山河灵宝-山西青铜博物馆、太原博物馆欣赏

流水今日

山西不仅地上文物丰富，表里山河的格局让其这里诞生了璀璨的古代文明，可谓是物华天宝，在省会太原，有这么一座山西青铜博物馆，全面的向大众展示了山西的地下文明物华天宝。

一、博物馆初印象一地双馆

山西青铜博物馆和太原博物馆两馆共用一个馆址。博物馆位于山西省太原市长风商务区，毗邻太原万象城，属于繁华的富人区，博物馆于2019年7月27开馆。隶属于山西博物院，是中国第一个省级青铜专题博物馆。

博物馆被汾河支流汾溪环绕，周边有剧院、美术馆、图书馆，风景秀丽，是太原新区典型的艺术文化中心。

太原万象城眺望各文化场馆

博物馆内部空间狭长，和一般博物馆从低层到高层的观展顺序不同，该博物馆按照展览文物丰富程度和重要程度，是从高层向低层下降来观赏的，四楼展厅一部分是山西青铜博物馆重要的青铜文物展示，一部分是太原城市史的铺陈。三楼则为太原历史的详细展示及山西青铜冶铸和科技考古展示厅。二楼则是特展厅。

二、博物馆核心区—山西追缴青铜器

博物馆四楼右侧以青铜器为主题，串起山西最辉煌的史前陶寺到春秋晋国时代

史前时代晚期，出现古国、都城、新石器时代末期的陶寺文化，开始使用红铜【纯铜】铜铃

早期铜器研究很有意义

博物馆开放式展出的商代早期方鼎，没有玻璃柜，保安站岗，相信观众素质

进入商代晚期，中国青铜器生产到达第一个巅峰期

中原地区的马车来自欧亚草原的人群，目前学术界普遍认为,二轮轻便式马车最早产生于欧亚草原西部地区的辛塔什塔,之后随着彼特罗夫卡文化和安德罗诺沃文化人群的扩散而向南、向东传播,商代晚期殷墟二期左右,二轮轻便式马车由欧亚草原传入中原。

而这件弓形器是马车上的青铜部件，推测弓形器是一种"安全钩",系在腰间,用于钩挂绑缚在前阑或辕、衡上的"安全绳",以克服马车突然起动、加速时产生的惯性,防护驾、乘者的安全,其很有可能是传世文献中的"绥"。

山西地下文物令盗墓贼长期垂涎，山西青铜博物馆就收藏了大量追缴的被盗文物，在追缴回来的出土于酒务头墓地的青铜器中，最值得注意的其实是几件“天黽”器。旧释作“天黽”，如此则可以将之理解为复合氏名。

显露青铜原色的子母丁天鼋觯，有爱好者拿着画图板对着该文物手绘，艺术感十足。盖内与器内底有“天黽女子丁”五字。“女子”即“女子子”，指性别为女性的子辈，在此是已嫁之女，天黽氏之子妇。

2018年追缴所得“天黽獻”斝。此斝收入《国宝回家·2018年山西省公安机关打击文物犯罪成果精粹》（文物出版社，2018年）。该书对此器所作说明曰：“山西‘6.03’专案组追缴”，是此专案组得到酒务头被盗数件青铜器并倒卖线索后，经过了3个月追踪而成功缴获的。

“天黽犬”觥

此觥盖内有“天黽”二字铭文，器铭为“天黽犬”，收入《国宝回家·2018山西公安机关打击文物犯罪成果精粹》，其说明曰“这件文物是犯罪分子在运城市闻喜县河底镇酒务头墓地非法盗掘的”，并曰此觥曾被犯罪分子几经倒手走私至香港，后又运回境内，公安机关最终在上海追回。

极为精美的商代晚期青铜鼎，可能受到长江以南青铜器的影响，一些造型风格在江西博物馆见过

山西境内的商代方国，山西南部曾经是二里头文化的重镇，商代在此地多有经营，与北方方国也多有战争拉锯

舞铙，商代时期，吕梁市石楼县曹家垣村出土。石楼县位于中国山西省吕梁市的黄河中游，靠近吕梁山的西麓，西离黄河约90公里。该地峰峦起伏，地势险要，自古以来就是军事要地。据郭沫若先生用甲骨文考证，石楼可能就是商代的鬼方。既济卦中就有“高宗伐鬼方，三年克之，小人勿用”的记载，而未济卦中也有“震用伐鬼方，三年有赏于大国”的描述。由此可以看出，鬼方应该有一支强大的军队，并能与殷商王朝对抗，是当时的一个强国。武丁攻下鬼方之后，只有一部分成为商朝的属国，另一部分则继续独立存在，与商朝对立。

