嘉陵江胭脂石：石小乾坤大，方寸凝精华！

冬曰暖陽

嘉陵江发源于秦岭山脉。四川广元、南充境内，嘉陵江汇聚了白龙江、清水河、东溪河、安乐河、南河、东河等大小河流十多条。

独特的地理地质环境，神山圣水孕育出的嘉陵江奇石既有黄河石的雄浑粗犷、朦胧含蓄，又有长江石清新隽永、细腻精巧的双重风格。

嘉陵江奇石在石界一枝独秀，广元的石种有一百多种，主要特色石种有“龙江红、胭脂石、红草花石、蜀道彩、金纹石、雪花石、龙骨石、珊瑚化石、米仓山玉石”等，早已闻名遐迩。

嘉陵江胭脂石，因石色犹如女人所用胭脂而得名，是广元地区特有的具有极高观赏价值与收藏价值的石种。

质、色、形、纹在嘉陵江胭脂石中体现无遗。

胭脂石是嘉陵江支流白龙江特有的一种稀少、高贵且具有广元地方特色代表性的石种之一。

嘉陵江胭脂石因量少、色美而受大多石友青睐。

嘉陵江胭脂石大多以紫色和以花纹居多。

嘉陵江奇石，主要以形象石、图纹石著称，尤其是“胭脂石”，更是其特殊品种。

胭脂石为嘉陵江特有的珍稀石种，产地局限于四川广元至南充段，底色多为土黄、灰白、淡绿色。

嘉陵江胭脂石，摩氏硬度6，属元古宙石英岩因火山爆发时含铁岩石熔融氧化后形成。

嘉陵江胭脂石，石底多呈青白色，图案多凸出呈暗红色或酱红色，体量一般不太大，石质非常好。

胭脂色是中国传统色彩之一。“胭脂”， 《说文解字》释作“燕脂”，“燕支”，此外还作“臙脂”，“烟支”“焉支”，“阏氏”等。其中，“焉支”、“燕支”出现较早，“胭脂”出现较晚，估计在明代左右。

古今群籍，多谓红蓝花是制作胭脂的原料。《本草纲目(金陵本)》 第十五卷 草部（四）：【红蓝花】（宋《开宝》）【释名】红花（《开宝》）、黄蓝颂曰∶其花红色，叶颇似蓝，故有蓝名。

【集解】志曰∶红蓝花，即红花也，生梁汉及西域。《博物志》云∶张骞得种于西域。今魏地亦种之。花下作多刺，花出大。其花曝干，以染真红，又作胭脂。

胭脂在中国几乎是家喻户晓，历史也很长。主要有化妆品、颜料和染料使用。胭脂的来历在很多古籍里有记载......

《南越笔记》 卷十三：一曰胭脂子，子赤如胭脂，味甜酸。谚曰：“不采红蓼花，但采胭脂子。持以作朱颜，其馀入玉齿。”

《扬州画舫录》 卷四
...天衣风带描泥金做法，广胶、白矾、青粉、土粉、白矾、西纸、砂纸、定粉、赭石、广花、珠砂、雄黄、川二珠、石黄、藤黄、胭脂、天大青、天二青，南梅花青、石大绿、石二绿、石三绿、红金、黄金、贴金、鸡蛋，属之装颜匠。

《御定佩文斋书画谱》 卷十三目録... /石緑蜀郡之鉊华黄丹也/出本草 始兴之解锡胡/粉研炼澄汰深浅轻重精麤林邑昆仑之 黄雌黄也忌/胡粉同用南海之蚁紫也造粉胭脂/吴緑谓之赤胶也
卷十四目録：金 丝柘同上不入墨　紫袍用三青胭脂合其余

胭脂，原名"燕脂"，"燕"周代国名，在今河北。胭脂，在我国有着悠久的历史。所谓"胭脂"实际上是一种名叫"红蓝" 的花朵，它的花瓣中含有红、黄两种色素，花开之后被整朵摘下，然后放在石钵中反复杵槌，淘去黄汁后即成鲜艳的红色颜料。

妇人妆面的胭脂有两种，一是以丝绵蘸红蓝花汁而成，名为"绵燕支"；另一种是加工成小而薄的花片，名 叫"金花燕支"。这两种胭脂都可经过阴干处理，使用时只要蘸少量清水即可涂抹。

到了大约南北朝时期，人们在这种红色颜料中又加入了牛髓、猪胰等物，使其成为一种稠密润滑的脂膏，由此，燕支被写成"胭脂"，"脂"有了真正的意义。

熟悉《红楼梦》的朋友都知道：宝玉喜欢吃姑娘唇上的胭脂。

宝玉不答，因镜台两边俱是妆奁等物，顺手拿起来赏玩，不觉又顺手拈了胭脂，意欲要往口边送，因又怕史湘云说。正犹豫间，湘云果在身后看见，一手掠着辫子，便伸手来拍一下，从手中将胭脂打落，说道：“这不长进的毛病儿，多早晚才改过！”【《红楼梦》第二十一回】

【《红楼梦》第二十三回】金钏一把拉住宝玉，悄悄的笑道：“我这嘴上是才擦的香浸胭脂，你这会子可吃不吃了？”

