<p class="ql-block">《山歌寥哉》中的10首歌，主题均来自《聊斋志异》。“题命篇章，悉有所本”，每首歌都依托了一个文化典故。这些典故，在民间广为流传，如“颠倒歌”“南柯一梦”、聊斋“画皮”“画壁”等，具有艺术的想象性和现实的隐喻性。这部专辑的新歌，大部分歌词与诗经里面“风”，有相似之处，集中书写两个重要的主题:社会现实，唯美的爱情。这是对中国古代文学传统的继承。</p> <p class="ql-block">《序曲》中的广西山歌旋律，整体风格的再造而不脱原山歌意境。歌曲中，与4句歌词演唱相衬托的，是大段的器乐，起到了延伸音乐结构和渲染艺术氛围的作用。自由舒展的管乐(合成器)音色穿插其间，与歌曲旋律形成“对唱”。</p> <p class="ql-block">《花妖》歌唱的尾声部分，采用了二部对位手法，但并不是简单的二部和音，人声和二胡的旋律各自具有独立性，听上去犹如两个若即若离的生命影子，是歌中最有标识性的旋律，有画龙点睛之效。</p> <p class="ql-block">《山歌寥哉》的创作，对这些民间曲调的驾驭，非常从容和熟练。从调式的处理来看，新专辑的11首单曲，其中有9首羽调式(或小调式)，一首徵调式，一首宫调式。基本遵从了民歌原曲的基本调式。整体上，抒情笔调和婉约底色比较突出。旋法的构建和组织，11首歌曲都继承了各自民间音乐的“基因”，有民歌主题的直接借用。</p> <p class="ql-block">《颠倒歌》也是专辑中可听性较强的一首单曲，歌中对江南民间音调的运用很明显，主要借用了江苏民歌《拔根芦柴花》(栽秧号子)。在歌曲伴奏的处理上，保留了民间音乐的一些伴奏手法。</p> <p class="ql-block">《珠儿》的旋律比较“散漫”，典型的说唱式风格，但它的伴奏直接用了河北吹歌旋律，由唢呐吹奏，时不时地穿插其中，为说唱声音“托腔伴奏”“跟腔伴奏”，或在空隙处“补腔”。乐队的民族乐器音色，间插演奏的“吹歌”曲调，紧打慢唱，具有很强的民族风的标识性。</p> 反复聆听，悠哉悠哉！ 文采与意境，优美深远！