武王灭商后，山西地区逐步被周文化控制，晋国青铜文化在此地茁壮成长，博物馆内设计有晋国典故故事的彩绘艺术画

晋国从西周到春秋晚期，不断发展，成为中原第一强国，当然，晋国内部倾轧不断，最终被卿大夫所篡

2019年1月26日，山西省公安厅对外发布消息称，警方经过多方追缉，终于从境外成功追回了一件几年前被盗墓集团盗掘贩卖的青铜器——国家一级文物“晋公盘”。那是一件春秋时期的晋国水器。

晋公盘浅腹平底，底部有三个裸体人形的支足，双膝跪地，双臂向后背负着盘体。盘内，以圆雕的手法，雕刻了鸟、鱼、龟、蛙等许多动物。神奇的是，乌龟的头居然能够伸缩，水鸟的上喙与头部也不是一体的，中间有细小的缝，鸟嘴可以开合。它们全部都能在原地做360°转动。若将水注入其中，在水流的冲击作用下，圆雕动物就会旋转起来，仿佛被瞬间唤醒，游弋其中，铜盘便即刻成为了一方浅浅的池塘，一处生机勃勃的小天地。

器物整体采用分铸铸接的方法，先制作附件，然后将其放入陶范中，把动物体内的轴与盘体进行铸接。这些轴大体上分为两种：青蛙对水平度的要求低，体内是比较简单的蘑菇形转轴；其他动物对水平度要求高，轴就做成了可以转动的榫卯结构，顶是圆锥形的榫头，动物内侧设凸出的卯口，中间有非常窄的间隙。呈现了我国春秋时期青铜器的最高工艺水平。

晋公盘的“晋公”是谁？盘内壁的铭文显示，它是晋国国君为大女儿孟姬铸造的嫁妆，考古学家吴振烽先生认为，这位国君就是两千六百多年前的春秋五霸之一——晋文公重耳。铭文有七处，每处三行，共183字，晋文公在文中追溯了晋国始祖唐叔虞、父亲晋献公的丰功伟绩，称颂了由自己开创的霸业，还写下了对于女儿孟姬的祝愿，希望她嫁到楚国后，能够管理好家室，佐助晋国

兽面纹尊，西周时期，运城市绛县横水倗国墓地1006号墓出土。

兽面纹方彝，西周时期，运城市绛县横水倗国墓地1006号墓出土。

凤鸟纹簋

　　“肆壶"，是一个很特别的词，研究者认为可能是一种陈列于祭祀仪式中的器物。甚至有研究者认为是装美酒以浴尸的丧礼用器。

山西公安打击盗墓发现的目前全国已出土的最大、最重的青铜建鼓座。这件蟠蛇纹建鼓座，铸造工艺精良，纹饰精美华丽，立体感强，保存完整，是全国现已出土的体积最大、最重的青铜建鼓座。鼓座直径77cm，高47cm，重80kg，中由一根长木柱贯穿鼓身，插入鼓座正中，三条蟠蛇相互纠结，盘绕而成，活灵活现，象征三条祥龙。鼓座雕饰丰富，有人物、蛇、牛、羊、猴子、神鸟等各种形象，特别是“神鸟”雕饰，据称是考古记载中首次出土发现。

三、青铜春秋—青铜时代的又一个高峰

晋国晚期，卿族逐步掌握了政权，典型代表是赵氏，考古发现的赵卿墓是晋国春秋晚期卿族墓的代表。该墓出土于山西省省会太原市金胜村，是该市代表性墓葬。

工艺精美，发展到末期的青铜镈钟

展厅重点讲解了青铜钟的发展

贵族礼乐的艺术画，让人联想："子在齐闻《韶》，三月不知肉味，曰:'不图为乐之至于斯也。'"

青铜马车轴承部分

反映晋国车战

青铜兵器“我”，“我”是一种兵器，“我”字由其本义引申为杀，如《书·泰誓中》有：“我伐用张。”而在《孟子·滕文公下》中，则直接写为“杀伐用张”。后来，“我”又假借为第一人称代词沿用至今。该兵器刃部作三圆齿形,背带二椭圆形銎,銎上有一对穿的钉孔,以固定柲,此器形也是首次发现,对于研究西周兵器种类有十分重要的价值。

