格律诗启蒙第三课《学习平水韵》

蔡宝瑶

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　　一、认识平水韵

隋朝陆法言的《切韵》有206韵，但区分过于细，唐代作诗规定相近的韵可以合用，所以《唐韵》实际简化版为193韵。

南宋时，山西平水人刘渊，在著《壬子新刊礼部韵略》时将同用的韵合并成107韵。同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵。

清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》合并为106个韵部。平声韵部有30个，分上平声15部和下平声15部。

上平

一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。

下平

一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。

上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸等；

去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘等；

入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质等。这就是后来广为流传的“平水韵”。

为什么有人说，古诗有部分诗不押韵？因为现在广泛流传的平水韵，是清康熙年间编的，在此之前，韵书有多个版本，大家试想一下，古诗是不是应该有部分诗今天看起来不押韵，但是在当时是押韵的。

为什么现在还要使用平水韵？一是为了传承古代文化，把传统文化发扬光大，二是没有更完美的韵书来替代。

为什么有几个朝代都在改编韵书呢？那是时代的需要，因为时代在前进，语音也在不断地变化。再者韵部由繁到简，便于写诗押韵。

民国至现代，韵书也出现了几个版本，在编辑上都或多或少有一些缺陷，因不尽人意，所以未全面推广，或者说新韵不能成为主流韵书工具。由于以上原因，现在仍然以平水韵为主流韵书工具，虽古今韵不可互相排斥，但是，主次不可颠倒，要全面推广新韵，以新韵为主流写格律诗，还要等待若干年，这一天一定会到来。

　　二、平水韵的四声

四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的，所以这里先从声调谈起。

声调，这是汉语的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。 古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调相比不完全一样。古代的四声是：

（1 ）平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

（2 ）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

（3 ）去声。这个声调到后代仍是去声。

（4 ）入声。这个声调是一个短促的调子。

为什么现代人用古声调写格律诗非常容易学？因为古代的平声为平，上声、去声、入声为仄。现代的阴平、阳平（即一二声）为平声，上声、去声（即三四声）为仄声。过去与现代相比，大多数汉字的声调未变，只是没有了入声字。

入声字是什么时候取消的呢？古代的入声在元代时分化到了阴平、阳平、上声、去声四个声调当中。所以现代汉语北方方言没有入声。

现在“普通话”以北京语音为标准音，以北方话为基础方言，所以普通话没有入声这个声调。古入声字，有的方言今仍读入声，如福建、广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等；有的方言这类古入声字，今不读入声，分别归到其他声调里去了。古入声字，郑州今大部分归阴平，少部分归阳平。重庆今归阳平，普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。

普通话的推广，是在吴玉章等人的提议下，1949年10月10日，也就是新中国成立的第十天，毛泽东亲自批准成立“中国文字改革协会”，推出简化汉字、推广普通话、制定和推广汉语拼音三大举措。

1958年全国人大通过了拼音方案，古代汉语的入声调在现代汉语普通话里已经消失，并入到“平、上、去”声调中。

因为现代标准汉语（普通话）没有入声，把入声字分别转变成了一、二、三、四各个声调。大致说来，普通话的第一、二声，相当于平声，第三、四声，相当于仄声。

但是，第一、二声当中，仍杂有不少的入声字，作诗的时候，仍旧要归到仄声里去。所以只要把这部分入声字识别出来就行了。

为什么现代大多数汉字的平仄声与古代相同？因为在推广现代汉语拼音时，是根据古代的直切法和反切法来的，所以，绝大多数字还是原来的声调。只要你会说普通话，会汉语拼音，就会知道古代大多数汉字的平仄。现代汉语拼音的一二声为平，三四声为仄，你用这种方式去写古韵格律诗，绝大多数字符合古代汉字的平仄，只有少数字出错。

古代每个汉字发的什么音，现代人能把它弄明白吗？我的回答是：目前，全中国没有一个人把古汉字发音弄的明白，将来也不会有一个人弄的明白。

顶多只能知道古代每个汉字的平仄，这就是最厉害的人了。写古音格律诗，只要求我们知道古音平仄，没有要求我们懂古汉字的发音。诗写好后你是用古音朗诵的吗？不是，是用普通话朗诵的。包括发音最厉害的中央电视台节目主持人，他们把古诗词也是用普通话朗诵的。

