儿啊，并且起笔和收笔的地方那个茬儿啊，都是齐茬儿的，这就叫刷墙文儿，这是金文书法的大忌。

但这种刷墙纹儿呢，是很多初学者很容易发生的啊，所以大家一定要练习，练习的时候告诉你们啊，有有个什么诀窍儿，就是把把我们的笔。在砚台上啊，这个我们叫告笔是吧，把它整理成什么呢？整理成片儿状啊，一般的我们写不的圆锥状嘛，你可以把它整理成片儿状，就这个毛笔啊，就像一个刀片儿一样，前面它的这个。毛儿啊，都成了一排，然后竖着写下去啊，就像类似于拿一个刀子切在纸上一样，而不是说拿刀片儿平着拍到纸上。刀片竖着切到纸上，这样写出来的线，将来形成的这种非白，就不会有这种刷墙味儿。

大家看这几个单子啊，这里边有我写的，有刘书阳写的，有国产作品里的啊，局部啊，大家去看一下儿，找下共同点就可以，你看有没有刷墙文儿没有。还有我总说的大尾巴啊，就有些同学啊，我点评的时候都说过啊，大尾巴现象啊，写这个笔画儿到最后越写越粗，越写越粗啊，到时候还顿一下儿，大尾巴现象也是也是不对的。你看这些笔画儿有没有，没有，另外是不是还有一些非白啊，这个非白是吧，在这个笔画儿的末端也有个别在笔画儿的中间，但绝不是刷墙纹儿。所以这是很好的金文的线啊，我们将来要写这种好的金文的线，还有一个长弧线的流畅啊，你看长弧线长直线是流畅的。