刖人守囿车

这是一件非常高级的“看器”，也就是贵族把玩之物。它由青铜制成，一只手便可将它托起。器身呈厢式车形，安置有两大、四小一共六个轮子，可以挽环牵引或手推转动。车厢上部有双扇顶盖，盖顶有一蹲猴捉手，提动猴身便可以开启。蹲猴周边围绕着四只小鸟，用嘴轻轻吹动，它们即刻就能旋转飞舞。鸟的身体里设有一个转动自如的顶针装置，内部灌铅的小鸟重心向下落在顶针上，上轻下重，成为唤醒它们生命的原理。不仅如此，整个器物可活动的部位达15处之多，包括车厢前面的两扇大门。

在挽车车厢大门左门扉上，嵌着一个全身赤裸、左足缺失的守门人。他的左手拄着拐杖，右手手臂夹着门闩，门闩从他的右臂腋下穿过。门闩能够左右穿插，控制门扉的关闭。因此，这件青铜挽车便被命名为“刖人守囿车”。

类似文物还用一种特殊展柜展示，不过效果一般

这种贵族弄器在展览中多有发现

展览中特地设置了晋之东南西北的文物陈列，展示晋出土的齐文化、楚文化、戎文化、北方青铜文化文物，比如这件楚文化水器浴缶。

北方草原青铜文化

展览的艺术画比较清晰，这是讲述赵简子在侯马盟誓的场景，出土有侯马盟书，是春秋晚期晋定公十五年到二十三年(公元前497～前489） 晋国世卿赵鞅同卿大夫间举行盟誓的约信文书。

共5000余件，用毛笔书写在圭形的玉石片上。字一般为朱红色，也有黑色的，字体接近春秋晚期的铜器铭文。内容分作5类：

①宗盟类。要求与盟人效忠盟主，一致讨伐敌对势力，是主盟人团结宗族内部的盟誓；

②委质类。与盟人表示同逃亡的旧主断绝关系，并制止其重返晋国；

③纳室类。与盟人表示盟誓后不再扩充奴隶、土地和财产；

④诅咒类。对某些罪行加以诅咒；

⑤卜筮类。为盟誓卜牲时龟卜及筮占文辞的记载，不属于正式盟书。侯马盟书对研究中国古代盟誓制度、古文字及晋国历史有重要意义。

山西博物院展出的更多

由于侯马盟书文物特性、文物保护条件等多种因素的制约，部分盟书实物上的朱砂文字会随着时间的推移变得漫漶不清。这样的盟书即便上手，文字亦难以辨认

侯马盟书出土约1500枚玉石片，其中650余枚有文字可以辨识。

展览中最为震撼的是赵卿墓车马坑。占地面积110平方米，车坑东西长12米、南北宽6米，深4米至4.5米，位于曲尺形平面西部。车坑底部先挖好轮槽，埋入时将车轮嵌入槽内，车轴紧贴坑底。此方法为考古中首见。陪葬车16辆，由西向东分南北两列整齐排列。车为单辕，双轮车轴之上附车厢。车均为实用的木车，但木质都已腐朽。马坑南北长12.6米，东西宽约3米，深约4米。马共计46匹，属蒙古马系，平均肩高148厘米，多为侧卧状，采取尸身紧靠、马首西向、面对车坑一一排列的埋葬法。

这些车里有赵卿的出行专用车“安车”和指挥用车“辂车”，以及田猎所用车“田车”，其余均为实用战车。赵卿墓车马坑出土车、马的数量和规格已经超出同时期的诸侯，如中山国国王墓和莒国莒侯墓。

国之大事，在祀与戎，除了战车，赵卿墓用于祭祀的青铜礼器组合也极为丰富，赵卿墓出土鼎27个，形制上看包括有七件、六件、五件三套升鼎，可能是对西周礼制的僭越。

青铜镈钟组合

墓中出土的实用器——虎形灶，这种独特形制的灶具为国内首次发现。它以其独特的造型和精湛的工艺，吸引了众多考古学家和文物爱好者的关注。虎形灶通高162厘米，灶体高22厘米，长46厘米，宽38厘米，由灶体、釜、甑以及四节烟筒七个部件组成。

