浣溪沙·贺国庆一一我学填词（23）

韩建国

浣溪沙·贺国庆（新韵）韩建国（黑龙江宝清） 国庆佳节喜讯传，天南地北凯歌连。青山绿水尽欢颜。万众欢腾歌盛世，九州跳跃舞蹁跹。改革开放谱新篇。 浣溪沙·贺国庆（新韵）韩建国（黑龙江宝清）格律对照 中仄平平仄仄平，国庆佳节喜讯传，中平中仄仄平平，天南地北凯歌连。中平中仄仄平平。青山绿水尽欢颜。 中仄中平平仄仄，万众欢腾歌盛世，中平中仄仄平平。九州跳跃舞蹁跹。中平中仄仄平平。改革开放谱新篇。 浣溪沙 浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。 体裁沿革 浣溪沙，原为唐代教坊曲名，《金奁集》《片玉集》均注“黄钟宫”，《张子野词》注“中吕宫”。任半塘《唐声诗》谓“浣溪沙”三字费解。梁启勋《词学·调名》云：“《浣纱溪》，杜甫诗‘移船先生庙，洗药浣纱溪’（《绝句三首》）。”最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，为平韵体。另有仄韵体，始于南唐后主李煜。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。 唐教坊曲有“浣溪沙”曲名，与词调稍异。唐声诗（唐代配乐的近体诗）亦有“浣溪沙”调名，歌词为七言六句形式；又有“浣纱女”调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，“浣”指洗涤、漂洗；“沙”，古通“纱”。因此，“浣”的对象只能是“纱”。敦煌出土的唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚集录的《花间集》所录毛文锡、阎选、毛熙震、李珣词，调名均题为“浣纱溪”。 据南朝宋孔灵符《会稽记》载，“勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石”。今浙江省诸暨市南近郊的苎萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王羲之所书“浣纱”二字，相传这里是春秋时越国美女西施浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里的若耶溪。总之，调名“浣纱溪”的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。2就现存《浣溪沙》文本作品来看，直接咏其调名的并不存在，这就涉及到乐府曲调在“调”不在“题”音乐性本质。作为唐代教坊曲，唐五代时期的“浣溪沙”具有乐器演奏、歌唱、舞蹈这几种不同的音乐形态。唐五代“浣溪沙”民间曲辞主题丰富，如女性、隐逸、羁旅、爱国等主题，其语言俚俗，风格质朴；文人词则主题趋向统一，多言闺情、相思，用语绮艳，风格婉转含蓄。2宋代“浣溪沙”的音乐形态相较于唐五代时期，既有继承，也有一定的发展变化。在音乐形式上，词牌“浣溪沙”这一固定写作格式的确立，使得歌辞与音乐曲调有机结合起来。为了适合于表达不同情调，还出现了“摊破”“减字”等变化形式，并有词人创制了“浣溪沙慢”。曲辞方面，宋代文人创作更为繁盛，且大大拓展了取材范围，题材广博而宽泛，风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端。到了金元明清时期，除了词这一形式外，“浣溪沙”还以散曲、南戏中曲牌的形式留存，直至清代仍然长盛不衰，在乐府文学史上占有重要地位。 关于“浣溪沙”词牌的别名，张泌词有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲词有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。 格律说明 浣溪沙词调有五种格式。 正体，双调四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。以韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为代表。前段第二句，韦庄词“孤灯照壁背窗纱”，“孤”字平声，“照”字仄声。后段第二句，欧阳炯词“园中缓步折花枝”，“缓”字仄声。第三句，李煜词“登临不惜更沾衣”，“登”字平声，“不”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀悉参后词。至《花草粹编》所载李氏一词，前段第三句“流水飘香乳燕啼”，历查唐宋元诸家平韵词，此句从无第二第六字用仄、第四字用平者，李词误填，不可从。 变体一，双调四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。此体格律例见唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》。此词首句不起韵。薛词别首“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”，正与此同。 变体二，双调四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。此体格律例见五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》。此词后结作三字三句，唐宋元词，仅见此作。 变体三，双调四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。此体格律例见五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。 变体四，双调四十二字。上片三句，三仄韵；下片三句，两仄韵。此体格律例见五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》。此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。 格律对照 正体格律对照例词：《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。 