【莺啼序·荷塘梦韵】

獅子球

　　七月流火，暑炽炎蒸。闻杭州西湖荷花粲然，余于中伏时令，趋至西子湖畔。

游观湖波浩渺，亭台错落，远影迷蒙。清池之水，碧色凝汇。行至断桥残雪，念许仙白娘子之缘，慨然喟叹。转至柳浪闻莺，绿柳摇曳，莺啼婉转。望三潭印月，月影入水，九曲桥畔，嗟乎睡莲，美欺芙蓉，艳压群芳，冰清玉洁兮，婉然于水中央，如美人慵睡，娇依玉床，黛眉蹙兮凝翠，别具韵致。曲院风荷，碧波之间，舟楫摇曳，激水成缕。柳岸之侧，微风拂动，碧绿连天，莲红绽露，娇艳逸美，其娉婷玉立之态，含情有趣。惊叹古人“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”之句，真乃妙绝。入深芳丛，抒吟诗赋，闲雅有趣，沿途美景，沉醉其中。

忆曩昔，与卿雨过苏白堤，共赏平湖秋月，吾今梦里佳人，寻她何止千度，旧愁如絮，萦绕心头。拈此韵，以述吾之情怀耳。

（杭州西湖 · 夕照雷峰塔）

【莺啼序·荷塘梦韵】(吴文英体)

文/朱树球

烟波浩遥远影，映清池云趣。

连天碧、风动莲开， 荡舟划浪如缕。

绿叶衬、红花艳逸，穿行水径荷擎聚。

望芳丛深处，梦寻她千千度。

月色朦胧，幽香暗涌，伴蛙声夜语。

忆往昔、西子湖边，曾游苏白堤路。

共吟诗、优闲雅叙，

赏美景、舟行轻渡。

梦回时，沉醉依依，别愁如絮。

今朝再访，旧地重游，感怀岁月去。

已世半、繁华易逝，美好难留，

独倚栏杆，万千思绪。

能今生得，君相与伴，

携同又赏江南景，醉花阴、

浅唱低吟句。

相知相惜，余生共度年华，

横箫琴樽佳侣。

愿人长久，千里婵娟，两意缠朝暮。

待明日、花开满路，蝶舞蜂飞，

笑语盈盈，如歌如诉。

初心不改，情怀依旧，

此情可待成追忆，羡鸳鸯、

不作神仙慕。

似听荷韵悠扬，一曲红绡，

且共君舞。

　　这首《莺啼序·荷塘梦韵》宛如一幅绚丽多彩、情感深沉的画卷，在读者眼前徐徐展开。

作者以细腻之笔绘就深情之景。上阕开篇“烟波浩遥远影，映清池云趣”，令人不禁想起柳永“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的浩渺苍茫。风吹莲开，舟行浪涌，“绿叶衬、红花艳逸，穿行水径荷擎聚”，恰似杨万里“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的明艳动人。作者于芳丛深处梦寻千千度，其情之痴，犹如“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。

　　下阕“月色朦胧，幽香暗涌，伴蛙声夜语”，颇有辛弃疾“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”的清幽意境。忆往昔西子湖边，曾游苏白堤路，共吟诗、优闲雅叙，让人联想到“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的迷人风光。沉醉依依，别愁如絮，又似“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”般的轻柔哀怨。

今朝再访，旧地重游，“已世半、繁华易逝，美好难留”，恰如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的伤逝之感。独倚栏杆，万千思绪，仿佛李煜“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”的惆怅无奈。但幸有君相伴，“相知相惜，余生共度年华”，仿若“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的深情誓言。

　　愿人长久，千里婵娟，两意缠朝暮。待明日、花开满路，蝶舞蜂飞，笑语盈盈，如歌如诉。真乃“只愿君心似我心，定不负相思意”的美好期许。似听荷韵悠扬，一曲红绡，且共君舞，恰似“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的浪漫风情。

整首词结构严谨，层次分明，意境优美，情景交融。作者巧用自然景象烘托情感，如烟波、清池、莲荷、月色、蛙声等，增添了词的韵味和美感。在情感表达上，既有对往昔美好时光的怀念，又有对当下的珍惜和对未来的憧憬，情感真挚而深沉。语言优美流畅而富有韵味，节奏和谐，用词精准，展现了作者深厚的文学功底和细腻的内心世界，令人陶醉其中，回味无穷。

词评：半山听雨

　　莺啼序，词牌名，又名“丰乐楼”。以吴文英《莺啼序·残寒正欺病酒》为正体。另有四种变体，代表作有吴文英《莺啼序·荷和赵修全韵》等。始兴及流行年代宋代。

南宋中期新声，始词为南宋高似孙作，其词序云：“屈原《九歌·东皇太一》，春之神也。其词委婉，含意无穷。略采其意，以度春曲。”从序看来，高似孙当是此调乐曲之作者。词调中凡称“序”，皆是从唐宋大曲中摘出者，因“序”乃大曲之起始部分。《碧鸡漫志》卷三云：“凡大曲有散序。”王灼同书又引唐人白居易《和元微之霓裳羽衣曲歌》自注云：“散序六遍无拍，故不舞，中序始有拍，亦名拍序。”唐代教坊曲有“喜春莺”当是宋人从旧曲改制为新声者。

　　吴文英词或题为《春晚感怀》为宋词最长之调之名篇，乃宋词绝作。吴词三首，字数相同，唯《荷和赵修全韵》增加两韵，余同。南宋末年词人刘辰翁三首、赵文两首、黄公绍一首、汪元量一首，皆写国家多难，民族危亡，世事沧桑，抒发感慨悲苦之情，深寓爱国之思。以上四家之词与吴词之句式略有差异。

格律说明：

正体，四段，二百四十字。第一段八句，四仄韵；第二段十句，四仄韵；第三段十四句，四仄韵；第四段十四句，五仄韵。以吴文英《莺啼序·残寒正欺病酒》为代表。