虎形灶的灶体呈虎头状，双目圆睁，威武霸气。灶门敞开为半圆形，似大张的虎口，保证了柴火的完全燃烧，同时半圆形的设计使流入灶膛的空气量适中，利于柴火的点燃。灶体内有小凸齿用于搪灶挂泥。炉膛涂泥，既可以保持温度，又可以节省柴薪，还能保证炉膛的热量集中。这种设计不仅提高了烹饪效率，还体现了古人对自然资源的珍视和合理利用的环保理念。

车棚

匏壶，盛酒器具之一，盖因此壶形同匏瓜，故名。壶，通高40.8厘米，最大腹径18.2厘米。盖有立鸮，颈粗腹圆，羽毛丰满。双目圆睁，机警敏锐，似要随时展翅出击。尖喙利爪，紧抓两条挣扎的小龙，死死不放。侧有虎形提梁，昂首张口，衔一环链，连接壶盖，长身拱曲，纹饰浅浮雕，尾卷成“S”形，似在咆哮，俯身欲跃。壶身略有侧弯，下体腹部圆肚丰满，四周环绕四层乳钉蟠虺纹，凸凹感鲜明。上体收束，光洁圆滑，壶口沿下饰一周绹索纹，浮雕精致华丽。底足圆形，刻有铭文。盖口严丝合缝，稍用力，方可旋转取下壶盖。整款器型看上去，沉稳端庄，雅致不失严肃风范，高端大气上档次，非平民百姓所用之物。此器保存完好，目前属国内同类器中造型最美。

之前提到的高柄小方壶，高28厘米，最大腹径8.9厘米。 出土一组2件，大小、形制、纹饰相同。盝顶式盖，上有四个对称环形小钮，以子口插入壶的母口内。壶为小方口，颈部微敛，溜肩，鼓腹，下腹内收形成平底，下承高柄喇叭形足。盖面四角饰心形图案，中央方框内两龙呈“卍”形相交，龙昂首卷尾，其一加绘黑线，以示雌雄之别。壶身饰菱形和几何纹图案，高柄和圈足饰三组神鸟纹，鸟昂首阔步或伸颈长鸣，寓意深奥。该壶纹饰内嵌多种矿物组成的黑色物质，主要是石英、长石、褐铁矿、锡石、孔雀石等成分组成，制作精美，极富装饰效果。

猛虎扼鹰戈

长20.3厘米，援长13厘米 。前锋尖锐，援作三角形，横断面中间厚、两侧薄，中心透镂精美花纹。短胡，椭圆形銎，上端有圆形穿孔，用以固定戈柲。銎上部与内上立雕一猛虎擒扼雄鹰，虎昂首张口，曲身卷尾，前爪抓住鹰尾，后爪扼住鹰头，鹰则伸颈翘尾，奋力搏杀，构成一幅紧张激烈、栩栩如生的虎鹰搏击图。虎颈饰绹索纹一道，身饰鳞纹、卷云纹，鹰身饰羽纹、鳞纹和重环纹。銎腔上饰贝纹一周，是一件不可多得的青铜艺术珍品。

赵卿墓的文物非常丰富精美，赵卿本人的奋斗极大的促进了赵氏的发展，最终与韩、魏氏共同瓜分晋国

山西地区出土的春秋、战国货币极为丰富，造型多为布币，是起源于农具造型的货币，展厅展示了各种类型的布币，其铭文有古文字研究价值，其造型有断代标尺的意义。

运用光影展示的青铜灯

西汉彩绘青铜雁鱼灯，是国家一级文物。是追缴的被盗文物。

这盏通体彩绘的雁鱼铜灯宽34厘米、高57.5厘米，整体设计让人感慨两千年前中国古人的环保理念。雁鱼灯可以过滤烟气。铜灯整体设计为鸿雁回首伫立、口衔鱼的造型，雁颈与灯体以子母口相接，鱼身、雁颈、腹腔中空并相通。灯火点燃时，烟气通过鱼腹和雁颈导入贮有清水的雁腹，就起到净化室内空气的功效，十分巧妙。雁鱼灯还可以调节灯光强度和照明方向。灯罩为两片弧形屏板，可左右转动开合，既能挡风，又可调节照明方向和灯光强弱。圆形灯盘一侧附灯柄，可控制灯盘转动。

