云冈石窟

鹤鸣山上

云冈石窟，古称“灵岩寺石窟”，明朝时才叫云冈石窟，位于大同市城西，是中国规模最大的古代石窟群之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟、麦积山石窟并称为中国四大石窟。

云冈石窟东西绵延约1公里，现存主要洞窟45个，附属洞窟209个，雕刻面积达18000余平方米。造像最高为17米，最小为2厘米，佛龛约计1100多个，大小造像59000余尊。

昙曜广场位于云冈石窟景区入口处，是为纪念云冈石窟的开创者昙曜高僧而建。

再往前是佛光大道，两侧十三对千佛列柱，是须弥座、力士、白象、柱体的完美组合，非常华美壮观。

往前走能看到礼佛浮雕墙，上面刻画着北魏皇帝与皇后礼佛的宏大场面，精美细致，让我眼前仿佛出现了一千多年前众人身穿华服，面朝石窟，心生敬畏，虔诚礼佛的壮观场面。

旁边有一个资料馆，里面有很多关于云冈石窟的介绍。公元五世纪，北魏皇室就开始开凿云冈石窟，近代，特别是战乱时期，云冈石窟遭到偷盗、损毁，新中国成立后，政府重新对云冈石窟进行考古挖掘与研究。

云冈石窟的第四窟建于公元494-525年，是一座塔庙窟，阳光透过雨窗，照射在佛像上，既让人感受到历经千年的沧桑，又仿佛佛光呈现，令人震撼。

云冈石窟不同时期的石窟造像风格各具特色，“昙曜五窟”（第16-20窟），建于北魏文成帝和平年间（460-465年），是云冈石窟的第一期工程，所体现的佛教文化浑厚又纯朴，五个石窟中的主佛像，据说仿造了北魏早期的5个皇帝形象而建，体魄伟岸，非常壮观。

中期的石窟风格逐渐开始汉化，有很多汉式传统的建筑形式及其装饰。西来第一佛洞（第七窟），里面的造像融合了胡风汉韵，还有东西文化的交汇，北壁上层有弥勒，两侧有马骑坐佛像，南壁长方形帷幕舱内，六身高发簪供天半跪相对的小人，有“大同六美人”之誉，是西域造像融入东方元素的上乘之作。窟顶摹仿木構建禁中的平基藻井，24对飞天围绕盛开的莲花。

走进接引佛洞（第十一、十二、十三窟），四周雕刻着众多佛和菩萨，有的细头瘦腰，有的神态温和，实属精美。

云冈石窟最具有代表的佛在白佛爷洞（第二十窟），高13.7米，手势代表着禅定印，挺拔健硕，气势恢宏，既是云冈石窟的代表作，堪称佛像的艺术精品。

大佛洞（第五窟），建于公元471-494年，内有云冈石窟最大的坐佛，高17米，具有唐代包泥彩绘风格，里面还有金刚力士，头戴羽冠，身披铠甲，威风凛凛。

云冈石窟的大佛数不胜数，宝生佛洞（第十九窟），佛像高16.8米，是这里的第二大佛，窟外东西的耳洞内，各有一倚坐佛像。这种分窟安置三世佛的布局设计，既有变化，又显庄严，是北朝石窟形制的新创举。

还有一些大大小小的石窟，有的已经风化严重，但是依然能看出它们的千姿百态、壮丽雄伟，让人惊叹于古人高超的雕刻和建造技艺。

神态庄严、栩栩如生的石窟造像，宛如一群沉默的守护者，见证着历史的沧桑，让我流连忘返。

上个世纪30年代，大同云冈，人迹罕至，交通不便。梁思成和林徽因等就住在了石窟附近，在一户农家的一间没有门窗只剩下屋顶和四壁的厢房里借宿了三天，吃的是煮土豆和玉米面糊糊，再加点咸菜就是一天的充饥了，但是云冈石窟的艺术魅力，深深地吸引着他们，让他们感到温暖。在他们刊发了《云冈石窟中所表现的北魏建筑》一文中认为：“这灵岩石窟更是后魏艺术之精华—中国美术史上一个极重要时期中难得的大宗实物遗证。”