<p class="ql-block">——摄影猫论之94</p><p class="ql-block">说到摄影的功力，人们自然而然会想到构图技巧、光影运用、色彩搭配、景深控制、画面元素对比等技术方法的熟练程度。毫无疑问，这些都是摄影师在摄影创作中必须牢牢掌握并且运用得滚瓜烂熟的基本功。但这并不等同于摄影的功力。摄影的真正功力表现在，将一处不经意的景物拍摄出令自己和观者感到惊奇的作品。</p><p class="ql-block">我在阅读同济大学传播与艺术学院张禾金教授著的《摄影眼丛书》时，对书中介绍的两幅作品深有启迪。</p><p class="ql-block">一幅是日本著名摄影家奈良原一高1972年拍摄的《意大利某村头的两个垃圾桶》（图一）。大师用广角镜头低机位将两个垃圾桶拍的激情四射。通过画面场景的激荡与垃圾桶的卑微制造矛盾冲突，使照片产生了强烈的艺术张力，令观者震撼。</p><p class="ql-block">第二幅是日本著名摄影家大迁清司在日本战败第三年，即1948年拍摄的《飞起的鸡脚》（图二）。作品以低机位拍摄两只上翅的鸡脚，诠释战争与生命的关系，寓意对杀戮的反思。用张禾金教授的话就是，“利用草根素材喻示社会矛盾的典型，它彰显着小题大作的摄影思维、摄影张力和摄影魅力。”</p><p class="ql-block">由此可见，摄影的功力不是表现在摄影的技术技巧，而是表现在摄影思维；不是表现在画面的美感，而是表现在画面背后的哲理喻意；不是表现在景物的模写复制，而是表现在理念的升华、灵感的发挥、人性的探究和超人的表达能力。</p> <p class="ql-block">图一</p> <p class="ql-block">图二</p>