这里面的确是有一个很突出的矛盾，比如：“学”、“白”，这两个仄声字，我的老家湖北监利县汪桥镇仍保留入声，“学”字读近似Xue，读最后的最短的那个调，即入声调。“白”字读近似p0，读最后的最短的那个调，即入声调，就现在农村里六十岁以上的老人都是这样发音的。我们把“学”、“白”这两个字作为入声（仄声）字写到格律诗里，你能把“学”字“白”字读成入声朗诵诗吗？别人不笑落牙齿才怪。写的古音，读的现代音，写在诗里未出格，读出来出格了。这个问题今天不会解决，将来永远也不会解决。

真要解决这个问题，有一个简单的办法，入声字是仄声，不能做韵，只能写在诗句中，写的时候用古音，朗读的时候就读普通话，不就解决了吗？这就是对立的统一，这种情况只有我们国家存在，外国是没有的，这就是我们国家汉字读音发展变化的特征，文化沉淀的痕迹，没有这些特征就不是汉字了。

有部分平声字，古今音差别相当大，因为是常见字，押韵时需要用的，就靠揣摩字音，基本上揣摩的差不多。如“斜”字做韵时，如果读现代音xié，就不押韵了，不能读现代音。这个斜字写在诗句中间读普通话xié，当它做韵字时，就要读上海方言sia，浊音，接近“霞”字的发音，这样就押韵了。

还有部分平声字如“衣”、“稀”，在做韵时，不能读普通话，如果读现代音“衣yī”、“稀xī”就不押韵了。当它们在做韵时，要读接近“威”字的发音。只有它们不做韵时，写成诗句之中，才可以读普通话。查韵表可以得知，“衣，稀，微，威，飞，归”，都在五微韵部里。这就证明了“衣，稀”读类似威字的音，应该是差不多。要把古人读的音搞个百分之百的准确很难达到，也没有这个必要。

有人说查康熙字典，通过反切法找出古汉字的标准读音。康熙字典能把唐、宋、元、明各个朝代的汉字读音都原原本本地记载下来吗？而且一点都不隔音地传承了下来吗？各个朝代的汉字读音没有变化吗？这些都是无稽之谈。搞清楚了标准古音又有什么用处呢？又不能用标准古音朗诵格律诗。

还有部分字是活动声调，如“看”字就是，把它用在平声处，它就是平声字。把它用在仄声处，它就是仄声字。不要问为什么，这就是我们民族传统文化的点滴。

只要你懂现代汉语拼音，知道一二声为平声，三四声为仄声，可以大胆地去写古韵格律诗。有人反驳：现代人怎么懂古音呢？我在前面讲了，不是要你懂古汉字发音，只要求你知道汉字的平仄就行了，你若懂现代汉语拼音就足够了。为什么老子生出的儿子，他的长相像父亲或母亲，是同样的道理。现代汉字的声调是根据古代来的，大多数汉字的平仄声调未变。

