<p class="ql-block">中国美术的黄金时期在宋代，而宋代山水画作品又是整个宋代美术宝塔上的一颗最璀璨的明珠。</p><p class="ql-block">“诗中有画，画中有诗”是苏轼（东坡）提出的绘画理想。</p><p class="ql-block">南宋画院画家最终将幽情美趣这一类诗意性山水作品推向了高峰。</p> <p class="ql-block"> 宋代山水画</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中国山水画在宋代走向全面成熟，名家辈出。</p><p class="ql-block">北宋前期以李成、关全、范宽为代表的北派山水独盛。</p><p class="ql-block">北宋中期，郭熙全面总结前人传统，从意境到技巧都有划时代的提高。</p><p class="ql-block">北宋后期，全面开花，青绿山水有赵令穰、赵伯驹、王希孟，水墨画则有米氏父子创“米点山水”，改变了以线造型的传统。</p><p class="ql-block">南宋时期，人们 的审美趣味发生变化，山水画构图以边角式代替全景式，以秀美代替壮美，山水画进入一个崭新的时代。</p><p class="ql-block">北宋初期的山水画，以关仝、李成、范宽为代表，其中尤以李成影响最大，被推为“本朝第一”。</p> <p class="ql-block">关山行旅图 北宋关仝 绢本水墨 台北故宫博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 绘画取高远构图，自山下仰山颠，隆冬时节，树木枝槎裸露，近景为山脚下客栈，各色客商或歇脚，或行进，繁忙一片。</p><p class="ql-block">山间烟霞蒸腾，溪流无痕，虚实相生。</p> <p class="ql-block">匡庐图 北宋 荆浩 绢本水墨 台北故宫博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 绘画描绘太行山景色，全景式构图，陡壑高峰雄伟峭拔。</p><p class="ql-block">山间清泉倒挂，林麓屋舍、桥梁林木，烟岚缭绕其间。</p> <p class="ql-block">秋山问道图 北宋 巨然 绢本墨笔 纵165.2厘米横77.2厘米 台北故宫博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">绘画以立幅构图画重重叠起的山峦,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳处茅舍数间,屋中有二人对坐,境界清幽。</p><p class="ql-block">前人谓巨然之山水,善为烟岚气象,“于峰峦岭窦之外,至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草之类,相与映发,而幽溪细路、屈曲萦带、竹篱茅舍、断桥危栈,真若山间景趣也”。</p> <p class="ql-block">龙宿郊民图 北宋 董源</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">绘画描绘了居住于江边山麓的民众庆贺节日的情景。</p><p class="ql-block">此图以山为主，右侧的两座大山占据了画面的大半，山顶且有矾头。</p><p class="ql-block">山下水面空阔，溪流蜿蜒，树木茂密成林。山下的人家在树头挂起了灯笼，溪边又有两条舟船，上竖彩旗，数十人自岸及舟联臂排列，似正在表演庆贺的歌舞。山下道路上点缀着一两行人，似在赶路，又似在游览。</p> <p class="ql-block">寒林骑驴图 北宋 李成 绢本淡设色 纵162厘米横100.4厘米 美国纽约大都市博物馆藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">绘画在大立轴上画文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。</p><p class="ql-block">画上古松有凌云之势，间有枯树寒溪，颇有意趣。</p> <p class="ql-block">溪山行旅图 北宋 范宽 绢本墨笔 纵206.3厘米横103.4厘米台北故宫博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">绘画近景的部分占画面 下方的三分之一，两侧巨石之间开辟出一条留白的道路，一队驴子驮着货物，行旅的客商自画面右侧进入，正缓缓行进，点出了“行旅”的主题。</p> <p class="ql-block">明皇避暑宫图 北宋 郭忠恕 绢本墨笔 纵161.5 横105.6厘米 日本大阪国立美术馆藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">绘画无款识,传为郭忠恕所绘,画幅题签：“ 郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏。”</p><p class="ql-block">画中宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜人。</p> <p class="ql-block">江山楼观图 北宋 燕文贵 绢本设色 纵31.9厘米横161.2厘米 日本大阪市立美术馆藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">绘画描写江景,气势开阔旷远。卷首写江边丘陵起伏,近处碎石散布,杂树迎风摇曳,远处江水浩瀚。</p><p class="ql-block">画中溪山重叠，景物繁密，山间山滨布置台榭楼观，笔法细致严谨，是典型的“燕家景致”。</p> <p class="ql-block">关山密雪图 北宋 许道宁 绢本设色 纵121.3厘米横81.3厘米 中国台北故宫博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">绘画上端大山陡耸，四 面峻厚，密雪覆盖其上，气势极见宏壮，大山左外侧一亭翼然，远眺陂陀纵横，野水层层，如游今之泰山。运笔凝重细劲，以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不 薄。</p><p class="ql-block">此画是许道宁中晚年间的作品，另具风貌，是北宋时期画雪景题材的佳作。</p> <p class="ql-block">早春图 北宋 郭熙 轴 绢本浅设色 纵158.3厘米横108.1厘米 现藏台北故宫博物院</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">绘画表现冬天过完，天气刚刚转暖的季节，树木正在发芽，溪水正在解冻，整个画面氤氲着一种潮湿的水气，氤氲着一种早春时节万物生发的快乐。</p> <p class="ql-block">春山瑞松图 宋米芾 轴 纸本设色 纵35厘米横44厘米 台北故宫博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">绘画描绘云雾掩映的山林景色，图中白云满谷，远山耸立云端，近处古松数株隐显于雾气中。</p><p class="ql-block">松下有亭，空无一人。山峦青绿晕染，再加“米点” (亦称“落茄被”)，松树笔法细致、严密。用淡墨、淡色表现雾中树木、十分成功，作品描写的中心不是山峰林木，而是山中浮动的云雾。通过云雾表现春山的湿润、静谧和松树的矫健挺拔。</p> <p class="ql-block">远岫晴云图 北宋 米友仁</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">绘画以湿润的笔墨点染云山树石，表现烟云变幻、山色朦胧的动人景象，“米氏云山”的特色展示得淋漓尽致。</p><p class="ql-block">题签：“宋米元晖云山真迹，衡阳曾氏宝藏，茶陵谭泽闽敬题。”</p><p class="ql-block">图轴上还有谢淞州、郭颐、郭琦数跋。绍兴甲寅为1134年，米友仁时年48岁。</p> <p class="ql-block">风雨归牧图 宋 李迪 轴 绢本设色 纵120.7横102.8厘米 台北故宫博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">绘画中两牧童沿柳岸归牧，风雨大作，柳枝、丛芦在风雨中摇荡。</p><p class="ql-block">牧童策牛逆风徐行，一人披蓑俯身紧拉住斗 笠，另一牧童的斗笠被风吹落。</p><p class="ql-block">这是江南乡村常见的景象，画家善于从中开掘出美感，富有生活气息。</p><p class="ql-block">全图用笔工细谨严，特童的神情、水牛的憨态也都描绘得很真切。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《静听松风图》宋 马麟 绢本设色 纵226.6厘米 横110.3厘米 辽宁省博物馆藏</p><p class="ql-block">绘画中二树高松迎风，其树并不写顶、脚，构图有马远之风。枝干虬劲奇趣，枝叶飘洒，一老人悠然坐于松下，似听风冥想，有道骨仙风之气质，神气舒畅。</p>