汉代青铜朱雀，是公安追缴的青铜建筑部件

四、侯马模范—侯马青铜器生产模式

青铜器的制作是山西青铜博物馆需要回答的问题，在山西，出土了大量有关青铜生产的遗存，公元前585年，晋国迁都新田后，青铜器生产技术发生了深刻变革。 侯马牛村和白店铸铜作坊遗址的考古成果，揭示了晋国恢宏的生产规模和高超的生产技艺。 分铸技术应用娴熟，器物纹饰模块化生产，显现出管理严密的工业化雏形。 以简化、统一、协调和最优化的原则，使复杂的青铜器生产模块化，降低技术难度，提高生产效率，提升器物品质。 大宗产品批量化生产，经济特性突出，促使侯马青铜器流通全国。

山西中条山地区拥有丰富的铜矿资源，自二里头文化时期就得到开采，是中国北方极为重要的铜矿来源地，创造了灿烂的二里头、商代文化

展览展示了青铜这种合金不同铜锡铅配比达到的不同作用效果

中国商周时期青铜铸造最核心的方法是模范法，先制作模具，根据模具翻范，陶范铸造继承了史前时代成熟的制陶术的泥料基本处理工艺，既均用普通粘土作为制范和制陶的主要材料， 又增加了二氧化硫组分和降低三氧化二铁的含量，既继承了制陶术中的模具法， 又增加了芯头、桦卯等技术措施，既经过焙烧工序，却未达烧结温度，既继承了制陶术中的刻划、拍印和压印等装饰技术，又增加了焙烧之后刻划的工序􀀒既继承了制陶术中加砂、加植物质的技术，又将面层范料由加植物茎叶、稻壳等改为加植物灰，使得古陶范的充型性、可雕塑性等大为改善，既继承了陶窑技术， 又逐渐使烘范窑结构更趋合理􀀒既继承了加砂、加植物根茎、加炭，使炉壁增加耐火度和荷重软化点的制陶配料成就，又创造了使炉温提高的十分重要的鼓风技术。

中国陶范干强度高， 刚性好，复印性、可塑性和可雕性优良， 耐火度和化学稳定性足够， 发气量低，具有较低的湿态收缩率，焙烧和冷却时变形量小，脱模性良好，透性性虽差却具备良好的充型能力。具备如此众多优良性能的古陶范，是得以获得形状复杂、纹饰精致、表面良好、形状准确、器壁薄匀或器物厚大青铜器的技术保证。

山西侯马晋城遗址牛村古城南。面积20万平方米 。1955年起发掘。遗址内发现居住址、窖穴、水井、道路、陶窑、熔铜炉及铸铜工具、铜锭、铅锭、陶范等。共出土3万余块陶范，其中有1000余块可辨认所铸的器形，万余块雕刻有夔龙、夔凤、云雷、饕餮、人物等纹饰。

侯马出土物证明，当时这里铸造各种礼器、乐器、工具、兵器、货币、车马器和装饰品。经研究，可知当时铸造青铜器具，要经过塑模、翻范 、烘烤、合范、浇铸等道工序；制造工具、兵器、货币等使用单范或合范铸造，礼、乐器则用复合范，且分铸法的运用更加熟练。

焊接技术在这一时期已被应用，已掌握锡焊、铜焊、铅锡合金焊接等技术。大约在春秋中期以后，还出现青铜器表面嵌入红铜片和金银丝的“嵌铜”和“错金银”等工艺，鎏金技术和在器表刻划花纹的工艺已兴起。这一发现揭示出东周时期的铸铜技术及工艺水平，推进了中国冶金史的研究。

侯马地区出现的-分模技术

就是根据器物的整体形状，对称关系，纹饰情况，分别做模。

把形状相同，纹饰一样，对称的部位，分成相等的块，只做其中一块模,一模可以多用，烘干后在模上按着需要反复翻制外范，按要求再拼合成所需要的一个外范。不同的模翻制不同的外范，不同的外范要根据器物整体形状准确地拼合在一起成为整范，然后在整范中浇注器物即可。分模技术比整模技术既省时又省力，大大提高了青铜器铸造效率，使青铜器的大批量生产和流水线式的作业成为可能。

山西侯马铸铜遗址出土的模有样模、附件模、纹饰模及活块模等多种模。

分模技术主要是从山西候马铸铜遗址的研究而得来的，但东周时期大多诸侯国包括楚国都有广泛应用。

侯马的纹饰模印法-单位纹饰范拼兑技术

蟠螭纹、蟠虺纹，将铜器纹饰分成若干规整的单元

蟠虺纹，由蟠螭纹演变而来，战国时期一度取代蟠螭纹成为主纹样，“虺”义为不分首尾的盘绕小蛇，以三晋地区为代表的周王室与楚地的纹样较量愈演愈烈，蟠虺纹的出现即是一个契机。蟠虺纹始于春秋，盛与战国。从结构上来看，蟠虺的头部呈三角状，双眼圆而小，结构简单，呈卷曲状。相比蟠螭，蟠虺纹较小，是龙形的抽象概念，在一定程度上弥补蟠螭纹在形式上的僵硬线条。

