（三）词的押韵方式〈续完〉

宁静

6.句中韵

句中韵就是在句子中间用韵，这在宋词中不少。沈义父在《乐府指迷》中特别指出过，他说:“词中多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。如《木兰花》云:‘倾城，尽寻胜去。’‘城’字是韵。又如《满庭芳》过处:‘年年，如社燕’。‘年’字是韵，不可不察也。”

其他像苏轼《醉翁操》中的:

琅然清圆谁弹，响空山无言。

第一句中的:然、圆、弹，笫二句中的山、言，都用韵。然、山，就是所谓的句中韵。

又如毛滂《惜分飞》结拍的:

魂断分付潮回去。

中的付、去，都用韵，付就是句中韵。

句中韵并不是词中用韵的定格，它属于词人们争奇斗胜的一种形式。

7.限用入声韵

我们前面谈到过，词的用韵比较自由。但是，有些词规定用仄声韵而必须用入声韵的就不可改动了。那些词限用入声韵呢？那根据戈载《词林正韵》发凡云:“用仄声韵而必须入声者，则如越调之《丹凤吟》，《大酺》。越调犯正宫之《兰陵王》商调之《凤凰阁》、《三部乐》《霓裳中序第一》《应天长慢》《西湖月》《解连环》。

黄锺宫之《侍香金童》《曲江秋》黄锺商之《琵琶仙》双调之《雨霖铃》。仙吕宫之《好事近》《蕙兰芳引》《六玄令》《暗香》《疏影》。仙吕犯商调之《凄凉犯》。正平调近之《淡黄柳》。无射宫之《惜红衣》。正宫、中吕宫之《尾犯》。中吕商之《白苧》夹钟羽之《玉京秋》。林锺商之《一寸金》南吕商之《浪淘沙慢》。此皆宜用入声韵者，勿概之曰仄而用上、去也。当然，任何规定，也会有人突破的，例如《霜天晓角》照定格应押入声韵的，但是辛弃疾却把它改押上、去声韵等。不过这种情况在宋词中是不多见的。

8.押韵的变体

有的词人在一首词中用同一个字作韵脚，占全词用韵的半数，这叫做“福堂独木桥体”，后来发展到有人用整首词都用一个字做韵脚了。写过这种体式的词人有黄庭坚，方岳，赵长卿，辛弃疾，石孝友，刘克庄，蒋捷，元好问等。先举两例说明:

阮郎归〈效福唐独木桥体作茶词〉黄庭坚

烹茶留客驻金鞍，月斜窗外山，别郎容易见郎难。有人思远山。 归去后，忆前欢，画屏金博山，一杯春露莫留残。与郎扶玉山。

这首词共用:鞍、山、难、山、欢、山、残、山等八个韵，其中四个韵都是山字，占了全首词用韵的一半

瑞鹤仙 黄庭坚

环滁皆山也，望蔚然深秀，瑯琊山也。山行六七里，有冀然泉上，醉翁亭也。翁之乐也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。 游也。山肴野蔌，酒冽泉香，沸筹觥也。太守醉也。喧哗众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。

这首词上、下片各六韵，都是用一个也字。

词押韵的变体。还有一种是学楚辞体，就是在每个韵脚用兮字或些字，并且在兮或些字上面的一个字押韵，就是说在定格的韵脚之上，再加上韵脚，例如:

水龙吟〈再题瓢泉〉 辛弃疾

听兮清珮琼瑶些。明兮镜秋毫些。君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些。 路险兮、山高些。愧余独处无聊些。冬槽春盎，归来为我，制松醪些，其外芬芳，团龙片凤，煮云膏些。古人兮既往，嗟余之乐，乐箄瓢些。

这首词的韵脚全是些字，而在些字上的:瑶、毫、蒿、猱、涛、高、聊、醪、膏、瓢等十个字都是平声韵。这就是说，这些韵脚用的些字都没有意义了。不过，仿照辛弃疾这种写法的很少。

以上简单的介绍了“词韵的发展”，“词韵的分部”，“词的押韵方式”。最后还有几点需要说明:

首先，词韵并不是伴随着词的产生就已经准备好了的。我们现在谈的都是前人和今人对唐宋词用韵情况的分析、归纳、整理出来的。其次，词的押韵方式除了韵脚之类有共同点之外，都是随词调而异的，不像古、近体诗那样简单。再其次，前人填词用韵也不是一成不变的。我们今天如果填词，当然应该照定格，依韵书。但是也可以根据现实情况，突破定格，有所更新。