变体一格律对照例词：《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。 变体二格律对照例词：《浣溪沙·风撼芳菲满院香》平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长，鬓云垂枕响微锽。平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。春梦未成愁寂寂，佳期难会信茫茫。万般心，千点泪，泣兰堂。 变体三格律对照例词：《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄平，仄仄仄，仄平平。红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清。天际鸿，枕上梦，两牵情。仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生。小窗凉，孤烛背，泪纵横。 变体四格律对照例词：《浣溪沙·红日已高三丈透》平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄。红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。 （说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用红色黑体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。） 典范作品 （一）浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟宋·韩偓宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沈檀。 （二）浣溪沙·清晓妆成寒唐末·韦庄清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱阑，含嚬不语恨春残。 （三）浣溪沙·倾国倾城恨有馀五代·薛昭蕴倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。 （四）浣溪沙·马上凝情忆旧游唐末·张泌马上凝情忆旧游，照花淹竹小溪流，钿筝罗幕玉搔头。① 早是出门长带月，可堪分袂又经秋，晚风斜日不胜愁。 （五）浣溪沙·楼倚春江百尺高宋·张先楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。（六）浣溪沙·一曲新词酒一杯作者：晏殊　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。（七）浣溪沙·照日深红暖见鱼宋代：苏轼照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。黄童白叟聚睢盱。麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。归家说与采桑姑。（八）浣溪沙·漠漠轻寒上小楼秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。（九）浣溪沙·山绕平湖波撼城作者：张元干　　山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。　　雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。 （十）浣溪沙·霜日明霄水作者：张孝祥霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。 （十一）浣溪沙·常山道中即事作者：辛弃疾北陇田高踏水频。西溪禾早已尝新。隔墙沽酒□纤鳞。忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜声过竹边村。 （十二）浣溪沙·门隔花深梦旧游宋代：吴文英门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。 （十三）浣溪沙·火树银花不夜天 柳亚子〔近现代〕十月三日之夕于怀仁堂观西南各民族文工团、新疆文工团、吉林省延边文工团、内蒙古文工团联合演出歌舞晚会，毛主席命填是阕，用纪大团结之盛况云尔！火树银花不夜天，弟兄姊妹舞翩跹，歌声唱彻月儿圆。不是一人能领导，那容百族共骈阗，良宵盛会喜空前。 （十四）浣溪沙·和柳亚子先生毛泽东【现代】 一九五零年国庆观剧，柳亚子先生即席赋《浣溪沙》，因步其韵奉和。 长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹，人民五亿不团圆。一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗，诗人兴会更无前。 ‌‌ 浣溪沙词牌的对仗要求‌‌ 浣溪沙词牌的对仗要求主要体现在下片的前两句和对仗的使用上。‌ （一）‌浣溪沙词牌的正体对仗要求‌浣溪沙的正体格式为双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。下片的前两句一般需要对仗，这是浣溪沙词牌的基本对仗要求。 （二）‌浣溪沙词牌的下片对仗要求‌下片的前两句通常需要使用对仗句，这是浣溪沙词牌的一个显著特点。对仗的使用可以增加诗词的声韵美，使词句更加工整和优美。 为什么呢？ 因为‌浣溪沙词牌的对仗规定主要体现在‌句式结构和‌韵律上，且浣溪沙的句式结构脱胎于‌七律，下片第一二句对应于七律的颈联，故沿用对偶（对仗）。上片前两句为一拍（即七律的首联），第三句又是一拍（即七律的颌联）；下片前两句为一拍（即七律的颈联），最后一句又是一拍（即七律的尾联）。整体是一首变格的七律，第二、四两联由两句删成了一句。 所以，浣溪沙的对仗要求主要体现在对偶句的使用上。上片三句中，第一二句可对可不对，但第四五句要求对偶。此外，浣溪沙的用韵属于密集型，除了第四句，每句都押韵，且都是‌平声同部韵。为了避免单调，建议单片连续两个韵字使用不同声母的韵字，并注意阴阳和谐（阴平字阳平字混合或交替使用）。 作者/韩建国图片/网络音乐/我和我的祖国编辑/韩建国谢谢欣赏下期再会