青铜钟各个部件所使用的外范

春秋中期到战国时期，中国或出现熔模铸造法，这种青铜铸造方法伊朗、美索不达米亚、埃及等古文明地约在公元前第三千纪中期或更早些时

候使用。

中国的失蜡法较为后起。这一技艺在公元前6世纪的楚文化地区已经较为成熟。“用蜡为模”敷以浆状造型材料构成整体铸型，加热化蜡形成空腔后，高温烧烤成范，注入金属液，即可得到成形铸件，也称为失蜡法。

这种熔模铸造法有利于铸造镂空复杂的配饰，在展厅中的青铜鼎上就有体现，蟠蛇纹镂空鼎，春秋时期，运城市柳泉村出土。鼎腹为内外两层，外层为镂空蟠蛇纹饰。

其他使用模范法制作的精美青铜器，这件少见的兔尊，是兔年典型文物，临汾市曲沃县北赵晋侯墓地8号墓出土

貘尊，西周，运城市绛县横水倗国墓地2158号墓地出土。

兔首觯，运城市绛县横水倗国墓地2002号墓地出土。

五、用心服务—考古专题展厅

博物馆展厅非常丰富，但因为狭长的建筑设计，使得展厅结构比较特殊，导致很多观众可能漏看一些重要的展厅。该展厅便是十分用心但容易遗漏的展厅，生动用心的向大众讲述科技考古、田野考古。

使用探铲的考古勘探

青铜器科技考古，展示典型青铜器的各类数据信息

文物绘图

文物电子绘图、扫描

该展厅还是社会教育的平台

文物修复与检测展示

展厅末尾还展示了各种青铜器的名称，提供了一些典型青铜器的模型可供观众体验其手感

青铜博物馆还有很多值得观赏的展厅，二楼采用科技手段展示山西各典型青铜器，艺术化手段和科技手段有利于吸引年轻观众，但笔者认为纯科技手段的展示会让展厅变得空旷，做成独立展厅也过于消耗电力和仪器，并不值得提倡

驻足观看的游客

六、意外之喜—太原博物馆

在参观过程中，和山西青铜博物馆共用一个展馆的太原博物馆展厅也穿插期间，该博物馆和之前提到的晋阳考古博物馆类似，主要是讲述太原史的展馆，展厅弱化了早期青铜时代的内容，避免和山西青铜博物馆重复叙事，在讲述中也使用了科技手段，比如晋阳城作为北齐霸府时期的辉煌展现

最为震撼的是展厅内展示了北齐贵族墓内的兵马俑，这批是娄睿墓出土的兵马俑，是北齐皇室的之墓娄昭君的侄子，地位显赫。

北齐具装骑兵

战场的四大要素：火力、机动力、信息力、防护力。三国时期后，具装铁骑投入战场后，对这几个要素都有巨大的提升。机动力不用说了，马也能提升火力。你想啊：100多斤的士兵，在穿上铁甲后瞬间就变成了成吨重的庞然大物，还能高速冲锋，动能非常大，对战争格局造成了巨大变化。

出土精美壁画的徐显秀墓兵马俑

北齐盛行佛教，在晋阳地区留下了许多佛教遗存，此后的唐代也有许多相关遗存。

太原博物馆还举办了许多特展和临时展览，比如从沈阳故宫借展清代文物

金碧辉煌的马鞍

瓷器展虽然不大，但文物讲述清晰，每一种类型的瓷器都有完善的展板讲解，展标也非常用心

山西本地特色瓷器

玉器展，展览很小，时代种类相对齐全

该展览和武汉博物馆之前的借展类似，展现明清海上贸易获得的各式钱币和瓷器，是中国海上贸易的缩影

四大名船的模型展示

山西青铜博物馆、太原博物馆还有很多值得一看的细节因为篇幅限制没有提到，笔者建议各位可以去游览一番，附近的万象城和沿汾河的绿道也可以尝试游览，是太原非常舒适的一处文化商务区