　　三、不懂拼音的人如何掌握平仄声调

如果你不会现代汉语拼音，又不会讲普通话，怎么办？有一个办法，请听我慢慢讲来。

你就把汉字放在嘴上念四声，同样是一二声为平声，三四声为仄声。

如汪字，念四声“汪，玩，晚，望”。汪字第一声，是平声。

如忧字，念四声“忧，尤，有，又”。忧字第一声，是平声。

如寒字，念四声“憨，寒，喊，汗”。寒字第二声，是平声。

如齐字，念四声“期，齐，起，气”。齐字第二声，是平声。

如舔字，念四声“天，甜，舔，垫”，舔字第三声，是仄声。

如好字，念四声“蒿，毫，好，浩”。好字第三声，是仄声。

如汇字，念四声“灰，回，悔，汇”，汇字第四声，是仄声。

如问字，念四声“温，纹，吻，问”。问字第四声，是仄声。

懂得现代汉语拼音的人，不需要使用以上的方式，就用你的标准汉语拼音方式找出每个字的平仄声。

不懂汉语拼音的人，可以把每一个汉字都这样念四声，这叫做随口念，这种念四声的方法与汉语拼音相当接近，论发音的标准确实很低，但论平仄声调有百分之九十八以上的准确率。

这种随口念的方法，适合不会现代汉语拼音的老年人，念多了习惯成自然。

我读小学时，是读的私塾，我的私塾老师爱写格律诗，他对拼音一窍不通，他就把每一个汉字念五声，“阴，阳，上，去，入”，一边念，一边琢磨成诗句。他跟我们讲，一首诗完稿后，平仄声调基本合格。他那时念的五声，因为那个时候还有入声字，比我们现在念四声要难多了。现在只念四声，实在是太简单了。一个十几岁的孩子只要五分钟便可学会念四声。

一首律诗有五十六个字，用上面的方法写古韵格律诗，顶多出格三至五个字。怎样才能查出出格的字呢？诗写好后用诗词检测器检测便可得知。

格律诗中出格字的多少，这与我们平时掌握的入声字多少有关。入声字掌握的多，出格的字就少，入声字掌握的少，出格的字就多。

如“国guó，及jí，竹zhú，碟dié，蝶dié，学xué，白bái，贴tiē，桌zhuō，啄zhuó，烛zhú，直zhí”，这些字在古代都是入声字，入声字在古代纳入仄声调。如今的读音就是上面标的拼音，多数入声字往第二声里跑了，一二声都是平声，我们总不能把它们当平声调写到古韵的格律诗里吧，若是那样写就出格了。上面的平声字都要当仄声调写到古韵格律诗里才算合格。

怎样才能全面掌握入声字呢？下一节课专题讲座。

　　四、平仄两用和平仄通用

平仄两读而意义不变　　　　　　　　

醒，虽有平仄两读而意义不变　　　　

听，虽有平仄两读而意义不变　　　　

看，虽有平仄两读而意义不变　　　　

过，虽有平仄两读而意义不变　　　　

望，虽有平仄两读而意义不变　　　　

忘，虽有平仄两读而意义不变

跳，虽有平仄两读而意义不变

患，虽有平仄两读而意义不变

叹，虽有平仄两读而意义不变

平水韵中可平仄两用意思不变的46个字：

邅、缭、挠、姣、獠、爹、么、峨、狰、醒、蹂、揉、颔、嵌、巉、狙、楷、菌、巉、渐、撞、喷、论、翰、叹、漫、看、讪、钿、钞、铫、泡、刨、敲、过、髁、望、莹、凭、听、售、澹、蜺、批、忘、驱。

★ 平仄可通用字总表（44个）

撞、忘、望、丧、泯、狙、菌、喷、叹、看、漫、翰、拼、患、钿、讪、挠、挑、缭、娇、獠、泡、刨、敲、钞、么、峨、过、髁、狰、醒、听、凝、莹、凭、揉、蹂、售、爹、颔、澹、嵌、巉、渐。

网上平仄两用和平仄通用的版本实在太多，少说点也有上百个版本。我认为这些通用字在古诗里虽然有例证，但不可故意张扬夸大。时代在前进，文化在进化。如何对待古代的平仄通用字，应以现代文化的释音释义辨别平仄声调。不能按照古文化的平仄通用字进行套用，这种生搬硬套有害无益。

现代人写格律诗遇到多音多义字，除了非常熟悉的多音多义字外，其它的多音多义字只要有一点疑问，都要上网查证。以现代释音释义定平仄标准，不可照搬和效仿古代平仄通用字的做法，那是一种极端的错误，一定要摒弃。

五、宽韵、中韵、窄韵、险韵

（在 王力《汉语诗律学》中，根据30个韵部各包括的字数多少，分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类：