【《红楼梦》第二十四回】宝玉便把脸凑在他脖项上，闻那香油气，不住用手摩挲，其白腻不在袭人之下，便猴上身去涎皮笑道：“好姐姐，把你嘴上的胭脂赏我吃了罢。”一面说着，一面扭股糖似的粘在身上。

山东章丘女郎山齐墓出土乐舞陶俑，面部均施粉红彩，樱唇涂朱，说明早在春秋战国时期，女性就已经开始面部"施朱"的历史了。

古代社会上层女性使用胭脂是很普遍的，并且常常着妆很浓，据《开元天宝遗事》记载："(杨贵妃)每至夏日常衣轻绡，使侍儿交扇鼓风犹不解其热，每有汗出，红腻而多香，或拭之于巾帕之上，其色如桃红也。在脸颊上"施朱"的主要化妆用品是"胭脂"。

关于胭脂傅面的各种妆式名称起源，《艺林录考·服饰篇》引元代伊世珍《螂娠记》里记载："夜来初人魏宫，一夕，文帝在灯下泳，以水晶七尺屏风障之，夜来至，不觉面触屏上，伤处如晓霞将散，自是宫人俱用胭脂仿画晓霞妆。"

《妆台记》里也记载了几种胭脂妆："美人妆面既傅粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，浅者为桃花妆，薄薄施朱以粉罩之为飞霞妆。"

如此胭脂，吃点儿无妨，涂抹在颊则殊觉鲜明、艳丽异常，很快就在文学作品中成为红颜的代名词。

胭脂的制作方法在《齐民要术》里有详细记载："预烧落藜，藜、藿及蒿作灰，以汤淋取清汁，初汁纯厚太酽，即杀花，不中用，唯可洗衣；取第三度淋者，以用揉花……十许遍，势尽乃至。……取醋石榴两三个，擘取子，捣破，少着粟饭浆水极酸者和之，布绞取溶，以和花汁。……盖冒至夜，泻去清汁，至淳处止，倾着帛楝角袋子中悬之。明日干泡泡时，捻作小瓣，如半麻子，阴干之则成矣。"

关于这种半麻子形状的胭脂使用方法，《植物名实图考长编》引《召凿齿与谢侍中书》云："此有红蓝花，北人采取其花作燕支，妇人妆时作颜色用，如豆大，按令遍颊，殊觉鲜明。

红蓝花以其广泛种植，易于获取，所以这种传统的胭脂制作方法在民间流传比较久远。

到了元代，人们仍在广泛使用用红蓝花制成的胭脂，《王祯农书》中也有关于这种胭脂的记载："摘取即碓捣，使熟，以水淘，布袋绞去黄汁，更捣，以粟饭浆清而醋者淘之……绞乞，着瓮器中，以布盖上。……以染真红及作燕脂，其利殊博也。"把这种胭脂作为利润丰厚的商品在市场上出售，更说明了当时胭脂的普及和流行。

巧得很，中国瓷器中也有一种胭脂釉——宛若女子涂抹的胭脂之色，金贵得很。创烧于康熙末年的胭脂釉，在雍正、乾隆、嘉庆、光绪等朝均有烧造，其中以雍正朝产量最大，质量最精。之所以“金贵”，是因为它以微量元素金为着色剂，在800℃左右的低温下焙烧而成。正因为金贵，胭脂釉器物以小件为主，多见杯、碗、水盂之类，皆为官窑烧造。

清雍正 《十二美人图之桐荫品茗》，女子手握的正是胭脂红釉的茶盏，北京故宫博物院藏。

胭脂釉的呈色有深、浅之分，深者称“胭脂紫”，浅者称“胭脂水”，刚刚好的则是胭脂红釉。直口、细长颈、削肩、鼓腹、圈足，因形似悬胆而得名的“胆式瓶”，开始于宋代，属于陈设用瓷，多用于插花，置于案头。

胆样银瓶玉样梅，北枝折得未全开。
为冷落寞空山里，唤入诗人几案来。
——宋·严参·《坐上赋瓶里梅花》

冬日的暧阳和浮生的闲趣不经意间或见苍白冬日里的一抹胭脂红。榴红娇嫩，枣红深沉，朱砂华贵，陶土朴拙，锈红沧桑，樱桃鲜亮，绯红羞涩……却都不及胭脂多情！

胭脂红，是对镜梳妆时的玲珑胭脂面，是初春撒落唇间的点绛，露染胭脂色未浓，正似美人初醉着。少女心事与胭脂，就是年华最美的样子。

相见欢·林花谢了春红

五代•李煜

林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。

《东坡词》：诉衷情（海棠）海棠珠缀一重重。清晓近帘栊。胭脂谁与匀淡，偏向脸边浓。看叶嫩，惜花红。意无穷。如花似叶，岁岁年年，共占春风。

《李煜词全集》：乌夜啼 　林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

《端午》/【唐】文秀

节分端午自谁言，万古传闻为屈原。
堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。

渔家傲/宋·欧阳修

粉蕊丹青描不得。金针线线功难敌。谁傍暗香轻采摘。风淅淅。船头触散双鸂鶒。
夜雨染成天水碧。朝阳借出胭脂色。欲落又开人共惜。秋气逼。盘中已见新荷的。

宋诗《村行》：马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。

白居易云：紫粉笔含尖火焰，红胭脂染小莲花。芳情乡思知多少，恼得山僧悔出家。　

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