【什么是石鼓文？产生于什么时候？】 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吴昌硕临石鼓文的书写特点主要体现在笔法、结构、风格等方面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">笔法方面，吴昌硕的笔法沉厚浑朴，笔力雄健，线条粗细富于变化。他的笔法既师法原文之意，得其形，又独具风骨，展现出一种雄浑豪放的风采。吴昌硕在临摹石鼓文时，通过改变线条的平稳沉实，使得作品在动荡、变化中展现出极强的节奏感，如同看劲竹吐节、老松出枝，深具“活”性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">结构方面，吴昌硕在结构上吸收秦篆的特点，字形稍微拉长，变横为纵，打破了石鼓文原本平整均匀的结构布白。他的作品在疏密处理上非常高超，即使字的结构再紧密，整体章法也稳而不乱。吴昌硕还依据各个字的特点，通过用笔提按、用墨轻重和结体造险来保持平衡对比，使得笔画轻重、弯曲程度和用墨浓湿都有微妙变化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">风格方面，吴昌硕的篆书植根于石鼓文，又兼采西周金文、秦汉刻石及同时代人的优点，自成变化，卓然成家。他的作品风格独特，既有传统的基础，又有创新的精神。吴昌硕的篆刻将石鼓文笔意融入汉印，形成大写意的风格特征，印风苍浑豪放。他的作品重整体、尚气势，主张“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气34。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">综上所述，吴昌硕临石鼓文的书写特点在于其笔法的雄浑豪放、结构的创新变化以及风格的独特性，这些特点共同构成了吴昌硕在书法艺术上的独特成就和深远影响。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">阳光教育</p><p class="ql-block">2020-05-07 18:12乘风计划作者,艺术领域创作者</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吴昌硕（1844.8.1 —1927.11.29），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、赵之谦、虚谷合称为“清末海派四大家”。</p><p class="ql-block">他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。</p><p class="ql-block">绘画题材以花卉为主，亦偶作山水。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦画法，并博采徐渭、八大山人、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，主张“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。</p><p class="ql-block">吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。</p><p class="ql-block">吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》、《吴昌硕作品集》、《苦铁碎金》《缶庐近墨》、《吴昌硕印谱》、《缶庐印存》等，诗作有《缶庐集》。</p><p class="ql-block">吴昌硕临石鼓文</p> 临写演示