学诗断想——推敲

宁静

推敲的故事，我们已经很熟悉了。要追问:写诗为什么要推敲？贾岛最后选择了“敲”字，放弃了“推”字，这并非由于他的偏爱，这里边自有一番道理。比起“推”字来，“敲”字声音响亮，确实更切合月下老僧的实际情况。

锤炼字句，是写诗的一个重要条件。“推敲”是为了选择最恰当的字眼，使意境得到最完美的表现。“红杏枝头春意闹”，想想看，如果把这个“闹”字换成任何另一个字，就不足以表现春光灿烂、蜂蝶齐来的那个繁盛热闹情景。

“春风又绿江南岸”中的“绿”字，如果换成“到”字，诗意就会受到损失，诗味就会减少了许多。“沾衣欲湿杏花雨”，一个“欲”字都少情味！一字之差，关系非浅！这就是“诗眼”，确实有画龙点睛之妙。

诗人饱和着思想感情，把对客观事物的感受造成优美的意境。意境虽美，表现力不强，也是徒然！字句的推敲在这里起着很大的作用——怎样的情景用怎样的字句来表现，这却乎需要诗人“吟安一个字，捻断数茎鬚”的创造精神和辛苦劳动。每一个字有它的意义，颜色和声音。表现忧郁的心情的时候，用字抑郁暗哑；反之快乐的情调，字的颜色一定要鲜明，声音一定要响亮，这才能使读者读了诗句，引起共鸣。

“风劲角弓鸣”，读了这五个字，就像听到了箭头乍离弦子的清脆之声——“噫吁嚱，危乎高哉！”字里行间一股跌宕之气，恰恰配合下面的“蜀道之难难于上青天”。

但是炼字首先要炼意，前者是为后者服务的。如果意境不高，徒然在词句上下功夫，那只会显得匠气，却不能创造出动人的佳句来，哎！

贾岛的“独行潭底影，数息树边身”，两句写了三年。他自己虽然很得意，知道甘苦时说；“两句三年得，一吟泪双流。”在我们看来，这两个句子实在平常。

有些诗人，有时把一些诗句推敲到不合常规的程度。杜甫虽然是伟大的诗人，但他的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”之类实在不足法。至于为了声韵关系，把“琐窗深”改成“琐窗明“，易一字，景象便全然不同。

写诗一定要注意推敲！古今的多少名篇警句，全是由于推敲得来。信手拈来，不加思索。而他能写出佳作来，那是不可想象的。

然而一个诗人没有思想情感，没有佳美的意境，推敲，不但不能帮助他，反而可能把他引入魔道。