<p class="ql-block">（3）民国时期的抚顺戏曲之一</p><p class="ql-block"> 民国时期的抚顺戏曲，是快速发展扩张的时期。其主要原因是伴随抚顺的煤炭事业的快速扩张而迅速发展。中华民国二年（1913），千金寨在日本夺得煤矿开采权后，便強行扩张开采。东起龙凤、西至古城子，在数十华里的地区，沿矿形成了矿工的居住区。简易的艺场，茶园相继建成，地方小戏也应时而兴。1914年起，河北滦县艺人高仲材数人组成的落子班，梆子艺人左兰亭与蹦蹦艺人玻璃翠组成的抚兴戏社，落子艺人范玉坤和蹦蹦艺人，帅凤山组成的落子班先后涌入茶园争技献艺。这些戏班多用彩扮“对口”演唱开场，用小落子戏贴轴、压台。剧目有《冯奎卖妻》、《梁赛金擀面》、《刘云打母》、《珍珠衫》、《回杯记》等剧目。这些表现平民爱情和人情世故为内容的作品，与语言活泼，妙趣横生的演出形式，深受观众喜爱。这是抚顺初期评剧艺术形态的首现。</p><p class="ql-block"> 到民国五年（1916），“奉天落子”警示头班、二班，接连来抚。早期男旦金开芳、盖月珠，分别主演《花为媒》、《占花魁》、《老妈开嗙》等剧。这些取材于小本商人、手工业者各种生活内容的剧目，受到了市民阶层的欢迎。由于唱词不求文字技巧，且唱腔悲放、委婉，表演又质朴、达意，即使是白翁老媪也能明入耳目。由于贴近百姓生活，观众常为剧中人物的悲欢离合啼笑动容。再稍后，以坤旦为主的复盛、岐山戏社也接踵而来。虽然演出剧目有些雷同，但坤旦较比男旦的唱做更显自然、优美。观众对李金顺、金灵芝、芙蓉花、筱麻红等风格各异的演出多争相观看。至此，梆子逐渐失去单一剧种演出的锐势，无力与评剧分庭抗礼。一些艺人先后与评剧艺人同演一台，抚顺戏曲舞台随之出现了评梆“两下锅”的演出局面。</p><p class="ql-block">抚顺最早的评剧剧照</p>