1、宽韵：

包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。作诗用这些韵，有较多的韵脚可供选择。

2、中韵：

包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。作诗用这些韵，有次多的韵脚可供选择。

3、窄韵：

包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。作诗用这些韵，可供选择的韵字较少。

4、险韵：

包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。作诗用这些韵，可供选择的韵字很少。

上面所分宽窄，是按用韵从严的要求来说的。即无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，不许通押。对于初学者来说，尽量选择宽韵和中韵作诗。

　　六、什么叫邻韵？

一般指诗韵排列次序相近而音又相似的两韵，或两韵以上，如上平声的一东、二冬，四支、五微、八齐等，这些邻韵可以通押；有些韵排列次序不相近，而音相似，如上平声三江、下平声七阳，上平九佳、下平声六麻，也可以通押。这里根据上海古籍出版社出版的《诗韵．诗韵目录》、《诗韵新编》及王力《汉语诗律学》，参照现代人作近体诗通押的情况，把可以通押的韵目试列如下：

1．一东二冬

2．三江七阳

3．四支五微八齐十灰（半）

4．六鱼七虞

5．九佳（半）十灰（半）

6．十一真十二文十三元（半）

7．十三元（半）十四寒十五删一先

8．二萧三肴四豪

9．五歌

10．九佳（半）六麻

11．八庚九青十蒸

12．十一尤

13．十二侵

14．十三覃十四盐十五咸

上面括号中注明“半”的，表明该韵目一半与这（些）韵目通押，另一半与别的韵目通押。其实在前人和现代人诗词中，6与11、13；7与14也常常通押。

借邻韵是指的写平水韵诗，不是指的写新韵诗，新韵只有十四部，每个韵部的韵字很多，写新韵诗不存在借邻韵。

借邻韵是指的首句押韵的古韵诗。首句没有押韵的诗不允许借邻韵。

首句借邻韵，叫做孤雁出群格。末尾句借邻韵，叫做孤雁入群格。首句借了邻韵，尾句不允许借邻韵。若尾句借了邻韵，首句就不允许借邻韵，一首诗只准借一次邻韵。而且是指的首尾句借邻韵，其它的地方一律不允许借邻韵。

借邻韵不是故意去借的，是在没有办法的情况下采取的措施。借来的韵字一定要是朗朗上口的响亮韵字，否则，不允许借这个邻韵字。

上面的列表只能作为参考，要以朗诵诗时韵味十足为终极目标，千万不要照用上表。再者，以借首韵为多数为主流，借尾韵为少数为次之，这里面有什么道理，有待进一步研究。

七、写平水韵最容易发生的错误

写平水韵的时候一定要掂量一下你所用的韵字，是否与今天的普通话读音接近，如果不接近，千万不要用。平水韵的读音是古人的读音，时过境迁，有一些韵字读音变了，而你写的诗是给今天的人去朗诵的，不是给古人去朗诵的，你只要知道古人是把这个韵字编辑在某一个韵部里就行了。但不要着意按照古韵书去套用，如果你生搬硬套，写出来的诗怎么读也不上口，别人就会笑你是书呆子。我写过这样一首诗；

七绝 抹布（平水韵）

出世原来秀色存，（十三元）

蜷身角落默无言。（十三元）

只因吸取油脂物，

蒙受终身不白冤。（十三元）

这首诗的第一个韵脚“存”古代读什么音尚不知，现代人读起来第一个韵脚“存”（cun）与“言”、“冤”写在一首诗里的确没有韵味，但在古代是押韵的。所以第一个韵脚有必要修改，如不修改，就缺乏韵味了。但若“存”字在第二个韵脚处，就更没有韵味了。

我用新韵修改了一下，但也可以用平水韵修改，诗例如下：

七绝 抹布（新韵）

出世原来色泽鲜，（八寒）

蜷身角落默无言。（八寒）

只因吸取油脂物，

蒙受终身不白冤。（八寒）

平水韵里有少数字是众所周知的，还是可以用，如“斜xie”字，古音读sia,与“霞”字音接近。“衣yi”字、“稀Xi”字，古代读wei，与“威”字音接近。但有一些韵字古人读什么音，今天很少有人知道，且古今音的差别相当大，这样的韵字就不要使用。